品味楊威 品味《梅蘭芳》

江 東

江 東：中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所副所長

楊威創(chuàng)作的舞劇作品，從來不會(huì)讓人失望，《紅梅贊》如此，《文成公主》亦如此，《梅蘭芳》讓我們對(duì)她的信心更加堅(jiān)定。

由中國實(shí)力派舞蹈編導(dǎo)女將楊威為遼寧歌舞團(tuán)創(chuàng)作的大型原創(chuàng)舞劇《梅蘭芳》，于2014年10月遼寧省藝術(shù)節(jié)期間在沈陽與觀眾見面。該劇以楊威一直以來的藝術(shù)氣質(zhì)，獲得了很好的口碑，成為藝術(shù)節(jié)期間引人入勝的一部舞劇作品。

身為空政文工團(tuán)舞蹈編導(dǎo)的楊威，是中國舞蹈界近年來不斷取得佳績(jī)的一名軍旅舞蹈工作者，她憑著幾部?jī)?yōu)秀的舞劇作品，成為圈內(nèi)有口皆碑的著名編導(dǎo)。由于一直擁有著上佳的藝術(shù)質(zhì)量，她的舞作總會(huì)給人帶來不一樣的觀賞結(jié)果。獨(dú)特的創(chuàng)意，合理的結(jié)構(gòu)，細(xì)致流暢的語匯，精雕細(xì)琢的制作，這些都成了她在創(chuàng)作上的標(biāo)簽。楊威以她女性編導(dǎo)所特有的細(xì)膩、順暢和精致，讓她的作品始終閃爍著藝術(shù)的光芒。在給人帶來藝術(shù)滋養(yǎng)的同時(shí)，也讓人建立起對(duì)她的信任和期待。憑著她一部又一部作品積累起來的聲譽(yù)，楊威已經(jīng)成為當(dāng)今中國舞壇一位有作為、有氣場(chǎng)的優(yōu)秀舞蹈編導(dǎo)人才。

這位優(yōu)秀的舞蹈編導(dǎo)人才，在為山西創(chuàng)作出舞劇《女媧補(bǔ)天》、并獲得良好贊譽(yù)之后不久，便在沈陽推出了另一部精彩舞劇之作——《梅蘭芳》。雖然如此高產(chǎn)，但卻沒有其他“大腕”編導(dǎo)在這種情形下出現(xiàn)的粗陋和敷衍。楊威對(duì)每一部作品都是巧奪天工，精益求精，就單這一點(diǎn)，楊威獲得人們的好感和尊敬便成為自然而然的事了。讓我很欣賞的是，在她的舞劇創(chuàng)作過程中，沒有像今天大多數(shù)舞劇那樣另設(shè)“編舞”人員，劇中每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)細(xì)節(jié)，全部都由她本人設(shè)計(jì)創(chuàng)作。因此，就像該劇節(jié)目單中所標(biāo)示的那樣，楊威是一位名副其實(shí)的“編導(dǎo)”。這一點(diǎn)在今天常常是以“團(tuán)隊(duì)”生產(chǎn)為基本方法的情勢(shì)下，尤其值得鼓勵(lì)。而舞劇《梅蘭芳》則再次延續(xù)了這種由她一手操刀、傾情而為的實(shí)踐模式。

遼寧歌舞團(tuán)選擇“梅蘭芳”這個(gè)題材來做舞劇，初聞會(huì)略感突然，不知這部舞劇的推出是否與今年時(shí)逢梅先生誕辰120周年的紀(jì)念活動(dòng)有什么關(guān)聯(lián)。但毫無疑問，不管出于怎樣的初衷，楊威從“梅蘭芳”這個(gè)“人”出發(fā)，從他為中國戲曲藝術(shù)作出的努力和取得的巨大藝術(shù)成就出發(fā)，這樣的選材顯然是正確的。然而，對(duì)于一部舞劇作品而言，“梅蘭芳”這種以現(xiàn)實(shí)生活中的特定人物為具體表現(xiàn)內(nèi)容的題材，又明顯是一個(gè)較難入手的選材，畢竟梅先生的一生可以抽象為舞蹈表現(xiàn)的內(nèi)容，并不太有力。因此，循著“講故事”的表現(xiàn)思路去結(jié)構(gòu)這樣一個(gè)人及其事，或許是一件出力而不討好的事情。然而，楊威厲害就厲害在這里！她完全不按常人的常規(guī)思路出牌，而是獨(dú)辟蹊徑、劍走偏鋒，依照自己的藝術(shù)構(gòu)思為觀眾呈現(xiàn)了一位曠世京劇奇才的藝術(shù)及精神之路。

