敘事學(xué)視域下的《北平無(wú)戰(zhàn)事》探析

方世榮

《北平無(wú)戰(zhàn)事》作為一部思想性、藝術(shù)性和可視性高度統(tǒng)一的歷史正劇，回溯了國(guó)民黨潰敗前國(guó)共在社會(huì)各個(gè)層面的決戰(zhàn)尤其是國(guó)民黨內(nèi)部反貪腐的特殊歷史，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)囊括國(guó)內(nèi)眾多著名影視制作人、導(dǎo)演和演員，其中有執(zhí)導(dǎo)《闖關(guān)東》《溫州一家人》《父母愛(ài)情》等影視作品的導(dǎo)演孔笙，創(chuàng)作了《雍正王朝》《大明王朝1566》等影視精品的編劇劉和平，更不用說(shuō)劉燁、陳寶國(guó)、焦晃、倪大紅等七大影帝，可謂占盡了“天時(shí)、地利、人和”。這樣一部歷史巨制，其精良的制作、宏大的主題、環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)以及凝練的戲劇語(yǔ)言自然贏得了收視和口碑雙豐收，成為一部多方討論的現(xiàn)象級(jí)大作。

一、 以劇證史， 以史為鑒

在《北平無(wú)戰(zhàn)事》的宣傳海報(bào)和同名書(shū)籍的序言中，編劇劉和平引用了王充《論衡》中的一句話：“當(dāng)一個(gè)巨大的存在，一瞬間消失，不是土崩瓦解，而是一堵高墻，歷史在那邊，我們?cè)谶@邊”[1],顯然，“一個(gè)巨大的存在”是指國(guó)民黨，而“一堵高墻”則是指大眾與那段歷史之間的隔膜。該劇的創(chuàng)作者們帶著對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，關(guān)注歷史轉(zhuǎn)折節(jié)點(diǎn)，以尊重歷史的嚴(yán)肅態(tài)度對(duì)主題進(jìn)行適當(dāng)?shù)膽騽』幚?，以一種逆娛樂(lè)化潮流的姿態(tài)啟示觀眾重新審視歷史，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)生活。

電視劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》劇照

首先,題材獨(dú)特，視角新穎。在“神劇”“雷劇”“鬧劇”大行其道的電視劇市場(chǎng)中，《北平無(wú)戰(zhàn)事》這部解釋國(guó)民黨為何覆滅的歷史正劇，為整個(gè)過(guò)度娛樂(lè)化的電視劇產(chǎn)業(yè)注入了一股新鮮血液。與傳統(tǒng)凸顯國(guó)共聯(lián)合抗戰(zhàn)的“抗戰(zhàn)劇”，把國(guó)共正面戰(zhàn)場(chǎng)的對(duì)抗轉(zhuǎn)化為地下斗爭(zhēng)的“諜戰(zhàn)劇”，將國(guó)共關(guān)系內(nèi)化為兄弟之爭(zhēng)的“家族劇”這三種講述國(guó)共關(guān)系的電視劇類(lèi)型相比，《北平無(wú)戰(zhàn)事》首次以國(guó)民黨作為主視角之一，實(shí)現(xiàn)了從國(guó)民黨內(nèi)部視角重述國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)歷史的“新境界”。它直面和正視國(guó)民黨覆滅的這個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，客觀、公正、冷靜地呈現(xiàn)了以蔣經(jīng)國(guó)為代表的鐵血救國(guó)會(huì)為收買(mǎi)民心、維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定、鞏固政權(quán)，在國(guó)民黨內(nèi)開(kāi)展反貪腐、強(qiáng)制推行幣制改革等重大歷史事件。這一主題有助于解釋國(guó)民黨被歷史和人民拋棄的原因，重新講述國(guó)共關(guān)系，使共產(chǎn)黨從“階級(jí)認(rèn)同的革命黨”轉(zhuǎn)型為“民族國(guó)家認(rèn)同的執(zhí)政黨”。毫無(wú)疑問(wèn)的是，這種堅(jiān)持唯物史觀、站在歷史必然性的角度以國(guó)民黨作為主視角之一講述故事的方式是對(duì)傳統(tǒng)革命歷史題材電視劇類(lèi)型的一種突破。

