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    從文壇大家到碑銘專家

    2015-12-16 05:30吳從祥
    關(guān)鍵詞:蔡邕陸機(jī)文心雕龍

    關(guān)鍵詞:蔡邕;劉勰;《文心雕龍》;《文選》;陸機(jī);摯虞;碑銘專家

    摘要:劉勰《文心雕龍》對(duì)蔡邕作了較為全面的評(píng)說。從稱引數(shù)量來看,《文心雕龍》在10篇中共論及蔡邕12次,這些稱引大多集中于論述有韻之文的篇章中。可見《文心雕龍》頗重視蔡邕的有韻之文,將蔡邕視為東漢文壇名家,對(duì)其清辭麗句甚是賞識(shí)。但從文體的角度而言,《文心雕龍》僅盛贊蔡邕的碑、銘等,對(duì)其辭賦、散文等其他文體則不太看好,甚至有微言。劉勰的這些觀點(diǎn)不過是對(duì)陸機(jī)、摯虞等人觀點(diǎn)的繼承與發(fā)揮。可見,在六朝時(shí)期蔡邕已由早期眾體兼擅的大家變成了僅長(zhǎng)于碑、銘的專家?!段男牡颀垺返牟嚏哂^對(duì)《文選》以及后世學(xué)者產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,從而導(dǎo)致蔡邕文學(xué)地位的漸次下降和文學(xué)史大家地位的喪失。

    中圖分類號(hào):I206.2

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1009-4474(2015)06-0001-06

    蔡邕是東漢后期的重要作家和當(dāng)時(shí)的文壇領(lǐng)袖,對(duì)漢魏文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響①。然而自西晉以降,蔡邕逐漸為世人忽視和淡忘。學(xué)者將其原因歸于其處于文學(xué)發(fā)展低谷以及受政治道德批判的影響等②。細(xì)而察之,便可發(fā)現(xiàn)此類說法不盡可信。

    其實(shí),自西晉以來,人們一方面對(duì)蔡邕頗為推崇,另一方面又對(duì)其頗多微言。在贊頌與批判的雙重聲音中,蔡邕的文學(xué)地位呈漸次下降之勢(shì),最終逐漸淡出大家之列。曹丕、陸機(jī)、摯虞、范曄等人對(duì)蔡邕都有所評(píng)說,這些評(píng)論雖不乏真見,可惜皆為片言只語,不成系統(tǒng)。一代文論巨著《文心雕龍》在繼承前賢學(xué)說的基礎(chǔ)之上對(duì)蔡邕作了較為全面而系統(tǒng)的評(píng)說,很好地展示了六朝時(shí)期蔡邕文學(xué)地位及影響的變遷。

    蔡邕(133~192),字伯喈,陳留圉人,當(dāng)時(shí)文壇領(lǐng)袖,東漢末期最重要的作家③。蔡邕生前敬賢重士,積極獎(jiǎng)掖后進(jìn),故其死后對(duì)士林依然有不少影響??兹趯?duì)其常念不忘,曹操遣使者以金璧從匈奴贖回其女蔡琰。活躍于建安文壇的著名文人,如王粲、阮瑀、路粹等,都先后受惠于蔡邕,因此對(duì)蔡邕充滿感激之情。這些都導(dǎo)致漢末及建安文人對(duì)其評(píng)價(jià)很高。

    西南交通大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)第16卷

    第6期吳從祥

    從文壇大家到碑銘專家——從《文心雕龍》看蔡邕文學(xué)地位的變遷

    但自西晉以降,隨著時(shí)間的推移,時(shí)尚效應(yīng)逐漸消散,人們對(duì)蔡邕的評(píng)價(jià)逐漸趨于冷靜與客觀。這一轉(zhuǎn)變?cè)趧③牡摹段男牡颀垺分杏兄魑恼宫F(xiàn)。

