論紙雕山水畫實(shí)現(xiàn)的可能性
——以《如是觀》的創(chuàng)作為例

劉洋

（西安美術(shù)院2013級(jí)工藝系碩士研究生，陜西 西安 710065）

論紙雕山水畫實(shí)現(xiàn)的可能性
——以《如是觀》的創(chuàng)作為例

劉洋

（西安美術(shù)院2013級(jí)工藝系碩士研究生，陜西 西安 710065）

“紙”是中國(guó)古代四大發(fā)明之一，作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的材料，它的現(xiàn)代性還遠(yuǎn)未被挖掘。用紙雕來表現(xiàn)中國(guó)山水畫是探索古老材質(zhì)的現(xiàn)代性的一種嘗試。本文結(jié)合自己的創(chuàng)作，從材質(zhì)和技法兩方面闡述了紙雕與中國(guó)山水畫結(jié)合的可能性與意義。

紙雕；技法；山水畫

在科技高速發(fā)展的今天，新材料占據(jù)了各個(gè)領(lǐng)域。在藝術(shù)創(chuàng)作中，紙張作為一種最為原始的材料還有沒有一席之地？我認(rèn)為，在眾多的新型材料中反而更突出了紙所獨(dú)有的魅力以及它所蘊(yùn)含的人類文明，這是其他材料所無法代替的。紙張不再是文字信息的簡(jiǎn)單載體，它可以、而且應(yīng)該是信息本身的組成部分。本次創(chuàng)作選用中國(guó)古代四大發(fā)明之一的紙為材料，以中國(guó)山水畫為載體，運(yùn)用紙工技法，將二者結(jié)合制作出一幅半立體山水紙雕作品。在展現(xiàn)中國(guó)山水畫的韻味與美感的同時(shí)，又讓紙張這種平日里易得的材料發(fā)揮新的價(jià)值，展現(xiàn)出其獨(dú)有的魅力。本文即是建立在創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，結(jié)合創(chuàng)作過程中的心得和思考，嘗試從紙張的材料特性與紙雕的技法兩個(gè)方面來闡述紙雕山水畫實(shí)現(xiàn)的可能性與意義，發(fā)掘新材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的新應(yīng)用。

一、紙雕與中國(guó)山水畫在材質(zhì)上的契合點(diǎn)

作為一種古老的材質(zhì)，紙張不僅易得，還具有很強(qiáng)的可塑性。當(dāng)一張紙與其他材料比較時(shí)（如木頭，金屬等），我們會(huì)覺得它是那樣的軟弱無力。而當(dāng)你將紙對(duì)折立在桌上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它竟然能架住一本厚厚的字典。在生活中，你會(huì)看見一個(gè)包裝紙箱（這個(gè)紙箱的結(jié)構(gòu)實(shí)際上也是一個(gè)立體構(gòu)成），能承受一個(gè)電器，這就是紙的力學(xué)的魅力。

以紙為主要材質(zhì)的紙雕，表現(xiàn)形式類似于雕塑作品。以立體構(gòu)成原理為基礎(chǔ)，運(yùn)用紙工技法，制作出的富有立體感的紙質(zhì)材料作品。它在結(jié)合繪畫和雕塑之美的同時(shí)又蘊(yùn)含了紙這種材料的特殊韻味，能帶給人一種新的感受。紙雕的這些形式美感使得它與山水畫之中有著微妙的聯(lián)系，紙雕的效果類似于雕塑般厚重，但它卻并不像雕塑那樣實(shí)在。它是凸起的虛體，很多地方利用鏤空。有的地方靠視覺連成一個(gè)整體，在厚重中含有飄逸松動(dòng)之感，在表現(xiàn)山水畫的力度感的同時(shí)，又有一種輕松飄逸之感。因此，以紙張這種純粹的的材料為主要材質(zhì)的紙雕，似乎更容易表現(xiàn)出山水畫其中的韻味：清清淡淡普普通通中蘊(yùn)含深深的韻味，其中的意境便是中國(guó)山水畫的關(guān)鍵。

在創(chuàng)作中，紙雕來表現(xiàn)中國(guó)山水畫首先要面臨是選用什么紙來制作的問題。鑒于中國(guó)繪畫的雅致與水墨特色，似乎單色紙制作的作品視覺效果更加的純粹。而單色的紙張中純白的紙張單純而典雅，在光鮮照射下，受光高度不同的紙張，會(huì)形成一種自然的黑白光影效果，有一種淡淡的水墨效果。這種單純的媒介，在使用得當(dāng)?shù)那闆r下往往會(huì)具有超然的視覺魅力。同時(shí)不受色彩的干擾，制作時(shí)可以更專注于光與影的技巧組合，層次的區(qū)分更有利于最終效果的展現(xiàn)。

其次，紙張克數(shù)的選擇也是紙雕山水畫創(chuàng)作需要面對(duì)的問題，太薄的紙張容易彎曲，在膠水的粘合下不夠平展，表現(xiàn)不出山石硬朗的效果。太厚的紙張又太脆，容易留下折痕，不便于裁剪。通過無數(shù)的試驗(yàn)，選用了300克的超感本白紙張來制作紙雕。為了表現(xiàn)出山與山之間的前后關(guān)系，有的地方需要人為的增加高度，通過紙張的厚度來增加，會(huì)增加山體的重量，不便于固定與木板的承重。最終采用KT板這種材料，既輕便又能很容易的增加整體的厚度，也便于裁剪與粘貼。