其次,歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的巧妙融合?！鞍l(fā)于實(shí)，成于史，述以詩(shī)，歸于劇”，編劇劉和平堅(jiān)持“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作原則，將真實(shí)的歷史事件“7·5慘案”“國(guó)民黨內(nèi)部反腐”“幣制改革”“國(guó)民黨新老派系之爭(zhēng)”等作為故事框架或由頭，在充分尊重歷史的前提下，遵循固有的歷史精神，通過(guò)合理想象和藝術(shù)虛構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了“歷史戲劇化”和“戲劇歷史化”的高度融合。比如影片開(kāi)頭法庭“三案并審”那一場(chǎng)戲，實(shí)際上是創(chuàng)作者戲劇性地把國(guó)民黨改革派、中共地下黨、國(guó)民黨貪腐派激烈的斗爭(zhēng)壓縮到“特種刑事法庭”這個(gè)場(chǎng)景中，代表不同利益的三股勢(shì)力的激烈碰撞是創(chuàng)作者有意識(shí)地為加強(qiáng)戲劇矛盾沖突，吸引觀眾眼球的結(jié)果?？梢哉f(shuō)，該劇正是通過(guò)表現(xiàn)面對(duì)重大矛盾沖突時(shí)，代表不同利益關(guān)系的各個(gè)人物間的靈魂激戰(zhàn)，解釋國(guó)民黨為何會(huì)在頃刻間覆滅，北平是為何能實(shí)現(xiàn)和平解放。通過(guò)藝術(shù)再現(xiàn)的歷史發(fā)展必然性更能吸引觀眾的眼球與深思。

第三，主題關(guān)照現(xiàn)實(shí)。作為一部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的歷史正劇，《北平無(wú)戰(zhàn)事》在一定程度上準(zhǔn)確地反映了60多年前國(guó)統(tǒng)區(qū)當(dāng)局的反腐斗爭(zhēng)，這就為創(chuàng)作者利用影視中的歷史書(shū)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)提供了可能。劇中國(guó)民黨反腐的情節(jié)與當(dāng)前中國(guó)政府對(duì)貪腐的強(qiáng)硬態(tài)度引發(fā)觀眾熱議?！侗逼綗o(wú)戰(zhàn)事》從劇本創(chuàng)作、拍攝成片到發(fā)行播出，經(jīng)歷了7年時(shí)間，它對(duì)國(guó)民黨內(nèi)部反腐歷史的講述，不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者客觀展現(xiàn)國(guó)民黨即將全面崩潰這一重大歷史節(jié)點(diǎn)的良苦用心，亦體現(xiàn)了編劇針對(duì)當(dāng)前中國(guó)“老虎蒼蠅一起打”強(qiáng)硬反腐態(tài)勢(shì)的敏銳把握。編劇確實(shí)站在唯物史觀的高度，透過(guò)國(guó)民黨不堅(jiān)決、不徹底的反腐舉措，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政權(quán)的病入膏肓和無(wú)可救藥，但是，編劇呈現(xiàn)這段歷史的意圖或許并不止步于此，這可能會(huì)引發(fā)觀眾一系列的思考：為什么國(guó)民黨內(nèi)部會(huì)貪腐成災(zāi)？為什么蔣經(jīng)國(guó)的反腐舉措會(huì)失?。繛槭裁幢逼侥軌蚝推浇夥?？又為什么當(dāng)時(shí)的共產(chǎn)黨能保持清廉自律？這一系列的問(wèn)題，都在創(chuàng)作者宏大的敘事主題視野之內(nèi)。歷史總是驚人的相似，所以，不管創(chuàng)作者是“有心栽花”還是“無(wú)心插柳”，就其播出時(shí)機(jī)而言，它確實(shí)真切地折射了當(dāng)下的中國(guó)時(shí)局，對(duì)比當(dāng)年國(guó)民黨反貪的半途而廢，觀眾必定會(huì)聯(lián)想到當(dāng)今中國(guó)執(zhí)政者的反腐舉措、反腐力度和強(qiáng)度，極具現(xiàn)實(shí)意義。