    劉勰《文心雕龍》是南朝時(shí)期一部重要的文論著作,該書體系宏大,內(nèi)容宏富,對(duì)前代眾多作家、作品以及各類文體創(chuàng)作等作了精湛深入的論述?!段男牡颀垺芬粫摷暗臐h晉時(shí)期作家和作品眾多,現(xiàn)將該書論及的漢晉時(shí)期較為重要作家的篇數(shù)及次數(shù)情況統(tǒng)計(jì)如下,見表1。

    從表1可以看出,《文心雕龍》一書在10篇中共論及蔡邕12次,少于司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡、王粲、曹植、陸機(jī)、潘岳等人,而多于劉歆、傅毅、崔骃、崔瑗、馬融、嵇康、張華等人。從數(shù)量來看,蔡邕介于漢晉時(shí)期一流作家與二流作家之間。

    《文心雕龍》文體論共20篇,對(duì)各類文體作了論述;創(chuàng)作論20篇,對(duì)各種創(chuàng)作理論作了論述。作家在這兩類中的數(shù)量分布在一定程度上可以展示作家的創(chuàng)作個(gè)性,或長(zhǎng)于某類文體,或長(zhǎng)于某種創(chuàng)作技巧。司馬相如、揚(yáng)雄、張衡、曹植、潘岳等人兩類數(shù)量懸殊不大,而班固、傅毅、蔡邕等人兩類數(shù)量懸殊頗大。這表明,劉勰不看好班固、傅毅、蔡邕等人的創(chuàng)作技巧。

    劉勰在6類文體中共論及蔡邕7次,具體分布如下:《頌贊》(1)、《銘箴》(1)、《誄碑》(2)、《哀吊》(1)、《雜文》(1)、《奏啟》(1)?!段男牡颀垺肺捏w論部分“論文敘筆”,論文的10篇主要論述有韻文,敘筆10篇主要論述無韻文。在上述六篇中,僅《奏啟》屬于無韻文,其余五種皆屬有韻文。由此可以看出,從文類的角度而言,劉勰對(duì)蔡邕誄、碑、銘、贊等韻文頗為看好,而對(duì)其無韻文卻不太重視。

    《文心雕龍》一書論及歷代作家247人,論及作品四百余篇?,F(xiàn)將《文心雕龍》一書稱引漢晉時(shí)期重要作家的作品數(shù)量及次數(shù)分布情況統(tǒng)計(jì)如下,見表2。

    從數(shù)量上可以看出,《文心雕龍》一書提及蔡邕作品11篇,僅次于曹植,而高于司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡以及王粲、陸機(jī)、潘岳等名家。仔細(xì)考察便可發(fā)現(xiàn),司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡以及曹植、陸機(jī)、潘岳等人作品往往分布于辭賦、韻文、散文等諸類之中,而蔡邕諸體分布極不平衡,辭賦類無,韻文10篇,散文1篇。蔡邕10篇韻文的篇目如下:《京兆樊惠渠碑》、《黃鉞銘》、《鼎銘》、《楊賜碑》、《郭有道碑》、《陳太丘碑》、《汝南周勰碑》、《太傅胡廣碑》、《吊屈原文》、《釋誨》,其中碑文高達(dá)6篇,其次是銘文,2篇。

    從以上分析可以看出,不管是從《文心雕龍》中論及蔡邕的篇章的分布,還是對(duì)蔡邕作品的稱引來看,劉勰最看重的都是其碑、銘等韻文,而對(duì)其創(chuàng)作技巧以及辭賦、散文等文體都不太看重。

    以上就《文心雕龍》一書對(duì)蔡邕的稱引情況作了分析,下面再細(xì)致考察一下《文心雕龍》一書對(duì)蔡邕的具體論述。

    首先看看劉勰對(duì)蔡邕文學(xué)地位及才藝的論述。在《時(shí)序》中,作家對(duì)自先秦至南朝宋齊時(shí)的文學(xué)變遷作了精煉的概說,此處言及的皆是各時(shí)代具有代表性的作家。其文云:

