法蘭克福書(shū)展觀展手記

周丹

2015年的法蘭克福書(shū)展吸引了30萬(wàn)參訪者，傳統(tǒng)與懷舊這兩種元素有機(jī)融合，兜轉(zhuǎn)于各個(gè)展館，讓人恍惚間有穿越之感。

2015年的法蘭克福書(shū)展有來(lái)自世界104個(gè)國(guó)家超過(guò)7100家展商參展，比往年新添了敘利、玻利維亞、古巴等國(guó)的出版商，希臘、土耳其、新加坡、馬來(lái)西亞、泰國(guó)和越南等國(guó)的參展規(guī)模也為歷年之最。為期5天的書(shū)展吸引了30萬(wàn)參訪者，其中業(yè)內(nèi)人士14萬(wàn)人，更有多達(dá)4000場(chǎng)的活動(dòng)滿足不同需求的參觀者。

今年書(shū)展主賓國(guó)為印度尼西亞，主題為印度尼西亞的文學(xué)作品與飲食文化。這個(gè)在出版市場(chǎng)長(zhǎng)期被忽略的世界人口第四大國(guó)，正式展示了它被低估的市場(chǎng)潛力和曾經(jīng)被忽略的文化。書(shū)展特別關(guān)注印尼有關(guān)性別、軍事屠殺和宗教等禁忌議題，闡述多樣化的文學(xué)生態(tài)。大約70名印尼作家攜帶近200本德文譯著從雅加達(dá)前往法蘭克福參展。

反省印尼近現(xiàn)代暴力歷史的圖書(shū)成為書(shū)展上備受關(guān)注的重點(diǎn)，其中萊拉·楚多利（Leila Chudori）的《普朗（返回雅加達(dá)）》和拉什米·帕穆尼亞克（Laksmi Pamuntjak）的《所有顏色為紅》均反思了1965年印度尼西亞“九三零”事件的暴力政治。關(guān)注印尼軍政時(shí)期少數(shù)群體的新書(shū)《無(wú)聲歲月》（ENTROK）也頗受矚目?！都覉@》（HOME）以1965年的印尼軍政屠華事件為主題，正視歷史，并呼吁以史為鑒。主賓國(guó)大廳還展示了印尼美食與文化。

商業(yè)動(dòng)態(tài)

版權(quán)交易仍是法蘭克福書(shū)展的重要內(nèi)容。《今天我們所有的錯(cuò)誤》（ALL OUR WRONG TODAYS）和《埃莉諾·奧列芬特》（Eleanor Oliphant）的版權(quán)都售出了7位數(shù)高價(jià)?！督裉煳覀兯械腻e(cuò)誤》出自加拿大作者艾蘭·瑪斯泰之手，哈珀·柯林斯以125萬(wàn)美元的高價(jià)買下其北美版權(quán)。《埃莉諾·奧列芬特》的作者是來(lái)自蘇格蘭的蓋爾·哈尼曼，該書(shū)在書(shū)展期間售出英、美、德等多國(guó)版權(quán)。米歇爾·亞當(dāng)斯的《如果你認(rèn)識(shí)我姐姐》（IF YOU KNEW MY SISTER）也高價(jià)售出版權(quán)。英國(guó)PFD經(jīng)紀(jì)公司將羅馬尼亞作家E .O.基羅維奇的《鏡子之書(shū)》（THE BOOK OF MIRRORS）售出23個(gè)地區(qū)版權(quán)，其中德語(yǔ)版的預(yù)付版稅達(dá)50萬(wàn)歐元；備受關(guān)注的還有艾比·韋克斯曼的《蔬菜種植手冊(cè)》（THE VEGETABLE GARDENERS COMPANION），該書(shū)售出了英、德、西等多國(guó)版權(quán)。