紙張?zhí)赜械牟馁|(zhì)特性使其與山水畫結(jié)合形成特殊的美感。紙張具有極強(qiáng)的可塑性，而且經(jīng)久耐用，它可以被制成幾乎任何對(duì)象。而且紙張成本低，重量輕，為了改變它的形狀，并不需要使用錘子，人手就可提供足夠的力量來改變它。能否把它變成家具？能否把它變成繪畫？能否把它變成......答案都是可以。紙張由平面發(fā)展到三維，就為藝術(shù)提供了無限的樂趣。紙張不再是簡(jiǎn)單的信息載體，而應(yīng)該是信息本身的組成部分。紙張材料簡(jiǎn)便，加工容易，便于裁剪、彎曲、切割、粘貼，具有群眾性與親切感，掌握了紙張的這些特性便可以靈活表現(xiàn)出各種需要的機(jī)理效果。

對(duì)紙張材料特性最大程度的理解和發(fā)揮，是紙雕藝術(shù)創(chuàng)造性思維的體現(xiàn)。它的技法多樣性不像其他材料要靠機(jī)械的制模與切割，它需要熟練掌握紙雕的的技法并具有靈活性。其最終效果效果簡(jiǎn)練，裝飾感強(qiáng)，并有著其他材料不可替代的特殊韻味；并在這一點(diǎn)上，形成了它與中國(guó)山水畫的契合點(diǎn)。

二、紙雕中國(guó)山水畫的技法

中國(guó)古代山水畫有其鮮明名的特點(diǎn)，用紙雕來表現(xiàn)中國(guó)山水首先掌握其特點(diǎn)抓住其中的精華。中國(guó)古代山水畫內(nèi)容概括，主體突出。其中的造型觀源于生活，不僅僅是單純的臨摹對(duì)象，是對(duì)物象進(jìn)進(jìn)一步的提煉、取舍、加工。在這個(gè)過程中并不脫離人們的視覺經(jīng)驗(yàn)，也不違背生活的邏輯，講究通過藝術(shù)的經(jīng)營(yíng)將自然物象轉(zhuǎn)化為用筆墨和線條表現(xiàn)的繪畫形式符號(hào)。它并不講究形式上的相似，與西方繪畫不同，中國(guó)畫不太在注重是否逼真，而是講究畫面中的神韻意境。要求畫家在觀察對(duì)象時(shí)不被一些偶然的、暫時(shí)的、個(gè)別的、局部的表面現(xiàn)象所迷惑，而是抓住事物基本的、普遍的、共同的、穩(wěn)定的、本質(zhì)的東西。這種特點(diǎn)正好符合紙雕的抽象表現(xiàn)形式，即形似而不追求逼真，重在抓住所表現(xiàn)景物的特點(diǎn)，運(yùn)用古畫的題材，現(xiàn)代的表現(xiàn)手法來展現(xiàn)山水畫的魅力。

紙雕表現(xiàn)語言上與中國(guó)山水畫有著相似之處。山水畫中以線造型為主，以點(diǎn)與面為輔。其造型技巧是筆墨，筆著重在勾劃輪廓，表現(xiàn)對(duì)象的形體結(jié)構(gòu)。墨，主要指的黑墨，有時(shí)也略施色彩。特別是水墨畫，墨法重在表現(xiàn)對(duì)象的色調(diào)，體積，光影，是處理濃淡，虛實(shí)的重要手段。用墨還要有濃談相生相融，做到濃中有淡，淡中有濃；濃要有最濃與次濃，淡要有稍談與更淡，這都是中國(guó)畫的靈活用筆之法?？傃灾P即線條，墨便是山水畫的明暗。在紙雕中紙張的層層修剪與疊加便在邊緣處形成山巖的線條，通過紙張邊緣的裁剪，張張家的距離便能在立體空間中，勾勒出山水畫的線條，密集稀疏都能自如掌握。在技法的運(yùn)用過程中，紙張的高低錯(cuò)落層次疊加，便會(huì)自然而然的形成凹凸起伏以及前后關(guān)系，在光線照射下便展現(xiàn)出水墨畫中自然的明暗效果，空間體積，色彩，光影都自然地孕育其中。

如果讓人們列出處理紙張的兩種方法，毫無疑問，剪開它將是其中的答案之一。一旦掌握了這種技法，也便掌握了紙雕的基本語言。紙雕讓民間的簡(jiǎn)單剪紙向更具現(xiàn)代感，更藝術(shù)化的方向發(fā)展。當(dāng)然，除了剪裁之外，紙雕的表現(xiàn)也技法有很多，如平面拼貼，切挖折式彎曲，折疊，彎曲，線，點(diǎn)，紙漿塑性，皺，扎，編織等等。由于山水畫中包含的內(nèi)容很多，如樹木，建筑，草地等等，質(zhì)感相差很大。所以在技法的運(yùn)用上應(yīng)更加靈活，在統(tǒng)一中尋求變化，在變化中尋求統(tǒng)一。