    自和安已下,迄至順桓,則有班傅三崔,王馬張蔡,磊落鴻儒,才不時(shí)乏,而文章之選,存而不論。然中興之后,群才稍改前轍,華實(shí)所附,斟酌經(jīng)辭,蓋歷政講聚,故漸靡儒風(fēng)者也。降及靈帝,時(shí)好辭制,造皇羲之書,開鴻都之賦,而樂松之徒,招集淺陋,故楊賜號(hào)為驩兜,蔡邕比之俳優(yōu),其余風(fēng)遺文,蓋蔑如也。〔1〕

    在此,作者肯定了蔡邕在漢末文壇的重要地位,將蔡邕與班固、傅毅、三崔(崔瑗、崔骃、崔寔)以及王逸父子并列為東漢文壇大家,認(rèn)為他們皆是磊落鴻儒。在《才略》篇中,劉勰對(duì)歷代名家的才華作了簡(jiǎn)要評(píng)議,其中論及東漢作家多達(dá)十五六人,諸名家皆網(wǎng)羅其中。其對(duì)蔡邕是這樣論述的:

    張衡通贍,蔡邕精雅,文質(zhì)彬彬,隔世相望。是則竹柏異心而同貞,金玉殊質(zhì)而皆寶也?!?〕

    早在三國時(shí)期,人們便將蔡邕與張衡并稱?!兜湔摗ふ撐摹吩疲骸巴豸娱L(zhǎng)于辭賦,徐干時(shí)有齊氣,然粲之匹也。如粲之《初征》、《登樓》、《槐賦》、《征思》,干之《玄猿》、《漏卮》、《圓扇》、《橘賦》,雖張、蔡不過也。”〔2〕曹丕率先將蔡邕與張衡并稱,并將其視為東漢辭賦典范。

    到了晉代,隨著文壇綺靡之風(fēng)的興盛,“‘張蔡似乎成為該時(shí)代文學(xué)創(chuàng)作上的表率”〔3〕。陳壽《三國志·蜀書·郤正傳》評(píng)曰:“郤正文辭燦爛,有張、蔡之風(fēng)”〔4〕。陳壽認(rèn)為張衡、蔡邕文具有詞藻華麗的特點(diǎn)?!妒勒f新語·文學(xué)》注引東晉孫盛《晉陽秋》云:“(潘)岳字安仁,滎陽人。夙以才穎發(fā)名。善屬文,清綺絕世,蔡邕未能過也。”〔5〕孫盛認(rèn)為蔡邕之文不僅詞藻華麗,而且具有清秀之美?!段倪x·文賦》注引南齊臧榮緒《晉書》評(píng)陸氏兄弟稱:“天才綺練,當(dāng)時(shí)獨(dú)絕,新聲妙句,系蹤張、蔡”〔6〕。

    劉勰在此將張衡與蔡邕并稱,顯然是受到了前人影響。劉勰認(rèn)為二人文章雖有區(qū)別,但皆“文質(zhì)彬彬”,隔代相照應(yīng),有異曲同工之感。在創(chuàng)作論中,《麗辭》、《事類》二篇均言及蔡邕?!尔愞o》云:

    至于詩人偶章,大夫聯(lián)辭,奇偶適變,不勞經(jīng)營。自揚(yáng)馬張蔡,崇盛麗辭,如宋畫吳冶,刻形鏤法,麗句與深采并流,偶意共逸韻俱發(fā)?!?〕

    劉勰將蔡邕與揚(yáng)雄、司馬相如、張衡視為漢代麗辭的代表人物,可見其對(duì)蔡邕的重視?!妒骂悺吩疲?/p>

    及揚(yáng)雄百官箴,頗酌于詩書;劉歆遂初賦,歷敘于紀(jì)傳;漸漸綜采矣。至于崔班張蔡,遂捃摭經(jīng)史,華實(shí)布濩,因書立功,皆后人之范式也?!?〕

