雙專色排版技術(shù)實例探討

翟銘+趙秀萍

解決雙專色排版的傳統(tǒng)方法

印前排版中經(jīng)常會遇到采用雙專色排版的書籍，有時是一個專色（蘭或棕）加一個黑色，有時是兩個專色，以往是借助CMYK中的兩個版來代替專色版，這樣操作人員不需要學(xué)習(xí)新技術(shù)，只要根據(jù)經(jīng)驗想清楚替代過程就可以了。但這種方法會導(dǎo)致很多操作人員無法解決的問題，給生產(chǎn)和校對過程帶來不便。下面就舉例說明采用該方法會導(dǎo)致的問題。

例如，在設(shè)計中國古村落類書籍時經(jīng)常用黑色和黃棕專色來表現(xiàn)古村落的歷史滄桑感。在采用InDesign進行排版時，由于顏色基調(diào)是黑、黃兩色，所以一般可以選K、Y兩個版，由此就會產(chǎn)生以下問題。

（1）Y色太鮮亮，在屏幕上根本顯示不出古村落老舊發(fā)黃的感覺，而設(shè)計人員只有依靠屏幕顯示的顏色才能找到感覺，屏幕顯示與真正用專色墨印刷的視覺感覺差距太大，特別是用Photoshop進行調(diào)圖時，調(diào)圖人員根本看不到真正印刷時的色彩效果。

（2）如果文字顏色設(shè)計為黃棕專色，用黑白打印機打印時，由于Y版的顏色很弱，100%的專色打印出來也只有7%左右的灰度，根本沒法校對。即使不惜成本采用彩色打印機打印樣張，打印出來的Y色文字校對起來也非常困難。更關(guān)鍵的是，打印出來的效果并不是最終印刷的效果，不可能讓客戶滿意。

（3）出膠片或CTP版時，如果沒有特殊說明，加網(wǎng)角度一般會采用Y90°、K15°。了解印刷理論的人都知道，這兩個網(wǎng)角在一起印刷時會產(chǎn)生龜紋。以往CMYK圖片正常印刷時，由于黑版量一般不會太大，與Y版很難產(chǎn)生龜紋，即使產(chǎn)生龜紋，由于Y色很弱，人眼一般也看不出來。但現(xiàn)在情況不同了，K版量會很大，黃棕專色也不像Y色那么弱，兩塊版的密度可能都會很大，那么龜紋產(chǎn)生的可能性就非常大。所以在出膠片或出CTP版時，一定要叮囑輸出人員，選好加網(wǎng)角度，用K45°、Y90°或K75°、Y15°。

再例如，橘黃專色和深藍專色疊印在一起可以產(chǎn)生黑色。橘黃專色很淺的時候可以產(chǎn)生Y色效果，比較深的時候可以產(chǎn)生R色效果；深藍專色很淺的時候可以產(chǎn)生C色效果，比較深的時候可以產(chǎn)生B色效果。因此有些人就喜歡用橘黃專色和深藍專色來模擬彩色印刷，一般稱為“偽彩色印刷”。

偽彩色印刷中文字大多會用100%深藍專色，少數(shù)文字用100%橘黃專色。用傳統(tǒng)方法排版時，如果用Y版來代替橘黃專色版、C版來代替深藍專色版，屏幕上將就只有Y、C兩色，不僅視覺效果一塌糊涂，而且操作人員在屏幕上看C色和Y色文字時也會很吃力，根本沒法在屏幕上改稿，調(diào)圖人員也沒法調(diào)圖。

用InDesign解決雙專色排版的方法

1.古村落類書籍的雙專色排版

2.偽彩色雙專色排版

按照上例的方法，在色板中定義PANTONE 165 C作為偽彩色橘黃專色，顏色名稱定義為“PANTONE 165 C”；定義PANTONE 2755 C作為偽彩色深藍專色，顏色名稱定義為“PANTONE 2755 C”，如圖4所示。

前面提到在偽彩色排版時，50%的橘黃專色可以產(chǎn)生類似100%Y的感覺，50%的深藍專色可以產(chǎn)生類似100%C的感覺。那么，如何定義50%的橘黃專色（O=50，O是橘黃Orange的首字母）和深藍專色（D=50，D是深藍Deep Blue的首字母）呢，在此以定義50%的橘黃專色為例進行介紹。

我們還可以設(shè)計一個“O=50、D=50”來代替灰色，“O=100、D=100”來代替黑色，“D=50”來代替青色。但是，只用兩色油墨就想達到四色油墨效果是不可能的，所以只能稱做“偽彩色”。

3.雙專色漸變的實現(xiàn)

