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    少數(shù)民族曲藝如何在繼承傳統(tǒng)上創(chuàng)新發(fā)展

    2015-12-07 14:04李侃
    曲藝 2015年9期
    關(guān)鍵詞:曲藝少數(shù)民族傳統(tǒng)

    李侃

    我國(guó)地大物博,民族眾多,在長(zhǎng)期的歷史演進(jìn)過(guò)程中,各民族都創(chuàng)造了自己的燦爛文化,少數(shù)民族曲藝則是我國(guó)民族文化中熠熠發(fā)光的璀璨明珠。改革開(kāi)放以來(lái),這顆明珠則更為光彩奪目,據(jù)已經(jīng)舉辦過(guò)的五次全國(guó)少數(shù)民族曲藝展演資料表明,有近100個(gè)曲種的200個(gè)節(jié)目、2000余名演職員參演,真可謂蔚為大觀了。為使我國(guó)少數(shù)民族曲藝進(jìn)一步繁榮,我們必須在繼承傳統(tǒng)上創(chuàng)新,在取得成績(jī)的基礎(chǔ)上求得更大的發(fā)展。

    一、少數(shù)民族曲藝創(chuàng)新是必須的

    縱觀歷史,大凡優(yōu)秀的、先進(jìn)的藝術(shù),總會(huì)與時(shí)俱進(jìn),不斷完善自己、更新自己、超越自己。作為先進(jìn)文化重要組成部分的曲藝藝術(shù),最能適應(yīng)時(shí)代,她既是時(shí)代的記事簿,也是時(shí)代的助推器,不可能停留在原地踏步不前。應(yīng)該說(shuō),少數(shù)民族曲藝打造創(chuàng)新力作,不僅是時(shí)代的需要,更是曲藝藝術(shù)本身發(fā)展的需要。歷史上,曲藝曾經(jīng)輝煌。宋代陸游《小舟游近村舍舟步歸》,詩(shī)云:“斜陽(yáng)古柳趙家莊,負(fù)鼓盲翁正作場(chǎng),身后是非誰(shuí)管得?滿村聽(tīng)說(shuō)蔡中郎?!睆拇笤?shī)人作品中我們看到一幕普通農(nóng)村曲藝演出的盛況,可以想見(jiàn)當(dāng)時(shí)在城鄉(xiāng)曲藝參與演藝人數(shù)之眾,受眾面之廣,決不亞于今天的任何一種火爆的演藝形式。但是社會(huì)前進(jìn)了,大浪淘沙,新陳代謝,不斷洗牌的結(jié)果是適者生存,與時(shí)代不相融者無(wú)奈出局。若是那時(shí)的曲藝品種一個(gè)不落地留了下來(lái),現(xiàn)在來(lái)看可能就不會(huì)只存世四五百個(gè)曲種了。這是一例。再說(shuō)一個(gè)上世紀(jì)發(fā)生在廣西的故事:廣西少數(shù)民族地區(qū)有一個(gè)曲種叫做“講圣諭”,就是宣講圣旨和宮廷故事,據(jù)說(shuō)曾經(jīng)很火。1912年,中華民國(guó)建立,封建帝制業(yè)已鏟除,沒(méi)有了皇帝,也就沒(méi)有了圣諭,這個(gè)不合時(shí)宜的曲種理所當(dāng)然地壽終正寢了。還說(shuō)當(dāng)下,如今在少數(shù)民族地區(qū),演唱傳統(tǒng)曲藝的不能說(shuō)沒(méi)有,但是鮮見(jiàn)。隨著社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程加快,主要產(chǎn)生于傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)和漁牧業(yè)社會(huì)的少數(shù)民族曲藝,面臨著危機(jī)。改革開(kāi)放后,受到電視、互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)的普及,以及外來(lái)文化藝術(shù)的沖擊等因素影響,使得包括曲藝在內(nèi)的傳統(tǒng)藝術(shù)生成土壤逐漸消逝。我們?cè)谏贁?shù)民族地區(qū)采風(fēng),看到有的民間藝人從形式到內(nèi)容還是一成不變地吟唱著古老的歌謠,聽(tīng)眾寥寥,場(chǎng)面冷清。一旁青年人開(kāi)著錄音機(jī),大聲吼著:“妹妹你坐船頭,哥哥在岸上走……”形成鮮明的對(duì)照。這在壯鄉(xiāng)瑤寨,是司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象。由此反思,曲藝要想在社會(huì)上占有一席之地,進(jìn)而繁榮發(fā)展,不努力創(chuàng)新以適應(yīng)時(shí)代和人民的需求,能行么?