    在此,劉勰將蔡邕與崔骃、張衡并提,指出他們的文章多用經(jīng)史之詞。

    從以上分析可以看出,從宏觀上看,劉勰將蔡邕視為東漢著名作家,常將其與班固、張衡等并稱。劉勰重蔡邕之麗辭與精雅,顯然與曹丕、陳壽、孫盛等人重其“綺”是一脈相承的。

    再看看劉勰對(duì)蔡邕具體文體的論述。在文體論部分,《文心雕龍》論及文體三十余類,其中有韻文有詩、賦、頌、贊等,無韻文有史傳、諸子、論說等?!段男牡颀垺芬粫摷安嚏唔?、銘、碑、吊、對(duì)問、奏啟等六類文體,現(xiàn)簡(jiǎn)單分析如下。

    《頌贊》:又崔瑗文學(xué),蔡邕樊渠,并致美于序,而簡(jiǎn)約乎篇?!?〕

    劉勰指出崔瑗及蔡邕頌文創(chuàng)作方面的新變?cè)谟谠斢谛蚨?jiǎn)于篇:

    《銘箴》:蔡邕銘思,獨(dú)冠古今。橋公之鉞,吐納典謨;朱穆之鼎,全成碑文:溺所長(zhǎng)也。④〔1〕

    在此,劉勰盛贊蔡邕銘文之美,稱《黃鉞銘》多用尚書典謨之文,而朱穆《鼎銘》則采用碑文的寫法。

    在《誄碑》一文中,劉勰對(duì)蔡邕碑文作了詳細(xì)的論述:

    自后漢以來,碑碣云起,才鋒所斷,莫高蔡邕。觀楊賜之碑,骨鯁訓(xùn)典;陳郭二文,詞無擇言;周胡眾碑,莫非清允。其敘事也該而要,其綴采也雅而澤;清詞轉(zhuǎn)而不窮,巧義出而卓立;察其為才,自然而至矣。孔融所創(chuàng),有摹伯喈;張陳兩文,辨給足采,亦其亞也?!?qū)俦w,資乎史才,其序則傳,其文則銘?!虮畬?shí)銘器,銘實(shí)碑文,因器立名,事先于誄?!?〕

    劉勰盛贊蔡邕之碑,認(rèn)為“才鋒所斷,莫高于蔡邕”,認(rèn)為其《楊公碑》等詞采雅潤(rùn),詞清而義巧,并進(jìn)一步指出蔡邕長(zhǎng)于碑的原因在于“資乎史才”。此合于《才略》中所說的蔡邕“文史彬彬”。

    此外,劉勰還論及蔡邕之吊文、雜文以及奏啟等。《哀吊》:“班彪蔡邕,并敏于致詰,然影附賈氏,難為并驅(qū)耳?!薄?〕劉勰認(rèn)為蔡邕之吊文因沒有擺脫賈誼的影響,因此遜于賈誼之文。劉勰在《雜文》中論及蔡氏之對(duì)問。對(duì)問由來名篇眾多,如東方朔《答客難》、揚(yáng)雄《解嘲》、班固《答賓戲》、張衡《應(yīng)間》等。蔡邕《釋誨》亦在其列,“蔡邕釋誨,體奧而文炳”〔1〕,即文思較深而文彩炳耀。

    以上諸體皆屬有韻之文。劉氏論及十余種無韻之文,在這些無韻文體之中,僅《奏啟》中言及蔡邕,云:“張衡指摘于史職,蔡邕銓列于朝儀,博雅明焉?!薄?〕在此劉氏指出蔡邕《諫七事》具有“博雅”的特點(diǎn)。

    從以上分析可以看出,劉氏論及蔡邕六種文體,其中有韻之文五種:頌、銘、碑、吊、對(duì)問,而無韻之文僅奏啟一種??梢?,劉氏重視蔡邕有韻之文,而不太欣賞其無韻之文。在有韻文中,劉氏又極其推崇蔡邕之碑和銘,而對(duì)頌及吊甚至略有微言。