阿歇特董事長(zhǎng)兼CEO阿爾諾﹒諾瑞表示，自他上任之日起便意識(shí)到，為了保證阿歇特的穩(wěn)定增長(zhǎng)，往海外擴(kuò)張是必經(jīng)之路。他表示，阿歇特對(duì)英語(yǔ)國(guó)家、西語(yǔ)國(guó)家的小型出版社充滿興趣，同時(shí)，他對(duì)英美的非虛構(gòu)類圖書(shū)和法國(guó)的商業(yè)小說(shuō)兩類市場(chǎng)充滿希望。

西蒙·舒斯特CEO凱羅琳·雷迪迫切希望找到新的增長(zhǎng)點(diǎn)，為此，西蒙·舒斯特愿意在傳統(tǒng)的紙書(shū)銷售、購(gòu)買英語(yǔ)地區(qū)版權(quán)、與有新點(diǎn)子的公司合作等方面進(jìn)行嘗試。對(duì)于世界范圍內(nèi)數(shù)字出版的增長(zhǎng)，西蒙·舒斯特開(kāi)始嘗試電子書(shū)訂閱，并聘請(qǐng)專職數(shù)據(jù)分析師對(duì)各類數(shù)據(jù)進(jìn)行分析，以找到“讀者為何特別喜歡某位作家或者定價(jià)如何促進(jìn)圖書(shū)銷售”等。但雷迪認(rèn)為，數(shù)據(jù)可以給出版人提供基礎(chǔ)的判斷，但要出版像《安琪拉的灰燼》《龍紋身的女孩》那樣給讀者帶來(lái)新的不一樣?xùn)|西的圖書(shū)，最終還是要靠出版人的直覺(jué)。

中國(guó)元素

與往年不同，今年的中國(guó)展團(tuán)集中在4號(hào)館，共有來(lái)自中國(guó)大陸的138家參展商參加。法蘭克福書(shū)展開(kāi)幕當(dāng)天，在中國(guó)展館內(nèi)，一排富有老上海特色的老照片吸引了不少參展者的駐足。原來(lái)這里正在召開(kāi)“猶太難民與上?！毕盗袇矔?shū)的首發(fā)式。該套叢書(shū)由上海交通大學(xué)出版社策劃出版，共有4冊(cè)散文故事和1冊(cè)繪本，真實(shí)還原了19世紀(jì)末至20世紀(jì)上半葉在上海避難的數(shù)萬(wàn)猶太難民的生活經(jīng)歷。

一些外文版的中國(guó)圖書(shū)也在法蘭克福書(shū)展期間首次亮相。外文出版社和軍事科學(xué)出版社聯(lián)合推出的《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)史》英文版、英國(guó)新經(jīng)典出版社和中央編譯出版社聯(lián)合出版的《中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)史簡(jiǎn)明讀本》英文版都在向世界傳遞著中國(guó)聲音。

同時(shí)，人民日?qǐng)?bào)出版社出版的《習(xí)近平用典》、中國(guó)國(guó)際出版集團(tuán)的《習(xí)近平談治國(guó)理政》，化學(xué)工業(yè)出版社出版、今年諾貝爾醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)得主屠呦呦的《青蒿及青蒿類藥物》也亮相法蘭克福書(shū)展。

除圖書(shū)外，中國(guó)也在更多的項(xiàng)目上與國(guó)際機(jī)構(gòu)達(dá)成合作。中國(guó)圖書(shū)進(jìn)出口（集團(tuán)）總公司與英格拉姆就其“全球連接”項(xiàng)目達(dá)成協(xié)議。國(guó)際信息內(nèi)容產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)（ICIA）與法蘭克福書(shū)展簽署合作協(xié)議，聯(lián)手創(chuàng)立“全球插畫(huà)獎(jiǎng)”。首屆大獎(jiǎng)將于2016年3月向全球發(fā)起征集，并于2016年法蘭克福書(shū)展期間舉行頒獎(jiǎng)儀式。其評(píng)選范圍為任何形式的圖書(shū)插畫(huà)：圖書(shū)封面、內(nèi)頁(yè)插畫(huà)等。同時(shí)，評(píng)選對(duì)插畫(huà)的形式、品類不設(shè)限定，如紙質(zhì)圖書(shū)、電子書(shū)，童書(shū)類、小說(shuō)類、百科類、科技文獻(xiàn)類圖書(shū)的插畫(huà)等皆可參賽。此前插畫(huà)師僅在童書(shū)領(lǐng)域能夠捧得獎(jiǎng)項(xiàng)歸，全球插畫(huà)獎(jiǎng)的設(shè)立將填補(bǔ)這一空白。

