綜合材料裝飾畫中的材料運用規(guī)律

劉海英

劉海英：哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授

廣義的裝飾畫泛指屬于裝飾方面的一切繪畫，裝飾畫本身在今天已經(jīng)成為一種獨立的畫種，以獨特的歷史地位與文化內(nèi)涵有著自己一定的觀賞價值。裝飾畫與其它繪畫方式大大不同的地方在于，無論從構(gòu)圖形式、線條造型還是到色彩運用，均具有鮮明的裝飾性特征，作者在構(gòu)成設(shè)計上體現(xiàn)主觀情感和審美取向，體現(xiàn)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)造性的藝術(shù)表達能力。裝飾畫中的造型追求是自然形態(tài)的再創(chuàng)造，帶有很強的工藝制作性質(zhì)，整個畫面具備一定的形式美特征并且被賦予了強烈的情感色彩。

綜合材料在裝飾畫中的使用大概有以下幾種情形：其一，在創(chuàng)作中多種材質(zhì)同時使用；其二，對傳統(tǒng)材料的創(chuàng)新性表現(xiàn)；其三，對于現(xiàn)代一些新型材料的使用情形。由于裝飾畫中對于綜合材料展現(xiàn)出來的美感就是材料帶給藝術(shù)主體一定的視覺享受，以通過材料中的各種要素展現(xiàn)出來，比如光澤、質(zhì)感、色彩、肌理等等，又或者是在傳統(tǒng)媒介的基礎(chǔ)之上加入新媒介，或者對各種媒介加以綜合運用，方法上沒有定論，但是無疑藝術(shù)的最終目的都是相同的。材料的質(zhì)感、肌理和裝飾藝術(shù)創(chuàng)作是緊密相連的，因此，要綜合考慮這些因素，另外綜合材料表現(xiàn)手法具備的這種特殊性，是把握好綜合材料中的材料運用規(guī)律的切入口。那綜合材料實踐中如何具體把握藝術(shù)規(guī)律呢？

一、重視綜合材料的質(zhì)地美

隨著社會的發(fā)展，人們對藝術(shù)的審美趣味也由過去的單一性向多元化方向發(fā)展，裝飾畫的表現(xiàn)形式也發(fā)生了很大的變化。傳統(tǒng)裝飾畫強調(diào)繪畫感，而現(xiàn)代裝飾畫表現(xiàn)則更多的是強調(diào)材料工藝制作和利用材料質(zhì)感，利用天然材料的肌理美，使視覺效果更加突出。

裝飾畫的視覺效果形式是多種多樣的，因而它的表現(xiàn)方法與使用材料也是多種多樣的。工藝材料的應(yīng)用與裝飾畫的有機結(jié)合，也給現(xiàn)代裝飾畫增添了無窮的藝術(shù)魅力和視覺效果。利用天然材料對裝飾畫進行制作不僅給裝飾畫畫面創(chuàng)造出一種新的視覺效果，而且肌理在整個裝飾畫面當(dāng)中也是以一種紋理的形式而呈現(xiàn)在人們面前的，能夠最大限度地豐富畫面語言的信息含量，挖掘其思想內(nèi)涵。與此同時，在裝飾畫面制作中，材料肌理的運用不僅豐富了畫面中的基本語言，比如點、線、面等等，而且還具有相對的獨立性，它在畫面中所呈現(xiàn)的抽象的審美因素有著其他表現(xiàn)形式所無法替代的重要位置。因此，在表現(xiàn)過程中，可以根據(jù)特定的畫面要求選擇材料，采用相應(yīng)的技巧在畫面中表現(xiàn)各種材料的質(zhì)感美，讓畫面產(chǎn)生獨特的裝飾美感。

不同材料的質(zhì)感往往會形成不同的尺度感和冷暖感。善于發(fā)現(xiàn)材料的自然美并加以發(fā)掘利用，是裝飾藝術(shù)的一個重要特征。把材料質(zhì)地美感和具體的藝術(shù)形象完美統(tǒng)一起來，會起到一般繪畫難于達到的視覺、觸覺效果。因為材質(zhì)本身就是一種不是裝飾而又是裝飾所無法企及的美的裝飾。追求“質(zhì)”是為了達到“真”的境界。我國傳統(tǒng)的工藝美術(shù)制作，極為重視工藝材料原本的自然品質(zhì)，主張“因材施藝”，要求“相物而賦形，范質(zhì)而施彩”。這種思想無疑影響了中國傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)，中國傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)往往非?？粗夭牧系馁|(zhì)地特性，充分利用或顯露材料的天生麗質(zhì)，以取得最大程度的質(zhì)地美感。