    劉勰此類說法并非其一家之說,而是所出有源。早在兩晉時(shí)期,學(xué)者們對(duì)蔡邕便有不少微言。陸云《與兄平原書》其十云:“《茂曹碑》皆自是蔡氏碑之上者,比視蔡氏數(shù)十碑,殊多不及,言亦自清美?!薄?〕其十七云:“《祖德頌》無大諫語耳。然靡靡清工,用辭緯澤,亦未易?!薄?〕其十八云:“蔡氏所長(zhǎng),唯銘頌耳。銘之善者,亦復(fù)數(shù)篇,其余平平耳。”〔7〕陸云認(rèn)為蔡邕所長(zhǎng)在于碑、銘、頌,其碑銘等具有詞藻華麗、綺靡清工之美。

    摯虞《文章流別論》早佚,從今存佚文來看,其論及頌、賦、詩、七體、箴、銘、誄、哀辭、問答等諸體,涉及作家眾多,而對(duì)蔡邕似乎不甚看好。蔡邕今存作品一百五十余篇〔8〕,魏晉時(shí)期傳世作品當(dāng)更多。從其今存作品來看,碑銘多達(dá)五十余篇,頌、誄亦不少,其中不乏名篇。摯虞論頌時(shí)言及班固、史岑、揚(yáng)雄、傅毅、馬融等人作品,論哀辭則言及崔瑗、蘇順、馬融、徐干、劉楨等,皆未言及蔡邕及其作品;論問答體言及揚(yáng)雄《解嘲》、班固《答賓戲》、崔骃《達(dá)旨》、張衡《應(yīng)間》,卻未言及蔡邕《釋誨》,僅在論銘時(shí)言及蔡邕:

    夫古之銘至約,今之銘至繁,亦有由也。質(zhì)文時(shí)異,論既論則之矣,且上古之銘,銘于宗廟之碑。蔡邕為楊公作碑,其文典正,末世之美者也。后世以來之器銘之嘉者,有王莽《鼎銘》、崔瑗《杌銘》、朱公叔《鼎銘》、王粲《硯銘》,咸以表顯功德。天子銘嘉量,諸侯大夫銘太常勒鐘鼎之義。所言雖殊,而令德一也。李尤為銘,自山河都邑,至于刀筆平契,無不有銘,而文多穢??;討論潤(rùn)色,言可采錄?!?〕

    摯虞在此對(duì)銘的古今變遷作了簡(jiǎn)要的梳理,羅列了眾多銘文,稱蔡邕楊公碑其文典正。

    與此相應(yīng),人們對(duì)蔡邕的贊頌也多集中于其碑銘等韻文。如東晉李充《起居誡》亦云:“中世蔡喈長(zhǎng)于為碑”〔9〕。梁代張纘讀陸云公《太伯廟碑》后,贊其為“今之蔡伯喈也”〔10〕。

    劉宋范曄《后漢書》是后來居上的一部東漢斷代史書。范曄自身博學(xué)多才,善為文章,故其對(duì)作家美文頗多關(guān)注??疾臁逗鬂h書》所收文章,亦可窺見范曄對(duì)這些作家的看法。

    由于史書重政治性,故多收錄傳主的政論性奏疏。除了政論奏疏之外,其他類文章往往更能彰示作家的藝術(shù)成就與藝術(shù)特色?!逗鬂h書》中,《馮衍傳》載《顯志賦》,《班固傳》載《兩都賦》、《典引》,另有《燕然山銘》見于《竇憲傳》,《崔篆傳》載《慰志賦》,《崔骃傳》載《達(dá)旨》,《朱穆傳》載《崇厚論》,《張衡傳》載《應(yīng)間》、《思玄賦》,《馬融傳》載《廣成頌》。另外,《后漢書》專設(shè)《文苑傳列傳》,對(duì)作家名篇多加以收錄。而《蔡邕傳》則僅載《釋誨》,對(duì)于蔡邕辭賦以及碑誄、銘贊皆未提及。蔡氏所作碑誄對(duì)象中不乏當(dāng)時(shí)名流,如胡廣、橋玄、楊賜等,對(duì)此范氏只字不提,而大量收錄蔡邕政論奏疏等。范氏似乎是將蔡邕當(dāng)作政壇人物看待,而不是當(dāng)作文學(xué)家來看待,對(duì)其辭賦、文章并不太看好。