Photoshop專色圖制作和導(dǎo)入InDesign的方法

1.Photoshop中專色圖的制作方法

在Photoshop中制作專色圖可以使用通道。以偽彩色圖為例，可以在Photoshop中建立兩個專色通道。圖7是通道建立選項。雙擊顏色方塊，出現(xiàn)“選擇專色”窗口，如圖8所示。點擊“顏色庫”，在顏色庫中就可以選擇“PANTONE solid coated”專色，找到所需的顏色號，就可以把這個通道的顏色定義為專色通道。

雙專色偽彩色需要建立PANTONE 165 C和PANTONE 2755 C兩個專色通道，把圖分色后，拷貝到兩個專色通道中，這時候就可以看到專色圖的效果了。在此情況下就可以十分直觀地調(diào)圖了，如圖9所示。調(diào)圖結(jié)束后，必須將專色圖存成DCS格式才能導(dǎo)入InDesign中，如圖10所示。

2.將DCS格式的專色圖導(dǎo)入InDesign

Photoshop中存成DCS格式的專色圖可以導(dǎo)入InDesign中進行排版，如圖11所示。如果在InDesign中事先未定義專色，則在導(dǎo)入時會自動添加專色圖所用的專色。

Illustrator專色圖形制作及導(dǎo)入InDesign的方法

做完的專色圖形必須存成AI或EPS格式才能導(dǎo)入InDesign中。

2.將AI或EPS格式的專色圖形導(dǎo)入InDesign

當(dāng)將用Illustrator制作的AI或EPS格式的專色圖形導(dǎo)入InDesign時，如果InDesign中沒有定義專色，則在專色圖形導(dǎo)入Illustrator時色板中就會自動增加專色圖形所用的專色，如圖13所示。

采用雙專色排版的文件的輸出方法

1.數(shù)碼打樣

不管是多少色的數(shù)碼打樣機也不大可能使用PANTONE油墨進行打樣，因此用PANTONE專色制作的文件一定要轉(zhuǎn)換為常規(guī)的印刷色才能進行打印。

下面就來介紹如何將專色轉(zhuǎn)換為常規(guī)的印刷色。數(shù)碼打樣之前要導(dǎo)出PDF文件，在導(dǎo)出PDF文件時在輸出選項中有一個油墨管理器，如圖14所示，點擊“油墨管理器”，在“所有專色轉(zhuǎn)換為印刷色”上面打勾，如圖15所示。這樣導(dǎo)出的PDF文件就可自動將專色轉(zhuǎn)換成印刷色。在Acrobat中點擊“輸出預(yù)覽”，可以檢查是否所有的專色都轉(zhuǎn)換成了印刷色。

2.印刷輸出

印刷輸出時，在InDesign中直接正常導(dǎo)出PDF文件就可以了，注意輸出菜單中的“所有專色轉(zhuǎn)換為印刷色”一定不要勾選。這種方法輸出后，照排RIP和出CTP版時只要輸出兩個專色版就可以了。但輸出人員如果不會輸出專色版就有點麻煩了。為了防止這個問題出現(xiàn)，我們可以用以下方法解決，如圖16所示：給D深藍專色版選一個油墨別名——洋紅（M）；給O橘黃專色版選一個油墨別名——黃色（Y）。這樣輸出的PDF文件將只有M版和Y版，輸出人員出膠片或出CTP版時只需要出M版和Y版就可以了。選擇M版的原因是M版一般是采用45°加網(wǎng)角度，Y版采用90°加網(wǎng)角度，這樣兩塊版的網(wǎng)角差為45°，印刷時不會產(chǎn)生龜紋。

3.出黑白紙樣

如果不用考慮校對人員的感受，用什么方法打印黑白紙樣都無所謂。但校對是印刷生產(chǎn)中的重要環(huán)節(jié)，出黑白紙樣的最重要目的就是要看清楚文字，也就是版面上的文字盡量不要加網(wǎng)。因此，可以利用導(dǎo)出時設(shè)置“油墨別名”的方法來解決這個問題?，F(xiàn)在我們關(guān)心的不再是龜紋問題，而是如何清晰再現(xiàn)雙色版上以文字為主的那塊版，我們應(yīng)該將它的“油墨別名”設(shè)置為“黑色”，另一個文字較少的版的“油墨別名”設(shè)置為“品紅色”。因為M、C、Y色在進行黑白打印時，M色最深，如圖17所示。當(dāng)然，如果兩個版的“油墨別名”都設(shè)置為“黑色”也不是不可以，但如果有一塊版上的文字比較少，還是有所區(qū)別更好一些。

本文只針對雙專色排版的兩個小例子進行了初步探討。如果想在雙專色排版方面運用自如，還要對印刷和印后的各種工藝了如指掌，本文只能起到拋磚引玉的作用。