現(xiàn)代審美的觀念在于對藝術(shù)的真實性和內(nèi)在美進行探索，也就是說對物的品質(zhì)進行探索。藝術(shù)作品的品質(zhì)美，不僅體現(xiàn)在作品的外觀裝飾美，更體現(xiàn)在作品內(nèi)涵的意境美。不同的材料有著不同的質(zhì)地，它們給人以不同的視覺、觸覺和心理感受。比如石材可以給人帶來可依賴的心理安全感，織物給人帶來其所特有的柔軟質(zhì)感和觸感，原木會給人很溫馨的感覺等等。在裝飾藝術(shù)中，要精于體察材料質(zhì)地內(nèi)在的構(gòu)造所形成的美感，對質(zhì)地合理的配置和和諧地運用，才能充分發(fā)揮材料質(zhì)地特性和其美感的表現(xiàn)力。

二、應(yīng)符合一定的創(chuàng)作要求

挑選什么樣的材料和怎樣使用材料是首要的問題，什么材料可用，就是材料的自然形態(tài)下是否符合創(chuàng)作要求，也就是說材料在物理條件下呈現(xiàn)出來的性能，這種特性是由材料的物理結(jié)構(gòu)所決定的，自然狀態(tài)下材料作為一種藝術(shù)語言而獨立存在，但是否符合藝術(shù)需要和創(chuàng)作目的，即符合裝飾作品形式美的審美要求，這需要對選擇的材料進行處理，處理后的材料應(yīng)該能夠充分體現(xiàn)出作品本身的精神價值取向。在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域中綜合材料的運用之中，選材范圍可以說是十分廣泛的，首先放在第一位的是材料的可用性，裝飾畫不同領(lǐng)域的媒介材料的范圍也在不斷擴大，這就要求藝術(shù)創(chuàng)作者能夠較好地把握住各種材料的自然特性，只有這樣做才能做好藝術(shù)取舍工作。

對材料特性的選擇以及使用要符合畫面形式要求，從而能夠為藝術(shù)創(chuàng)作更好地服務(wù)，材料的外觀不僅包括構(gòu)成事物外形的物質(zhì)材料的自然屬性（色、形、聲）以及它們的組合規(guī)律（如整齊、比例等），還包括經(jīng)過藝術(shù)處理后的外觀。

事實上符合創(chuàng)作要求的材料不會滿街都是，這就需要我們慧眼識金，力求在材料的情感體驗和作品需要之間建立一個對應(yīng)關(guān)系，對無法直接使用的材料還需要對材料進行藝術(shù)加工，既要保證材料本來的特性，還要保證藝術(shù)效果。

需要深入了解材料的工藝特性才能夠?qū)Σ牧系募庸ばЧM行控制，這就要求熟練把握經(jīng)過各種加工處理后材料的最終效果，對裝飾藝術(shù)作品創(chuàng)作者來說，事先預(yù)見材料經(jīng)過藝術(shù)處理后的效果是一種藝術(shù)能力的表現(xiàn)，必須具備這種能力才能做到得心應(yīng)手地掌控材料語言。

三、應(yīng)注重材料語言的運用

由于藝術(shù)觀念的不斷開拓，藝術(shù)創(chuàng)作的材料范圍也在不斷擴大。一定的造型往往取決于一定的材料，選擇恰當(dāng)?shù)牟牧蠈τ谧髌吠鶗鸬绞掳牍Ρ兜男Ч?/p>

材料在現(xiàn)代藝術(shù)家的手中既是承載藝術(shù)思想的媒介，同時又常常被用來體現(xiàn)材質(zhì)本身的魄力所在。以裝飾畫為例，傳統(tǒng)的裝飾畫創(chuàng)作往往過于注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚰挤胺倍嗟墓ぞ呤褂茫@對于塑造具象有形的作品較為合適，但是，其他的畫種都在傳統(tǒng)與創(chuàng)新中經(jīng)過了許多的革新，不論是從觀念上，還是從技術(shù)上都發(fā)生了可喜的變化，裝飾畫創(chuàng)作當(dāng)然不能僅僅停留在傳統(tǒng)層面上的創(chuàng)作，它與別的畫種所面臨的問題都是一樣，那就是如何重新認識材料的美感及材料的內(nèi)在精神。

隨著科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展，裝飾畫的手法、手段、材料與制作程序也更加豐富多樣，使古老的傳統(tǒng)具有更多的兼容精神，新材質(zhì)的選用，可以造成繪畫技巧、工具以及藝術(shù)風(fēng)格的改變。這些年來隨著現(xiàn)代科技的飛速發(fā)展，新材料、新技術(shù)層出不窮，這也為裝飾畫創(chuàng)作提供了廣闊的發(fā)展空間。材料除作為裝飾畫的再現(xiàn)語言外，本身的詞不達意感越來越受到重視，開發(fā)材料的審美特征成為裝飾畫發(fā)展的內(nèi)在要求。材料的功能在社會發(fā)展的過程之中也發(fā)生了重要的變化，由單純的內(nèi)容承載體向既是承載體又是表現(xiàn)主體轉(zhuǎn)變。隨著裝飾畫再現(xiàn)形式的日趨多樣化以及復(fù)雜化，注重材料語言的應(yīng)用，在整個創(chuàng)作的過程之中把握“用材料思考”就顯得尤為重要，它要求制作者具有一定的材料意識，再構(gòu)思時做到從材料這個角度出發(fā)；要有一雙發(fā)現(xiàn)材質(zhì)美的眼睛，體現(xiàn)和利用材質(zhì)美，將藝術(shù)想象與材料表現(xiàn)完美融合在一起。