為了語言的統(tǒng)一，畫面中占有大面積的山石的表現(xiàn)上都采取層層修剪疊加的方式來制作，把山石的空間關(guān)系用線條的疏密與層次來區(qū)分，在凹凸之間展現(xiàn)出山石的陰影虛實(shí)關(guān)系。樹木與山石除了外形上的曲線區(qū)別，很難區(qū)分開，從而畫面也感覺缺少一些的細(xì)節(jié)。因此在山石與樹木叢在語言統(tǒng)一與區(qū)分的矛盾中，反復(fù)試驗(yàn)摸索，最終使用的樹木的表現(xiàn)手法略微區(qū)別于山石，也以紙張的外輪廓修剪為主，以便于兩種物體質(zhì)感的區(qū)分。作品最終采取將樹冠邊緣紙張彎曲的辦法，在樹冠的邊緣處做彎曲處理，使單頁的紙張有了立體的轉(zhuǎn)折效果，既與山石之間有了區(qū)分，也為畫面的細(xì)節(jié)增加一份靈氣。構(gòu)圖上，吸取中國(guó)山水畫的長(zhǎng)卷構(gòu)圖特點(diǎn)，運(yùn)用散點(diǎn)構(gòu)圖，注重國(guó)畫的黑白虛實(shí)，講究留白。建筑物的制作上，其體面轉(zhuǎn)折及門窗等可用紙的刻折法來表現(xiàn)轉(zhuǎn)折的變化。同時(shí)在紙張上，注意到選用硬度較強(qiáng)的紙。另外，還選用一些特殊紙張，如：瓦楞紙做房頂，玻璃紙做窗戶等等。在整套技法的運(yùn)用上，注意了點(diǎn)、線、面、體這四個(gè)基本的組成元素。面在畫面中占得面積最大，是量感和擴(kuò)張感的體現(xiàn)。在紙上刻挖出，翻刻出若干點(diǎn)狀元素，將他們進(jìn)行有機(jī)的排列，紙雕中往往能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，點(diǎn)的合理運(yùn)用能使紙雕富于變化。線分長(zhǎng)線，短線，直線，彎線，靈活的使用各種的線條語言都會(huì)給人不同的視覺效果的同時(shí)為畫面增添飄逸感。將紙裁成紙條狀，或者把紙多層次密集折疊便能產(chǎn)生線的效果。四個(gè)元素相互依存，相互補(bǔ)充。

藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于我們來說，最終的意義并非在于制作出一件多么完美的作品，而在于鍛煉我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)問題與解決問題的能力，不斷向自己預(yù)想的效果靠攏。并在實(shí)踐中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，靈活應(yīng)對(duì)，不斷創(chuàng)新，才會(huì)使作品與眾不同。在實(shí)踐中要不斷探索與創(chuàng)新，才能將紙雕技法與中國(guó)山水畫更好的相結(jié)合，都要通過無數(shù)次的實(shí)驗(yàn)作為保證的。在技法上要大膽的嘗試，并且靈活運(yùn)用，才能讓二者更好的結(jié)合，在展現(xiàn)中國(guó)山水畫的韻味與美感的同時(shí)，又讓紙張這種平日里易得的材料發(fā)揮新的價(jià)值，展現(xiàn)出其獨(dú)有的魅力。

通過上文的分析可以看出，通過現(xiàn)代思維和現(xiàn)代技法的運(yùn)用，我們部分實(shí)現(xiàn)了紙張和山水畫，這對(duì)古老的材質(zhì)和幾乎同樣古老的畫科的結(jié)合。但是同時(shí)應(yīng)該承認(rèn)，現(xiàn)在的探索還只是起步，在我的創(chuàng)作中所實(shí)現(xiàn)的這種結(jié)合是基于比較粗淺的理解。二者在審美精神、表現(xiàn)技法、材質(zhì)方面的融合和基于融合的創(chuàng)新型還有待更深入、更細(xì)致的探索。而這種不足，也是我今后藝術(shù)創(chuàng)作和理論思考的方向。

不僅僅是紙張，每一種材料都有著其獨(dú)有的特性，如何發(fā)現(xiàn)并巧妙運(yùn)用它們，將是我們今后在藝術(shù)創(chuàng)作中需要研究的方向，相信他們將會(huì)在今后的藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著無窮的魔力。

征引：

①表現(xiàn)形式類似——紙質(zhì)材料作品。《紙?jiān)煨退囆g(shù)與教學(xué)》北京教育出版社。

②單色紙張——超然的視覺魅力?！都埶囋O(shè)計(jì)與制作》廣西美術(shù)出版社第10頁。

[1]韋求真《紙藝設(shè)計(jì)與制作》廣西美術(shù)出版社2000年3月出版。

[2]鞏平《紙?jiān)煨退囆g(shù)與教學(xué)》北京教育出版社1999年9月出版。

[3]張輝明《紙雕布置》吉林美術(shù)出版社2003年1月出版。

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1671-864X（2015）12-0133-02