    二、少數(shù)民族曲藝如何繼承傳統(tǒng)

    曲藝是中華民族各種說(shuō)唱藝術(shù)的統(tǒng)稱,是以口頭語(yǔ)言說(shuō)唱敘述的表演藝術(shù)。她的產(chǎn)生,是由民間口頭文學(xué)和歌唱藝術(shù)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展演變,逐步形成的一種獨(dú)特的藝術(shù)形式。在少數(shù)民族地區(qū),曲藝的形成卻與巫術(shù)活動(dòng)緊密相關(guān)。由于歷史的原因,社會(huì)意識(shí)的局限,科學(xué)不發(fā)達(dá),少數(shù)民族普遍信奉神靈,具有宿命觀,逢年過(guò)節(jié)祭祀活動(dòng)十分興盛。以廣西為例,晚唐詩(shī)人李商隱在昭州(即今桂林市平樂(lè)縣)任職時(shí),寫(xiě)下有名的詩(shī)篇《異俗》,其第二首:“戶盡懸秦網(wǎng),家多事越巫。未曾容獺祭,只是縱豬都。點(diǎn)對(duì)連鰲餌,搜求縛虎符。賈生兼事鬼,不信有洪爐?!彼f(shuō)“家多事越巫”,這就是一種普遍現(xiàn)象了。越,是嶺南一帶少數(shù)民族聚居之地;巫,舊時(shí)以降神驅(qū)鬼替人治病為職業(yè)的人。巫術(shù)是企圖借助超自然的神秘力量對(duì)某些人、事物施加影響或給予控制的方術(shù)。降神儀式和咒語(yǔ)構(gòu)成巫術(shù)的主要內(nèi)容。巫師表演的是樂(lè)舞,邊舞邊誦經(jīng)文,有許多經(jīng)文、民間故事,比如壯族的創(chuàng)世史詩(shī)《布洛陀》等神靈故事就是由他們口口相傳承繼下來(lái)的。從民間祭祀逐漸演變成民間說(shuō)唱,這可以看成是壯族曲藝的濫觴,壯族主要曲種末倫、唐皇、卜牙、談涯等的起源,除了山歌和口頭文學(xué)之外,無(wú)一例外來(lái)自巫術(shù)。

    繼承傳統(tǒng)與開(kāi)拓創(chuàng)新是統(tǒng)一的。繼承是創(chuàng)新的重要基礎(chǔ),創(chuàng)新是繼承的必然發(fā)展。我們當(dāng)然不可以去繼承巫術(shù)巫調(diào)的傳統(tǒng),我們要的是取其精華、去其糟粕,為我所用。內(nèi)容上,我們推崇中華傳統(tǒng)文明,求真向善愛(ài)美的價(jià)值觀;音樂(lè)上,我們追求優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律;表演上,我們欣賞感人至深的表達(dá)。我們要繼承傳統(tǒng)曲藝本質(zhì)的、體現(xiàn)這個(gè)曲種特性的元素,而不是其他。

    三、少數(shù)民族曲藝從內(nèi)容到形式都必須創(chuàng)新

    為了達(dá)到推出優(yōu)秀作品的目的,就必須對(duì)眼下的少數(shù)民族曲藝創(chuàng)作進(jìn)行全新的考量。我們說(shuō),創(chuàng)新的少數(shù)民族曲藝作品應(yīng)當(dāng)既具有時(shí)代性,又具有民族性。時(shí)代性偏重講內(nèi)容,強(qiáng)調(diào)主旋律,體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀,要反映新時(shí)代少數(shù)民族人民奮發(fā)向上的嶄新的精神風(fēng)貌;民族性要求有鮮明的少數(shù)民族色彩,是創(chuàng)新的曲種形式及演出風(fēng)格。節(jié)目要好看,要有觀賞性。