在舞劇結(jié)構(gòu)上，舞劇《梅蘭芳》走的是“虛寫”的路線，淡化了故事和情節(jié)，而是將“這一個(gè)”人物的獨(dú)特性和合理性作為了舞劇的基礎(chǔ)。如果沿著楊威以往的幾部舞劇作品來觀察，她的舞劇構(gòu)思似乎走的都是這個(gè)路子，虛實(shí)相生，寫意和寫實(shí)相互轉(zhuǎn)換，所采用的故事或情節(jié)并不單單為了表現(xiàn)之目的，而是作為表現(xiàn)“人”時(shí)的工具和手段。顯然，這種透過楊威的舞劇作品而漸漸浮出水面的舞劇觀，正在日益明朗化、清晰化，她對(duì)于舞劇規(guī)律的藝術(shù)認(rèn)知和把控，已經(jīng)越來越鮮明而成熟地呈現(xiàn)出她鮮明的藝術(shù)特色。她的舞劇觀之所以值得推崇，是因?yàn)榕c之相左的一些舞劇作品，大都采用的是“翻譯”劇情的方法，也就是說，舞蹈編導(dǎo)是按著編劇提供的劇本將人物及其故事“翻譯”到舞臺(tái)上。楊威不是這樣，因?yàn)樗J(rèn)為這種機(jī)械而簡(jiǎn)單的“翻譯”方式，并不是“舞劇藝術(shù)”的本質(zhì)特點(diǎn)，難免會(huì)降低舞劇藝術(shù)的魅力。在創(chuàng)作中，楊威在處理舞劇人物及其故事情節(jié)時(shí)，從不就事論事，而是通過重新咀嚼和推敲劇本從而完成“舞劇”的結(jié)構(gòu)，因此這樣的方式是很難讓人看到楊威作品中“編劇”的痕跡的。在這里，編導(dǎo)和編劇完全是一體的，編導(dǎo)的引申性創(chuàng)意為劇本所提供的基礎(chǔ)帶來了積極而符合“舞劇藝術(shù)”的獨(dú)創(chuàng)設(shè)計(jì)?；蛟S，這正是為什么我們?cè)诳礂钔奈鑴r(shí)，根本用不著看節(jié)目單或者現(xiàn)場(chǎng)字幕的原因，因?yàn)槟切┪淖侄际嵌嘤嗟摹钔層^眾看的是她的“人物”及其在“舞蹈”上的創(chuàng)意，而不是文字或者故事。

在這部舞劇的結(jié)構(gòu)上，同楊威以往的舞劇作品相一致的是，同樣沒有分幕次，而是從始至終一氣呵成。該劇的幾大板塊內(nèi)容大概可以分為：“梅蘭芳的京劇藝術(shù)”、“梅蘭芳所飾演的幾個(gè)重要角色”和“梅蘭芳拒為日本侵略者唱戲”等這樣幾個(gè)部分。這么簡(jiǎn)單的內(nèi)容顯示出，該劇顯然不是一部靠繁復(fù)而曲折的故事性而取勝的舞劇。這樣板塊在結(jié)構(gòu)上層層遞進(jìn)，一環(huán)扣一環(huán)，始終彼此呼應(yīng)著，產(chǎn)生了精彩紛呈的舞臺(tái)狀態(tài)，觀畢讓人大呼過癮。虛化的故事情節(jié)和與舞蹈息息相關(guān)的“舞蹈性創(chuàng)意”，在楊威的手中顯得是那么閑庭信步，這反映出楊威對(duì)于自己舞劇觀的自信和飽滿。

