蔣躍
在我的藝術(shù)生涯中,凌宇冰先生無疑是產(chǎn)生重要影響的人物。
上個世紀(jì)的70年代初,我進(jìn)入位于婺江之畔八詠樓舊址上修建的金華一中(原金華師范)讀初中。在這里,我遇到了凌宇冰先生。那時候,他還不滿30歲,風(fēng)華正茂,剛從中國美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)分配過來。而我因受在中國美院雕塑系任教的舅舅的影響,從小喜歡美術(shù),繪畫基礎(chǔ)自然比同齡的孩子要好很多。我得到了凌老師的關(guān)愛,每次我卷了自己畫的習(xí)作登門拜訪,他都會熱情接待,給我指出畫面上的缺點(diǎn),并將他自己的作品以及收藏的畫冊、印刷品拿給我看。對我而言,他的住所就是阿里巴巴的寶庫,在我的面前展開了絢麗多彩的藝術(shù)世界,從中我領(lǐng)略到了倫勃朗、莫奈、列賓、蘇里科夫……看到了《蘇聯(lián)畫報(bào)》,聽他侃侃而談美院的逸聞趣事,汲取到了第一口富有營養(yǎng)的精神食糧。
至今,我還記得他小屋掛在小鏡框中“意大利小女孩”那雙清澈動人的眼睛。
之后,在凌宇冰先生的輔導(dǎo)下,我的繪畫有了很大的進(jìn)步。由于他正統(tǒng)的學(xué)院派血緣,培養(yǎng)了我健康、正確的審美觀。初中二年級時,我就有一幅木刻參加了“金華地區(qū)美術(shù)作品展覽”,兩年后我的國畫作品參加了省美展,使我這棵藝術(shù)之苗能夠在那個文化荒蕪的年代里茁壯成長,這是我的幸運(yùn)。今天,我能夠在美術(shù)上有點(diǎn)成績,與他當(dāng)年的熏陶是絕對分不開的。
凌宇冰先生最大的特點(diǎn)就是藝術(shù)修養(yǎng)全面,他雖是正宗的油畫科班出身,但投入了大量的時間研究國畫、書法甚至工藝美術(shù)。這些年,我與他一直保持著聯(lián)系,每年回金華我都會去看他。他一直十分努力,每次都能看到他大量的新作品,有油畫、版畫、剪紙、書法、速寫,而更多的是國畫。他一直講,這樣的知識結(jié)構(gòu),是工作逼出來的。的確,一專多能,也正是一位基層美術(shù)教師十分優(yōu)良的素質(zhì)。而我在他的影響下,也搞過版畫、油畫、國畫、工藝,我的美術(shù)基礎(chǔ)就是在那幾年夯實(shí)的。凌老師除了繪畫的實(shí)踐外還有在藝術(shù)理論上的成就,他寫過許多美術(shù)論文。每次,他都會送我一些新出版的畫冊、論文集等成果。在我的書架上已有厚厚幾摞他的出版物。這些年我也參加過幾次他的個人畫展的開幕式和研討會,其作品在《美術(shù)報(bào)》上有過幾次專版介紹。
除了修養(yǎng)全面,我認(rèn)為,凌宇冰先生的繪畫藝術(shù)成就,有幾個鮮明的特點(diǎn)。
裝飾味濃。他的作品明朗,強(qiáng)調(diào)大塊面對比,抒情寫意。比如,他的油畫,有著學(xué)院派的底子,造型簡潔大方,色調(diào)明快。又由于他研習(xí)國畫之故,用筆灑脫,色彩明朗,又很輕松,筆觸之間仿佛有無數(shù)的光斑在跳動,十分鮮明和振作,很有時代氣息。
節(jié)奏感強(qiáng)。比如他的書法,脫胎于潘天壽先生,而后又攻過鄭板橋,結(jié)體優(yōu)美而流暢,有較高的格調(diào)和瀟灑的韻味,是英武的畫家字;再比如他的國畫,在梅蘭竹菊上下過很大的功夫,尤其毛竹,我以為眼下能夠畫到這樣水平的人并不多。他十分推崇潘天壽、吳昌碩等前輩畫家,因而他的國畫比較強(qiáng)悍、硬朗。而在水墨語言中融入大量的色彩,也是他國畫花鳥的藝術(shù)特色之一。
探索突破。凌宇冰先生的作品黑白灰等關(guān)系非常明確,比如他用舊畫報(bào)作剪影式的剪紙作品。他在這方面極具天賦,花的時間不多,但效果極好??鋸?、裝飾、簡潔,與純搞工藝的人相比有了許多繪畫感;與純搞繪畫的人相比,又有了更多的西洋和中國民間藝術(shù)的趣味。近年,他又試圖將這種圖式融入國畫之中,一直孜孜不倦地在探索著。今年上半年,在凌宇冰先生于金華滿堂書苑的個人畫展中,我見到他許多新作,尤其是很大幅面的四條屏給我留下深刻印象,在構(gòu)圖上較傳統(tǒng)樣式有很大的突破。
許多年來,凌宇冰先生在中西兩個畫種之間來去自由,各種藝術(shù)形式融會貫通,慢慢形成了自己的繪畫語言體系。
盡管我生活在杭州,但常常會不由自主地想到凌宇冰先生,只可惜,在遠(yuǎn)離省城的小地方可看、可感、可交流者不多,更重要的是機(jī)遇不多,否則,我想,他的社會影響和名氣還要大得多。