二、 貫穿始終的精巧懸念

《北平無(wú)戰(zhàn)事》選取的是北平和平解放前夕國(guó)民黨經(jīng)濟(jì)全面崩潰、蔣經(jīng)國(guó)強(qiáng)制推行幣制改革這段歷史，故事在蔣經(jīng)國(guó)“一手反腐、一手反共，一次革命，兩面作戰(zhàn)”的指示下，以國(guó)民黨內(nèi)部反腐和幣制改革這條經(jīng)濟(jì)線作為故事主線，以國(guó)共地下斗爭(zhēng)為暗線，講述了國(guó)民黨竭盡全力試圖力挽狂瀾，反而加速覆滅的故事。引人入勝的故事題材為劇集的成功奠定了基礎(chǔ)，但對(duì)于一部作品而言，僅僅憑借一個(gè)立意高遠(yuǎn)、題材獨(dú)特的故事而獲得“現(xiàn)象級(jí)電視劇”的稱號(hào)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，關(guān)鍵還在于創(chuàng)作者怎樣講述了這個(gè)故事?！侗逼綗o(wú)戰(zhàn)事》中的兩條線索齊頭并進(jìn)卻又相互交叉、相互滲透，縱橫交錯(cuò)，精彩紛呈，更重要的是編劇在講述過(guò)程中還通過(guò)扣押信息、制造信息落差等手段，爐火純青地將懸念揉合到敘事過(guò)程之中，極大地增強(qiáng)了故事的吸引力，其懸念的設(shè)置主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）對(duì)“隱秘”歷史的揭示?！侗逼綗o(wú)戰(zhàn)事》選取了1948—1949年國(guó)民黨面臨全面崩潰，蔣經(jīng)國(guó)黨內(nèi)反腐、強(qiáng)制推行幣制改革以最后一搏這樣一個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)，講述國(guó)民黨為力挽狂瀾于既倒，與共產(chǎn)黨爭(zhēng)民心的故事。這段歷史作為全劇的一個(gè)“大懸念”，之所以“隱秘”，具有極大的吸引力，一方面是因?yàn)閲?guó)民黨政權(quán)一直被主流話語(yǔ)界定為“反動(dòng)派”， 主流媒體“習(xí)慣性”地避而不談，該劇在一定意義上涉及了中國(guó)政治的“敏感地帶”。另一方面，該劇首次以國(guó)民黨作為主視角之一，從國(guó)民黨內(nèi)部視角講述了國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)那段歷史，觀眾非常期待看到當(dāng)前中國(guó)主流媒體是如何看待和講述這段歷史。因此，從某種程度上來(lái)說(shuō)，《北平無(wú)戰(zhàn)事》的這段歷史和講述這段歷史的方式已經(jīng)構(gòu)成了全劇的一個(gè)大懸念，調(diào)動(dòng)起了觀眾的好奇心，使觀眾對(duì)其倍加關(guān)注。

（二）“暗場(chǎng)人物”的設(shè)置為全劇增添了懸念。所謂不出場(chǎng)人物，就是在舞臺(tái)上不出現(xiàn)，不表演，而作幕后、暗場(chǎng)處理的人物。[2]《北平無(wú)戰(zhàn)事》將傳統(tǒng)戲劇中的“暗場(chǎng)人物”借用到電視劇中，將周恩來(lái)、蔣經(jīng)國(guó)、傅作義等重大歷史人物進(jìn)行暗場(chǎng)處理。這些人物雖然都沒(méi)有露面，卻仍在劇中占有重要位置，于無(wú)形中增強(qiáng)了劇集的真實(shí)感和歷史厚重感。尤其是“建豐”這一作為反腐、推行幣制改革的關(guān)鍵暗場(chǎng)人物，他從未露面卻又無(wú)處不在，對(duì)于推動(dòng)劇情發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。一方面，“建豐同志”是歷史上的真實(shí)人物，但觀眾卻極其陌生。劇集對(duì)“建豐同志”這一具有特殊身份的人物進(jìn)行暗場(chǎng)處理的方式，無(wú)形中增加了他的“神秘感”，劇中的“建豐同志”是一個(gè)由聲音塑造的隱性人物，這使得這個(gè)人物本身就成為一個(gè)巨大懸念。另一方面，“建豐同志”類(lèi)似于故事中的一個(gè)不確定的外力，他的任何決策或命令都直接推動(dòng)或轉(zhuǎn)變故事主線的發(fā)展走向。

（三）劇中人物“多重身份”的設(shè)置?！侗逼綗o(wú)戰(zhàn)事》中七成以上的主要角色都具有多重身份，使影片諜戰(zhàn)色彩濃厚，人物關(guān)系更加復(fù)雜，故事情節(jié)更加曲折。編劇充分利用角色復(fù)雜的身份和相互之間的情感不斷地設(shè)懸和釋?xiě)?，使?guó)民黨改革派、國(guó)民黨貪腐集團(tuán)、中共地下黨幾股力量交織在一起，互相制約、互相抗衡、互相較量，精彩地上演著策反與反策反，潛伏與反潛伏的戲碼。以“梁經(jīng)綸”為例，國(guó)民黨和共產(chǎn)黨雙重身份的設(shè)置，使觀眾難以理解他的行為，一度糾結(jié)于其真實(shí)身份，而他真實(shí)身份這一懸念揭示后，中共地下黨組織也隨即覺(jué)察其特務(wù)身份并開(kāi)展反潛伏計(jì)劃，這就又給觀眾留下了一個(gè)懸念。如此貫穿始終、層出不窮的懸念設(shè)置讓觀眾欲罷不能，跟隨劇情的發(fā)展心潮起伏。