    先說(shuō)內(nèi)容創(chuàng)新。個(gè)別同志誤以為少數(shù)民族同胞整天就是在唱歌、跳舞,再不然就是生活在神秘兮兮的風(fēng)俗之中,或者迷信,或者粗魯,甚或有點(diǎn)野蠻。這無(wú)疑是偏見(jiàn)和誤解。少數(shù)民族同胞是我們中華民族大家庭里的一員,他們具備中華民族所共有的美德,同時(shí)還具有本民族獨(dú)有的風(fēng)俗習(xí)慣,以及在這種風(fēng)俗習(xí)慣中培養(yǎng)出的民族性格。就說(shuō)侗族同胞世代相傳遵循的“款”文化吧,嚴(yán)厲而極富權(quán)威的“款約”以獨(dú)特的運(yùn)行方式,約束并鞭策著族人遵章守紀(jì),有禮有節(jié)。我們廣西2013年推出的侗族琵琶歌《侗寨傳奇》,就是一次既尊重傳統(tǒng)文化又富于時(shí)代精神的創(chuàng)新性踐行。節(jié)目表現(xiàn)在一個(gè)侗族小山寨里,全寨同胞用“值日牌”的形式輪流給孤寡老人送飯的故事。贍養(yǎng)老人的事情在城鄉(xiāng)可說(shuō)隨處可見(jiàn),并不特別新鮮。但是,如果是從北大回鄉(xiāng)的侗妹帶回一個(gè)洋小伙,他們共同執(zhí)教山區(qū),婚宴開(kāi)始首先去給老人送飯,這就有點(diǎn)不尋常了。尊老愛(ài)幼是“款約”中極為重要的一項(xiàng)內(nèi)容,節(jié)目中寨主特地用這一款來(lái)考驗(yàn)兩個(gè)年輕人。這就使民族傳統(tǒng)和我們踐行的社會(huì)主義核心價(jià)值觀緊密地契合在一起了。這個(gè)傳奇故事,反映少數(shù)民族青年積極向上、文明求真的崇高精神,宣示中華文明在長(zhǎng)期的歷史進(jìn)程中,薪火相傳、生生不息,具有強(qiáng)大生命力和包容性的高貴品質(zhì)。節(jié)目講的是一個(gè)村寨的小故事,背后是社會(huì)發(fā)展的大文章,實(shí)際上是對(duì)祖國(guó)的偉大贊歌。使得主題大大地深入了一步。

    再說(shuō)形式創(chuàng)新。在衡量一個(gè)節(jié)目的“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”三性中,形式美包括藝術(shù)性和觀賞性兩方面。不能吸引觀眾的節(jié)目,決不能說(shuō)是成功的節(jié)目。缺乏藝術(shù)性和觀賞性的作品,無(wú)論思想上怎樣進(jìn)步,內(nèi)容上如何出新,也不能打動(dòng)觀眾。我們創(chuàng)編的壯族天琴?gòu)棾独焖{》,是一個(gè)追求形式美的作品。節(jié)目表現(xiàn)在美麗的漓江畔,一個(gè)壯族大媽20年如一日撿垃圾(俗稱給漓江“洗臉”)的故事,內(nèi)容很簡(jiǎn)單,但意境雋永。我們定下的主題是“讓心靈與山水同美”。舞臺(tái)上如何呈現(xiàn)?起初創(chuàng)編人員頗為躊躇。就這28句唱詞,十來(lái)分鐘的演出時(shí)間,怎么能把觀眾牢牢抓???我們首先從音樂(lè)著手,作曲家把曲子初稿編出來(lái)后,旋律不錯(cuò),有濃郁的壯民族風(fēng)味,但是像歌。曲藝音樂(lè)必須有“敘述”的特色,我們就在音樂(lè)“曲藝化”方面進(jìn)行了加工,使之符合敘事演出。難度大的是表演。當(dāng)然不能把傳統(tǒng)天琴“做天”中的司法祭祀指天求神的動(dòng)作搬過(guò)來(lái),全部坐唱也太呆板,我們要的是能體現(xiàn)這一曲種特點(diǎn)、能表現(xiàn)故事內(nèi)容的形體動(dòng)作,選擇了“做天”活動(dòng)中“跳天”的舞蹈語(yǔ)匯加以改造,從而創(chuàng)編出很有特色的“腳鈴舞”,并限時(shí)半分鐘。這樣一來(lái),整個(gè)節(jié)目頓時(shí)活了起來(lái),好看了。天琴?gòu)棾鱾髟谀蠅训貐^(qū),這里的民族服裝是黑色,所謂“黑衣壯”。我們從大眾審美角度出發(fā),大膽將服裝顏色改成了天藍(lán)色,與桂林山水的清靈秀美配搭,十分艷麗。再加上山水襯景優(yōu)美,整個(gè)節(jié)目給人耳目一新的感覺(jué)。在參加全國(guó)少數(shù)民族曲藝展演的舞臺(tái)上,當(dāng)幕布一拉開(kāi),16個(gè)靚麗的壯妹分三組排坐,天琴叮叮,腳鈴當(dāng)當(dāng),臺(tái)下頓時(shí)響起了掌聲。節(jié)目獲得觀眾和評(píng)委的一致好評(píng)。創(chuàng)新的形式無(wú)疑在其中起到很大的作用。

    我們?cè)谟懻撋贁?shù)民族曲藝創(chuàng)新時(shí),既強(qiáng)調(diào)時(shí)代性,又強(qiáng)調(diào)民族性,兩者必須緊密地結(jié)合,不能偏頗,這樣才可能誕生完美的藝術(shù)作品。