四、跟環(huán)境因素緊密結(jié)合

首先，從材料自身出發(fā)，各種材料每一種都具有其獨特性。如今，現(xiàn)代環(huán)境空間的功能劃分可以說是越來越細致的了，以家庭居室為例，以往的普通大眾舊式房屋很少有專門的餐廳、儲藏室、衣帽間等，但現(xiàn)在隨著人們對生活品質(zhì)要求的不斷提高，這樣專門功能的空間早就已經(jīng)不新鮮了。綜合材料裝飾畫由于其材料和手法的綜合性，其豐富的材料語言能夠適應(yīng)多種場合的情感需要。

其次，裝飾畫必須與多樣的裝飾風(fēng)格相互協(xié)調(diào)。傳統(tǒng)的裝飾畫主要針對高端消費者，而現(xiàn)代裝飾畫主要針對廣大消費者。傳統(tǒng)的裝飾畫由于畫作數(shù)量少且形式單一，很難完全滿足現(xiàn)代裝飾的這種需求。

再次，更加重視與裝飾元素之間的相互協(xié)調(diào)。綜合材料裝飾畫的出現(xiàn)就意味著創(chuàng)作者可以在形式上更加自由，強調(diào)與空間功能的吻合，在材質(zhì)上可以根據(jù)自身情況選擇最為合適的材料，在選擇時可以不受任何模式的限制。

五、掌握材料在畫面中的統(tǒng)一與變化

裝飾畫越來越多地進入了人們的生活，作為一種文化的存在，一種獨具風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)形式，裝飾畫的制作并不是使用的材料越多越好，若違背選擇原則而盲目追求高檔、進口的裝飾材料，往往會適得其反，使畫面看起來繁瑣而雜亂。只有在選擇材料時時時刻刻把握孰輕孰重的原則，并且充分展示綜合材料獨有的藝術(shù)語言，用材料將浮現(xiàn)的畫面表達出來，才能使畫面熠熠生輝。

統(tǒng)一與變化是諸多形式美的基本法則以及集中概括，反映了事物發(fā)展的普遍規(guī)律，凡從屬美的畫面組合都應(yīng)該具備這一重要特征，應(yīng)具有統(tǒng)一與變化，綜合材料裝飾畫自然也不能夠例外。統(tǒng)一，是在遵循圖形的基本形態(tài)下，性質(zhì)相同或形狀類似的物體放在一起，產(chǎn)生和諧、寧靜、井然有序的美感。變化，正是圖形創(chuàng)意的點睛之處。在畫面的局部圖形中使用不同材料加以色彩的冷暖、肌理的粗細、凹凸，或圖與底的材料區(qū)別，拓展了裝飾畫面藝術(shù)的表現(xiàn)力，豐富了裝飾畫面，還改變了裝飾畫面藝術(shù)的創(chuàng)作觀念。創(chuàng)作者對材料進行運用時，盡量在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一，做到大統(tǒng)一、小變化。

六、結(jié)論

隨著時代的發(fā)展和社會的進步，可以用作制作裝飾畫的材料也在不斷發(fā)展、豐富。由最早在巖壁上使用的礦物顏料，到現(xiàn)在很多材料也能夠成為裝飾畫的材料，而這些材料是令人感到十分意外的。

材料的正確認識與合理運用直接關(guān)系綜合材料裝飾畫作品的藝術(shù)美感和價值，新材料的開發(fā)以及應(yīng)用不停沖擊著我們的現(xiàn)代生活方式，秩序與復(fù)雜性同時存在，生活中的拾來品與對世界的印象結(jié)合在一起，激發(fā)藝術(shù)家和觀者潛意識中的審美體驗，觸動靈魂深處的共鳴。綜合材料的直接語言似乎又填補了藝術(shù)表達空間中細小的縫隙，看似粗放的畫面卻仔細地堆砌著審美與文化的修養(yǎng)，將自然與社會生活引入藝術(shù)空間，在這個新的空間中認知、審美與創(chuàng)造性又對我們提出了新的挑戰(zhàn)。

1.曾彬.淺談裝飾畫的材料與制作[J].大眾文藝(理論).2009(09):73.

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