    從以上分析可以看出,從修辭的角度而言,《文心雕龍》將蔡邕視為東漢文壇名家,對(duì)其清辭麗句甚是賞識(shí)。但從文體的角度而言,《文心雕龍》僅盛贊其碑、銘等,對(duì)其他文體則不太看好,甚至有微言。

    事實(shí)上,漢末魏初,蔡邕也確被視為文壇大家,人們對(duì)其辭賦等多加稱頌。《典論·論文》:“王粲長(zhǎng)于辭賦,徐干時(shí)有齊氣,然粲之匹也。如粲之《初征》、《登樓》、《槐賦》、《征思》,干之《玄猿》、《漏卮》、《圓扇》、《橘賦》,雖張、蔡不過也?!薄?〕但隨著時(shí)間的推移,人們逐漸不太重視其辭賦等文章,而僅重視其碑銘等韻文。于是,從文體的角度而言,蔡邕已由早期的諸體皆擅的大家變成了僅長(zhǎng)于碑、銘的專家。劉勰此說法多合于陸機(jī)、摯虞、范曄等人的觀點(diǎn),因此,《文心雕龍》對(duì)蔡邕的論述基本上代表了西晉至梁代的主流看法。人們對(duì)蔡邕看法的這一重大改變,自然會(huì)導(dǎo)致蔡邕文學(xué)地位的逐漸下降。

    從以上分析可以看出,在《文心雕龍》中,蔡邕已由文壇大家變成了碑銘專家?!段男牡颀垺返牟嚏哂^對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    梁代昭明太子所編《文選》是現(xiàn)存最早的詩文集,也是六朝時(shí)期最重要的一部文章總集,其收錄自先秦屈宋以來至梁代一百三十人的重要作品七百五十余篇,歷代名篇名作幾乎皆被網(wǎng)羅其中,其具體收錄情況見表3。

    相對(duì)而言,漢代作家多不長(zhǎng)于詩歌,故僅有張衡《四愁詩》入選,其余人皆以文章入選。而在漢代作家中,蔡邕入選文章不僅少于司馬相如、揚(yáng)雄、班固等大家,甚至少于枚乘、王褒等人。魏晉不少作家入選詩歌較多,如王粲、劉楨等人。除去詩歌之外,這些作家入選的文章數(shù)量亦不少,如曹植文6篇,陸機(jī)文9篇,潘岳文13篇。但他們?nèi)脒x文章的數(shù)量并不比漢代司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡等人多,可見蕭統(tǒng)對(duì)漢代文章還是比較重視的。

    據(jù)《梁書·劉勰傳》,劉勰曾任東宮通事舍人,年長(zhǎng)蕭統(tǒng)三十年多歲,“昭明太子好文學(xué),深愛接之”〔10〕。學(xué)者多認(rèn)為,劉勰三十多歲時(shí)便撰成《文心雕龍》一書,而其近四十歲方入仕途〔11〕,做東宮通事舍人則更晚。故蕭統(tǒng)當(dāng)接觸過《文心雕龍》一書,蕭統(tǒng)受到劉勰思想影響是可以肯定的,二書有不少相通之處⑤。如《文心雕龍》論及的歷代作家共二百四十七人,《文選》入選的作家共一百三十人,其中與《文心雕龍》相同者八十九人⑥,幾近《文選》選錄作家總數(shù)的70%,可見二者選文標(biāo)準(zhǔn)頗為相近。