穿越之旅

新興、前沿，傳統(tǒng)、懷舊，這兩種元素在法蘭克福書(shū)展上有機(jī)地融合，兜轉(zhuǎn)于各個(gè)展館，讓人恍惚間有穿越之感。

與書(shū)有關(guān)的藝術(shù)品給來(lái)自不同國(guó)家的讀者提供精美的禮品，也給出版人帶來(lái)新的靈感和啟發(fā)。出生于南斯拉夫的伯恩哈德·思勒在德國(guó)經(jīng)營(yíng)一家手工作坊：用木頭雕刻精美的歷史文化名人頭像，并做成書(shū)立；同時(shí)，他還開(kāi)發(fā)了給德國(guó)兒童的圣誕禮物：在圣誕前21天，收到這份禮物的孩子可以每天打開(kāi)一個(gè)頭像（都是文學(xué)家），頭像下面是這位文學(xué)家作品中的一句名言。

美食廊是今年法蘭克福書(shū)展上更激動(dòng)人心的空間。世界美酒美食書(shū)展的創(chuàng)始人愛(ài)德華·君度與法蘭克福書(shū)展簽訂了長(zhǎng)期合作的協(xié)議，這讓今年的美食廊有了全新的變化：在拱形的3.1號(hào)館有兩個(gè)鋪了紅毯的過(guò)道，來(lái)自30個(gè)國(guó)家84家參展商的特色看臺(tái)、一個(gè)商務(wù)中心，一個(gè)展示廚房、一個(gè)專門的活動(dòng)和會(huì)議區(qū)。

和君度一起組織這場(chǎng)展覽的芭芭拉女士希望，美食廊可以反映烹飪世界的一切：“三年前，素食主義是這里的大趨勢(shì)，現(xiàn)在恐怕是食物如何將人聚攏在一起?！?/p>

15世紀(jì)中期，德國(guó)美因茨小鎮(zhèn)的約翰內(nèi)斯·古騰堡改良?jí)赫テ咸丫频臋C(jī)器，發(fā)明了印刷機(jī)。印刷商約翰富斯特和康拉德·漢克斯借助德國(guó)本土的這次印刷技術(shù)革命，把法蘭克福逐漸變成了歐洲圖書(shū)交易的中心地。走進(jìn)4.1號(hào)館的古董書(shū)展覽區(qū)，頓時(shí)安靜了許多，來(lái)自世界各地的近百家古董書(shū)的持有者在此展示著自己珍藏的稀有圖書(shū)。有散落的精美插頁(yè)，也有包裝精美的宗教讀物，甚至有13世紀(jì)印在羊皮上的《圣經(jīng)》。

不用穿越到未來(lái)，在4.2號(hào)館的未來(lái)課堂，你就可以身臨其境地感受到未來(lái)的教室和學(xué)習(xí)環(huán)境。今年是未來(lái)課堂的第四年，在那里，3D打印機(jī)可以打印出貝殼，貝殼們幫助學(xué)生們進(jìn)行海洋探索，并用聲音訴說(shuō)自己的故事。同樣，教科書(shū)的內(nèi)容不僅僅是由出版者提供給學(xué)生的傳統(tǒng)課本，還有學(xué)生—老師—出版商通過(guò)智能手機(jī)互動(dòng)產(chǎn)生的數(shù)字材料。

法蘭克福書(shū)展銷售培訓(xùn)經(jīng)理瑪?shù)倌取の譅柗颉たɡ拐f(shuō)：“沒(méi)有人知道未來(lái)的教育會(huì)是什么樣的，我們?cè)敢庖l(fā)大家的討論，出版人也可以考慮，對(duì)于未來(lái)的教育變化，他們可以做點(diǎn)什么?！?