這是一部沒有表現(xiàn)男女情愛內(nèi)容的舞劇，單這一點(diǎn)估計(jì)就會(huì)讓許多編導(dǎo)卻步。楊威善于將缺憾變?yōu)閮?yōu)勢(shì)，她對(duì)人物角色的設(shè)計(jì)，讓她的舞劇具有了十足的可看性。在這部只有一個(gè)主要角色（梅蘭芳）的舞劇中，創(chuàng)作者對(duì)于劇中“生”“旦”“凈”“丑”四個(gè)角色的設(shè)立，真是神來之筆。這四個(gè)始終伴在梅蘭芳左右的角色，不但極好地為梅蘭芳這個(gè)人物的塑造提供了令人信服而妙趣橫生的基礎(chǔ)，更為這樣一部述說京劇大師內(nèi)容的舞劇找到了一個(gè)十分貼切而達(dá)意的表現(xiàn)手段，讓這部表現(xiàn)一位京劇大家的舞劇，獲得了生命。劇中這種對(duì)于京劇藝術(shù)元素的利用可謂比比皆是，如“天女散花”段的“雙綢”技藝、服裝上“靠旗”的妙用、京劇唱腔的處理、京劇曲牌在音樂中的再現(xiàn)等等，這些處理都讓京劇所具有的鮮明的中國文化色彩貫穿始終，從而烘托出梅蘭芳身上所特有的“中國氣質(zhì)”。

當(dāng)然，該劇最成功之處仍然是“梅蘭芳”這一人物的塑造。按說，現(xiàn)實(shí)生活中的梅蘭芳其戲里戲外的特殊人物背景，毫無疑問是類似作品吸引觀眾的一大看點(diǎn)，想必對(duì)其塑造不應(yīng)成為問題。然而，男扮女裝的特殊動(dòng)態(tài)與出現(xiàn)在舞蹈中的動(dòng)態(tài)，如何將人物和他所飾演的角色之間的動(dòng)作尺度拿捏準(zhǔn)確，同時(shí)還能將這個(gè)人物表現(xiàn)得恰到好處，顯然對(duì)編導(dǎo)是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。我們看到由沈陽軍區(qū)文工團(tuán)優(yōu)秀青年舞者董華興扮演的“梅蘭芳”這個(gè)人物，在編演雙方的處理下，非常可信而栩栩如生同時(shí)富有極大的美感，他們對(duì)于這個(gè)人物的樹立和塑造顯示出他們的藝術(shù)功力。

“拒為日本人唱戲”這一板塊處理得是極為精彩的。一把帶著紅圓心圖案的扇子，一下子把人拉到了一個(gè)特定的時(shí)間和空間，雖然服裝和音樂等輔助環(huán)節(jié)在處理上都較為模糊，反而顯示出創(chuàng)作者的高明：它讓人想到了梅蘭芳不凡的一生所歷盡的種種曲折和坎坷。他的剛強(qiáng)和正義，讓人們感受到一位中國藝術(shù)家的傲骨和民族氣節(jié)。

當(dāng)歷經(jīng)人生的跌宕與起伏之后梅蘭芳終于迎來自己人生的華彩時(shí)，舞劇在結(jié)尾時(shí)安排了“貴妃醉酒”的唱段。這時(shí)，人們已經(jīng)感受到了梅蘭芳人生的美好與不凡，美若天籟的唱腔開始讓觀者的心隨著劇情而蕩氣回腸，充分感佩著梅蘭芳作為一個(gè)“人”的真正價(jià)值。編導(dǎo)為塑造這一個(gè)“人”所花費(fèi)的各種心血，在這一刻都取得了積極的效果，因?yàn)?，雖然情節(jié)淡化了、故事沒有了，但感人至深的人物卻在觀眾的心中生根了。

該劇的另一大亮點(diǎn)是舞美，自始至終的簡(jiǎn)介設(shè)計(jì)和處理，體現(xiàn)出創(chuàng)作者們極好的藝術(shù)素養(yǎng)，簡(jiǎn)單的兩個(gè)紅色的巨大方框的設(shè)計(jì)，非但沒有讓人產(chǎn)生簡(jiǎn)單化的粗鄙感，反而帶給人一股清新的感受。這種透出藝術(shù)靈性的設(shè)計(jì)，讓我們感受到中國舞劇藝術(shù)在進(jìn)步中展現(xiàn)出來的一種新意：它不再拼錢了，而是開始拼創(chuàng)意和藝術(shù)性了！此外，服裝設(shè)計(jì)上的獨(dú)特、作曲上的動(dòng)人等，都為該劇的確立做出積極貢獻(xiàn)。

舞劇《梅蘭芳》是一部具有深邃藝術(shù)眼光的作品，編導(dǎo)楊威以她難能可貴的獨(dú)有藝術(shù)思維，為中國舞壇帶來了又一部擁有藝術(shù)品位、讓人過目難忘的原創(chuàng)舞劇。