    從表3可以看出,《文選》僅選蔡邕作品2篇,不僅數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于司馬相如、揚(yáng)雄、班固、張衡、曹植、陸機(jī)、潘岳等一流作家,甚至少于王褒、陳琳、吳質(zhì)、應(yīng)璩、嵇康、張華等人。更重要的是,《文選》中所選的蔡邕2篇作品都是碑文,即《郭有道碑文》、《陳太丘碑文》。原因有兩個(gè)方面:一方面與《文選》選錄標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。從《文選序》“綜輯辭采”、“錯(cuò)比文華”,“事出于沈思,義歸乎翰藻”〔6〕等詞句可以看出,蕭統(tǒng)最重的是辭采。而蔡邕雖繼承了張衡等人的清麗之風(fēng),但張衡和蔡邕僅僅是綺麗文風(fēng)的開創(chuàng)者,并非典型代表。魏晉時(shí)期,曹植、陸機(jī)、潘岳等人將華麗文風(fēng)推向高潮。與晚出的曹植、陸機(jī)、潘岳等人相比,蔡邕顯然還不夠“麗”,故難以入《文選》編者法眼。另一方面當(dāng)與蔡邕“偏才”有關(guān)?!段倪x》入選作品較多的作家,如司馬相如、揚(yáng)雄、班固、曹植、陸機(jī)、潘岳等都長(zhǎng)于諸體,故有眾多作品得以入選。如司馬相如除賦3篇外,還收錄其文4篇;王褒除《洞簫賦》之外,還錄文2篇;揚(yáng)雄除賦3篇外,還錄文3篇;班固錄賦2篇,文3篇(不含史論4篇);張衡除了賦5篇外,錄其詩1首;曹植錄賦1篇,文6篇;陸機(jī)錄賦2篇,文7篇;潘岳錄賦8篇,文5篇。如上所說,陸機(jī)、摯虞、劉勰等人都認(rèn)為蔡邕是“偏才”,僅長(zhǎng)于碑、銘,而劣于其他文體創(chuàng)作。受此類觀點(diǎn)影響,導(dǎo)致其僅有兩篇碑文被選錄,而其他類作品皆未入選。

    《文選》自編成之后,傳播甚廣,至唐代時(shí),成為學(xué)人廣泛使用的教材?!段倪x》僅錄蔡邕文章2篇,自然會(huì)導(dǎo)致人們對(duì)蔡邕文章的輕視與忽視。

    自隋唐以降,人們對(duì)蔡邕雖多贊頌,但這些贊頌多集中在其碑、銘等韻文方面。張說《贈(zèng)太尉裴公神道碑》云:“劉寬表墓,并伯喈之兩碑”〔12〕?!杜f唐書·崔元翰傳》稱:“其對(duì)策及奏記、碑志,師法班固、蔡伯喈,而致思精密”〔13〕。宋代孫何《碑解》云:“由魏晉而下,迄乎李唐,立碑者不可勝數(shù),大抵皆約班、蔡而為者也”〔14〕。清代李兆洛選編的《駢體文鈔》中,墓碑類選文5人、21篇,而蔡邕一人獨(dú)得14篇,占此類選文總數(shù)的三分之二。劉師培在《文心雕龍誄碑篇口義》文中盛贊蔡邕碑文“空前絕后”〔15〕,“碑銘之體,應(yīng)以蔡中郎為正宗”〔15〕。黃侃《中國文學(xué)概談》亦云:“議碑則以蔡邕為主”〔16〕。這些評(píng)論盛贊一方面進(jìn)一步強(qiáng)化了蔡邕碑銘專家的地位,另一方面也導(dǎo)致人們對(duì)蔡邕其他類文章的淡忘,于是蔡邕文學(xué)地位逐漸進(jìn)一步下降,最終淡出大家之列,成為眾多文學(xué)史中的二流作家。

