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    相聲的喜劇信息及接收

    2015-12-02 16:02:46肖金池
    藝海 2015年9期

    肖金池

    [摘要]作為中國曲藝表演藝術(shù)之一的相聲,以說為主,夾雜著學(xué)、逗、唱等其他技藝,是最能體現(xiàn)中國語言魅力的一種藝術(shù)形式。相聲之所以能夠廣為流傳至今,在于它不僅使用了詩詞歌賦等各種文體形式,還強(qiáng)調(diào)了語言的幽默感和情節(jié)的喜劇性等。

    [關(guān)鍵詞]相聲 喜劇信息 接收

    一、相聲公眾性所具有的審美特性

    馬克思說過:“文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)造了一個(gè)了解藝術(shù)而且能夠欣賞美的公眾。”但當(dāng)了解藝術(shù)而且能夠欣賞美的觀眾被相聲藝術(shù)所創(chuàng)造出之后,他們也就有了奠基于他們的審美心理、審美經(jīng)、審美趣味,審美理想基礎(chǔ)上的審美特性。

    1.審美的共性。他們一般都愛欣賞真實(shí)性、思想性、藝術(shù)性高度統(tǒng)一的幽默風(fēng)趣的段子,都喜歡可笑可愛技藝高超的表演者,和他們完美而巧妙地表現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容的手法和技巧,都樂于接受從情節(jié)及笑料中自然流露出來的傾向,都耽于回味段子的藝術(shù)美、情趣美、理想美、風(fēng)格美,人們的審美總是隨著時(shí)代的前進(jìn)發(fā)展變化著的。

    2.觀眾在審美上的差異性。同樣欣賞同一段相聲節(jié)目,而因?yàn)榈赜虿町悺⑷宋牟町?、愛惡差異、年齡差異等等,所收獲效益也各有不同,感受到的演出效果也就不一樣了。

    二、相聲公眾產(chǎn)生審美差異性的原因

    上述種種差異所以形成,大概與他們的各自生活經(jīng)驗(yàn)、審美、修養(yǎng)、幽默感,以及欣賞相聲時(shí)的心境、藝術(shù)趣味有著直接的關(guān)系。

    1.相聲內(nèi)容與生活經(jīng)驗(yàn)的聯(lián)系。在相聲欣賞中,觀眾對節(jié)目直接興趣的產(chǎn)生,有兩個(gè)先決條件;第一,節(jié)目要同他們已有的生活經(jīng)驗(yàn)密切聯(lián)系。其次,相聲以語言為主要表演手段,因此,它也主要是一種想象藝術(shù)。要想在舞臺(tái)上吸引觀眾和注意力,節(jié)目中所描述的人物,事物就必須要觸動(dòng)觀眾的生活積累,引起觀眾們似曾相識(shí)的感覺,油然而生出諸如“好像在哪見過”,“好像有點(diǎn)像誰”的念頭,以開啟記憶之門,讓形象經(jīng)驗(yàn)與感情經(jīng)驗(yàn)的泉水漸漸泄入意識(shí)的腦海之中,匯成聯(lián)想的波浪,通過聯(lián)想,從中發(fā)現(xiàn)與他們生活經(jīng)驗(yàn)相一致的東西,使他們與舞臺(tái)的演員及節(jié)目中的人物交織感情;或喜,或厭,或嘲,或諷,甚至與演員或人物融為一體,就像在戲劇表演中演員和所表演的“角色合一”,把規(guī)定的情境中角色的感情當(dāng)作演員自身的感情來體驗(yàn)一樣。

    節(jié)目與觀眾已有的生活經(jīng)驗(yàn)密切聯(lián)系,并不等于說它只能在觀眾已有的生活經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)地活動(dòng),那些聽了開頭即知結(jié)尾,看了一斑便知金豹,觀眾早已熟爛于心,了解無遺的情節(jié)、人物、“包袱”、“笑料”,作者和演員就沒必要對觀眾喋喋不休,過多舌了,這樣恰會(huì)引發(fā)觀眾的反感!相聲還需能夠沖破觀眾已有的經(jīng)驗(yàn)藩籬,讓觀眾乍一聽,似曾相識(shí),挺熟悉,再聽下來卻又覺得陌生,從而激發(fā)起觀眾的求知欲望,從中了解一些見所未見,聞所未聞的新鮮內(nèi)容,使之不斷獲取超越自己生活經(jīng)驗(yàn)和信息,使觀眾對作品產(chǎn)生直接的興趣。這里,熟悉感和陌生相互矛盾,相互制約,有機(jī)的交織在一起,構(gòu)成了激發(fā)和保持觀眾欣賞相聲藝術(shù)的心理動(dòng)力。因此,讓現(xiàn)代人聽《怯拉車》讓青少年人聽《老老年》,讓文盲聽《猜字》,其效果自然不會(huì)太好,反之,對上述段子所涉及的生活經(jīng)驗(yàn)有所體驗(yàn)的人欣賞時(shí)反應(yīng)自然會(huì)強(qiáng)烈許多。