三、 回歸人性的形象塑造

人是故事的主體和承載，人物的命運(yùn)走向、性格轉(zhuǎn)變、矛盾糾葛等推動(dòng)著故事的進(jìn)展和情感的表達(dá)。[3]《北平無(wú)戰(zhàn)事》作為一部集“諜戰(zhàn)戲”“反腐戲”“金融戲”“家族戲”于一體的“類(lèi)型雜糅”大片，塑造的是交織于“信仰”“權(quán)”“財(cái)”“情”等多種復(fù)雜力量中多維的、立體的、復(fù)雜的人物形象，表現(xiàn)的是一種更加真實(shí)的“人的狀態(tài)”。尤其是劇中以曾可達(dá)和梁經(jīng)綸為代表的國(guó)民黨改革派和以徐鐵英和馬漢山為代表的貪腐集團(tuán)等反面人物的塑造，表現(xiàn)出歷史人物在特定歷史情境中人性的多維與深度，同時(shí)也揭示出造成這種復(fù)雜性的社會(huì)歷史根源。

《北平無(wú)戰(zhàn)事》一改以往國(guó)民黨人色厲內(nèi)荏、兩面三刀的負(fù)面形象，以精英的面貌示人，不管是鐵血救國(guó)會(huì)中的曾可達(dá)、梁經(jīng)綸，還是貪腐集團(tuán)中的代表徐鐵英和馬漢山，創(chuàng)作者并沒(méi)有以政治立場(chǎng)賦予他們臉譜化的人物性格，而是將人性的多樣性加以集中展示。其中，梁經(jīng)綸就是一個(gè)具有多重性、分裂性人物性格的典型。他糾結(jié)于何孝鈺、謝木蘭和導(dǎo)師何其滄的感情羈絆之中，欺騙掩飾自己的愛(ài)情，利用何孝鈺，卻又無(wú)力保護(hù)謝木蘭。他敬重如慈父般的老師，卻迫不得已地要滿心愧疚地加以利用。更艱難的是，他掙扎于國(guó)民黨和共產(chǎn)黨雙重身份之中，作為國(guó)民黨鐵血救國(guó)會(huì)成員的他，卻在某種程度上承認(rèn)自己的共產(chǎn)黨身份，以共產(chǎn)黨的情懷做著反共的工作。梁經(jīng)綸走向自我“信仰”上的“無(wú)間道”極具諷刺意味，但他的這種行為卻合情合理，這離不開(kāi)蔣經(jīng)國(guó)的知遇之恩，更離不開(kāi)共產(chǎn)黨救民于水火之中所代表的新中國(guó)的希望。梁經(jīng)綸的形象在被親情、愛(ài)情、選擇和信仰“綁架”的各個(gè)側(cè)面中匯集和交融，使人物形象生動(dòng)、豐滿，給觀眾留下深刻印象。

即使是劇中絕對(duì)的反面角色，徐鐵英和馬漢山也壞得不夠徹底。陳寶國(guó)可謂將劇中的貪腐巨頭徐鐵英玩弄權(quán)勢(shì)、虛偽善變的人物形象演繹得淋漓盡致，而程煜則將一個(gè)在夾縫中生存、油滑市儈、充滿江湖做派的貪官能吏的形象刻畫(huà)得入木三分。但將他們放在歷史背景中考察，徐鐵英也不過(guò)是為使家庭生活更寬裕，馬漢山也不過(guò)是一個(gè)徘徊、依附于強(qiáng)權(quán)的小人物，一個(gè)貪腐集團(tuán)的替罪羊。而且，馬漢山也極具人情味兒，在將死之時(shí)，請(qǐng)求方孟敖照顧他的兒子，并為崔中石一家留下金條。這就與傳統(tǒng)非黑即白、非善即惡的人物形象有極大的差別，詮釋出了人性的復(fù)雜性和多面性。而所有這些人物的性格和命運(yùn)，也莫不根源于當(dāng)時(shí)特定的社會(huì)歷史環(huán)境，即喪失了信仰和斗爭(zhēng)的整個(gè)國(guó)民黨集團(tuán)的政治悲劇。

總的來(lái)說(shuō)，作為一部題材特殊、類(lèi)型雜糅、層次豐富、情節(jié)復(fù)雜、人物豐滿的電視劇，《北平無(wú)戰(zhàn)事》無(wú)愧于1.5億元人民幣的大投入，將歷史題材電視劇推向了一個(gè)新的高度。

[1]成都商報(bào).像“修復(fù)文物”般重現(xiàn)歷史[N].成都商報(bào),2014-10-16(22).

[2]易接道，甘久生.論戲劇中的不出場(chǎng)人物[J].南昌大學(xué)學(xué)報(bào)，1993（2）：60.

[3]范凱.中國(guó)諜戰(zhàn)題材電視劇的敘事策略研究[D].山東：山東師范大學(xué),2011.