    注釋:①

    詳見劉躍進(jìn)《蔡邕的生平創(chuàng)作與漢末文風(fēng)的轉(zhuǎn)變》,刊于《文學(xué)評(píng)論》2004年第3期。后收入《秦漢文學(xué)論叢》第172-192頁,鳳凰出版社2008年版。

    ②詳見岡村繁《蔡邕與漢末文學(xué)趨勢(shì)》,《周漢文學(xué)史考》第268頁注釋③,上海古籍出版社2002年版。

    ③岡村繁認(rèn)為:“他不僅在當(dāng)時(shí)文壇中聲名卓著,并且對(duì)后世也產(chǎn)生了很大的影響,堪稱是中世文學(xué)中卓越的大文豪”。見岡村繁《蔡邕與漢末文學(xué)趨勢(shì)》,《周漢文學(xué)史考》第239頁,上海古籍出版社2002年版。

    ④黃淑琳注:“按伯喈作《朱公墳前石碑》,前用散體,后系四言韻語。至《鼎銘》則純作散體大篇,不著韻語。所謂全成碑文也。”轉(zhuǎn)引自范文瀾《文心雕龍注》,人民文學(xué)出版社1958年版,第203頁。

    ⑤穆克宏先生對(duì)此有較詳細(xì)論述,詳情參見其《昭明文選研究》第114-115頁,人民文學(xué)出版社1998年版。

    ⑥參見莫礪鋒《從〈文心雕龍〉與〈文選〉之比較看蕭統(tǒng)的文學(xué)思想》,《古代文學(xué)理論研究叢刊》第十輯第174-175頁,上海古籍出版社1985年版。

    參考文獻(xiàn):〔1〕

    劉勰,撰.周振甫,注.文心雕龍注釋〔M〕.北京:人民文學(xué)出版社,1981:477-478,503,384,411,96,116,128,139,147,252.

    〔2〕嚴(yán)可均,輯.全三國文〔M〕.北京:商務(wù)印書館,1999:83,83.

    〔3〕岡村繁.蔡邕與漢末文學(xué)趨勢(shì)〔C〕∥周漢文學(xué)史考.上海:上海古籍出版社,2002:239.

    〔4〕陳壽,撰.裴松之,注.三國志〔M〕.北京:中華書局,1959:1042.

    〔5〕劉義慶,撰.劉孝標(biāo),注.余嘉錫,箋疏.世說新語校箋〔M〕.上海:上海古籍出版社,1993:252-253.

    〔6〕蕭統(tǒng),編.李善,注.文選〔M〕.上海:上海古籍出版社,1986:761,3.

    〔7〕嚴(yán)可均,輯.全晉文〔M〕.北京:商務(wù)印書館,1999:1077,1079,1079,820.

    〔8〕鄧安生.蔡邕集編年校注·凡例〔M〕.石家莊:河北教育出版社,2002:1.

    〔9〕虞世南.北堂書鈔(2)〔M〕.北京:學(xué)苑出版社,1998:133.

    〔10〕姚思廉.梁書〔M〕.北京:中華書局,1973:724,710.

    〔11〕王運(yùn)熙,楊明.中國文學(xué)批評(píng)通史(魏晉南北朝卷)〔M〕.上海:上海古籍出版社,1996:322-323.

    〔12〕董誥.全唐文〔M〕.太原:山西教育出版社,2002:1374.

    〔13〕劉昫.舊唐書〔M〕.北京:中華書局,1975:3767.

    〔14〕曾棗莊,主編.全宋文(9)〔M〕.上海:上海辭書出版社,2008:206.

    〔15〕萬仕國,編.劉申叔遺書補(bǔ)遺〔M〕.南京:廣陵書局,2008:1572,1576.

    〔16〕黃侃.文心雕龍?jiān)洝睲〕.上海:華東師范大學(xué)出版社,1996:289.

    (責(zé)任編輯:武麗霞)

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