    2.審美修養(yǎng)上的高低。觀眾從一段相聲中所獲取美感的多少,同他在某方面的藝術(shù)修養(yǎng)的高低也具有密切的關(guān)系,如聽候宅林先生摹仿麒麟童、馬連良等京劇名家的唱腔,一位懂京劇的觀眾即可以從中分辨出京劇藝術(shù)家們的不同風(fēng)格及演唱特點(diǎn)。如果觀眾是一位不懂京劇的人,那么他所感受的至多也就是不難聽或者是有意思而已!同樣,了解相聲藝某些規(guī)律的觀眾,聽相聲時(shí)就不會(huì)只感覺到好笑,他們一定會(huì)從“包袱”的鋪平穩(wěn),“捧”與“逗”的密切配合,演員“說”、“學(xué)”、“逗”、“唱”功底的扎實(shí)以及表演尺寸的準(zhǔn)確到位等方面得到不少美的享受。反之,就不會(huì)有上述這樣的感覺!正如馬克思說過的:“如果你愿意欣賞,你就必須是一個(gè)有藝術(shù)修養(yǎng)的人?!比狈λ囆g(shù)修養(yǎng),欣賞相聲藝術(shù)就有困難,藝術(shù)修養(yǎng)的高低與欣賞相聲時(shí)獲取美感的多少基本上是成正比的!這一點(diǎn)是顯而易見的事實(shí)。

    3.相聲藝術(shù)的幽默感。例舉馬克思的格言:“只有音樂才引起人的音樂感覺;對于非音樂的耳朵,最美的音樂也沒有意義?!边@是說,一方面是客觀存在的音樂美激起了聽眾對音樂的美感;另一方面,如果聽眾的耳朵沒有音樂感,那他就產(chǎn)生不了對音樂的美感,聽眾欣賞音樂時(shí)的差異之所以形成,這是一個(gè)很重要的原因。同樣的道理,幽默感對相聲觀眾來說,也是至關(guān)重要的。由于相聲是一種喜劇性藝術(shù),因此,欣賞相聲時(shí)幽默感是決不可缺的要素。大多數(shù)群眾愛聽相聲,這并非偶然現(xiàn)象,這是由他們的幽默感所決定的。著名美學(xué)家朱光潛教授曾說:“像我這個(gè)專搞理論,一本正經(jīng)的老學(xué)究對一般帶理論氣味,一本正經(jīng)的話劇和電影并不愛著,但每遇到有相聲演出,我只要抽得出閑空就必看,看了總感到精神舒暢了一些,思想多少得到了解放。”當(dāng)然,我們也應(yīng)該清醒地看到極少的相聲作品還存在低俗和表演者出怪相,要貧嘴的不良現(xiàn)象,但大多相聲作品是積極的,健康的,富有濃郁情趣的,更出現(xiàn)不少相聲藝術(shù)的珍品佳作!

    4.欣賞相聲時(shí)的心境。讓我們回憶一下十年動(dòng)亂那些年,那時(shí)候除了幾個(gè)“樣板戲”及“幫文藝”之外,廣大群眾很難接觸到真正的文學(xué)藝術(shù),使人們的欣賞水平和對藝術(shù)的趣味的培養(yǎng),提高都受到了不同程度的損傷和破壞?!八娜藥汀睂ξ覈幕?,教育及藝術(shù)的摧殘?jiān)斐闪藰O其嚴(yán)重的后果;就相聲藝術(shù)而言:“四人幫”耽誤了一代觀眾!當(dāng)然,隨著時(shí)間的流逝,這一切已成為歷史,粉碎“四人幫”特別是改革開放以來,在黨的正確領(lǐng)導(dǎo)和文藝方針的指引下,社會(huì)的各領(lǐng)域都發(fā)生了巨大的變化,整個(gè)社會(huì)科學(xué)文化水平得到極大的提高,文學(xué)藝術(shù)園地也進(jìn)入了百花盛開、爭芳斗艷的春天!隨這而來的群眾對相聲藝術(shù)的欣賞水平也大大的提高,尤其是青年觀眾對相聲的欣賞熱情更是充滿了生機(jī)!

    5.相聲藝術(shù)的趣味性。對任何一種藝術(shù)來說,最重要的問題大概都莫過于節(jié)目或作品所發(fā)射出的審美信息與觀眾所需要的審美信息之間的協(xié)調(diào),這就是說,觀眾所需求的東西恰好有人提供。當(dāng)然要做到供求之間的充分耦合,哪種藝術(shù)都是不可能達(dá)到百分之百的。不過與其它藝術(shù)形成相比,相聲藝術(shù)自有它的優(yōu)越之處,也就是說,它的信息交流反饋通路更通暢,更順路。在高度信息化時(shí)代的今天,相聲藝術(shù)的信息傳遞將會(huì)更加快速更加通暢,我們有信心,有決心,相聲藝術(shù)具有非常強(qiáng)的自我調(diào)節(jié)能力,它的結(jié)構(gòu)具有特別強(qiáng)的穩(wěn)定性,特別穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)必然賦予相聲藝術(shù)特別頑強(qiáng)的生命力!讓我們在黨的文藝方針路線的指引下,團(tuán)結(jié)一致,不斷努力奮斗,世實(shí)中踏下心來扎根于廣大人民群眾之中,把相聲藝術(shù)的改進(jìn),發(fā)展,提高做的更好,讓百花園中這朵人見人愛的花朵開得更加絢麗多彩,美麗多姿!

    總之,相聲藝術(shù)要取得一定的喜劇性效果并且能夠讓觀眾喜愛,就必須要抓住相聲觀眾的欣賞心理,即要提供一些富有真實(shí)性、藝術(shù)性和思想性的相聲段子,又要滿足大部分觀眾的欣賞需求,力爭用富有趣味性和幽默感的相聲來打動(dòng)觀眾,以便能夠引起觀眾在審美藝術(shù)上的共鳴,同時(shí),我們也要深刻認(rèn)識(shí)到:相聲喜劇性的接收,并不單純是相聲表演者一個(gè)人的事情,還需要觀眾具有一定的審美修養(yǎng)和審美心境,只有兩方有效結(jié)合才能真正接收到相聲的喜劇性信息。

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