    四、少數(shù)民族曲藝創(chuàng)新中的兩個(gè)問(wèn)題

    第一個(gè)問(wèn)題:曲藝歌舞化問(wèn)題。少數(shù)民族大多能歌善舞,少數(shù)民族曲藝載歌載舞是其顯著的特點(diǎn)之一。在第五屆全國(guó)少數(shù)民族曲藝展演中,專家們質(zhì)疑個(gè)別參演節(jié)目不是曲藝,是歌舞,蓋因這個(gè)節(jié)目從頭跳到尾、唱到尾,實(shí)是一個(gè)歌伴舞節(jié)目。這種節(jié)目丟棄了曲藝用口頭語(yǔ)言說(shuō)唱敘述的本質(zhì)特性,跑到音樂(lè)、舞蹈行當(dāng)里去了。社會(huì)上近年曲藝歌舞化的傾向確實(shí)存在,并且有蔓延之勢(shì)。在群眾文娛活動(dòng)中出演的節(jié)目,并不需要嚴(yán)格界定,可以是“四不像”。但在正規(guī)曲藝比賽(展演)中,我們還是要立規(guī)矩,要?jiǎng)澢迳贁?shù)民族曲藝和少數(shù)民族歌舞的界限。曲藝中的歌舞要收放自如,放得開(kāi),收得攏,為內(nèi)容服務(wù),恰到好處。不要用歌舞取代曲藝的本質(zhì)特性,也不要因曲藝中一有歌舞就不承認(rèn)她是曲藝。

    第二個(gè)問(wèn)題:方言問(wèn)題。由于普通話的推廣普及,現(xiàn)在少數(shù)民族地區(qū)的年輕人基本上都在操漢語(yǔ)普通話,而對(duì)本民族的語(yǔ)言逐漸淡漠了。一方水土養(yǎng)一方人,一方水土培植出一方曲藝。方言土語(yǔ)給予地方曲藝音韻的美感和曲調(diào)的豐富,這種獨(dú)特功能是外來(lái)語(yǔ)無(wú)法替代的。曾聽(tīng)說(shuō)有一個(gè)地方,將當(dāng)?shù)氐那嚫挠闷胀ㄔ挶硌?,結(jié)果演出了怪模怪樣的味道,被觀眾詬病為“怪胎”,效果不佳。顯然這條路是走不通的。曲藝是我們老祖宗留下的瑰寶,現(xiàn)在不少曲種已經(jīng)進(jìn)入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。我們只有愛(ài)護(hù)、培植她才是正道。近年桂林市教育局在全市12縣5城區(qū)多次舉行中小學(xué)生地方戲劇、曲藝比賽,曲協(xié)許多會(huì)員全力以赴投入輔導(dǎo),讓同學(xué)們?cè)鷮?shí)實(shí)領(lǐng)略到家鄉(xiāng)曲藝的魅力。今年,桂林市文新廣局又在飛鳳小學(xué)建立了國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)桂林漁鼓傳承基地,并由傳承人定期為同學(xué)們授課。這激發(fā)起該校師生對(duì)非遺項(xiàng)目的勃勃興致,進(jìn)而積極探索出學(xué)校教育與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)和傳承有機(jī)結(jié)合的模式,注重用非遺知識(shí)裝點(diǎn)校園文化,如通過(guò)筍芽?jī)簭V播站宣講非遺知識(shí),組織以非遺文化為主題的班隊(duì)會(huì),將文場(chǎng)、漁鼓等非遺傳承項(xiàng)目融入到每周的社團(tuán)教學(xué)中,助推愛(ài)家鄉(xiāng)、愛(ài)祖國(guó)的價(jià)值觀教育,取得了顯著的效果。曲藝進(jìn)入學(xué)校,從娃娃抓起,曲藝保住了,方言留存也就多了一種途徑。至于地方曲藝參加全國(guó)性演出,只要打上字幕,觀眾一般都能看明白,并不存在大的問(wèn)題。

    習(xí)近平總書(shū)記指出,廣大文藝工作者要?jiǎng)?chuàng)作一批站得住、留得下、傳得開(kāi)、接地氣,群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝精品。這就是我們今天要求創(chuàng)新作品的涵義。對(duì)于歷史來(lái)說(shuō),當(dāng)時(shí)的好作品,她站住了,留下了,傳開(kāi)了,成為傳統(tǒng)經(jīng)典,直到今天我們還在演唱;那么,我們創(chuàng)作出的作品,是不是也應(yīng)站得住、留得下、傳得開(kāi),成為后世的傳統(tǒng)呢?這就是王羲之在《蘭亭序》里所說(shuō)的:“后之視今,亦由今之視昔?!睉?yīng)該引起我們的深思。我們深信,少數(shù)民族曲藝是一座富礦,正等待著我們?nèi)グl(fā)掘,去開(kāi)采,我們一定能在創(chuàng)新的道路上有所作為。

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