《秦時明月》的視覺表現(xiàn)探析

賀宏福

（渭南師范學院，陜西 渭南 714099）

《秦時明月》系列動畫影片憑借其磅礴的歷史背景、跌宕起伏的故事情節(jié)、緊張凌厲的武俠場面、精美的視覺效果及其具有的中國特色等眾多藝術(shù)元素，獲得了良好的社會與經(jīng)濟效益［1］。其電視版動畫取得了20億新媒體點擊，100項獎項，37個國家及地區(qū)發(fā)行等業(yè)績；2014年推出的電影版動畫《秦時明月3D電影龍騰萬里》，獲得了6000萬元的票房收入，同名游戲月流水總量也超過1億元［2］。在很大程度上，《秦時明月》系列動畫影片的成功與其視覺表現(xiàn)的成功是分不開的。該作品的角色、場景、鏡頭及動作等視覺表現(xiàn)方面，洋溢著濃郁的“中國風”并融入了時尚視覺元素，力求用現(xiàn)代化的技術(shù)手段展現(xiàn)中國文化，值得國產(chǎn)動畫學習和借鑒。

一、濃郁的“中國風”中融入了時尚視覺元素

在視覺表現(xiàn)方面，《秦時明月》系列動畫揉進了中國水墨畫的風格，融入了現(xiàn)代網(wǎng)絡游戲中的造型元素及其他時尚元素，使影片在視覺中既帶有中國水墨畫氣韻又帶有時尚氣息［3］。如動畫片中秦始皇嬴政的服裝設計，基本上遵循了傳統(tǒng)文化中皇帝服裝的款式和色彩，黑色的袍服，紅色的下衣，有利于表現(xiàn)特定時空中的帝王形象。再如雪女的角色造型，明顯地借鑒了敦煌壁畫中飛天的造型，其上身的裹胸與頸部的裝飾物，雙臂飛舞的白色薄紗，使她的造型具有鮮明的中國特色。而且，該形象以現(xiàn)代的色彩理論為指導，選用白色與藍色作為主色，表現(xiàn)出冰冷與凄涼的感受；裙子底部還采用了當代雪花的裝飾圖案，這樣的設計既符合現(xiàn)代人的審美觀念，又增加了時尚氣息［4］。當然，在其他角色設計中，創(chuàng)作者依舊堅持傳承傳統(tǒng)文化并融入現(xiàn)代時尚視覺元素的理念。如有些角色的裙子設計為雙層短裙，鞋子設計為高筒靴，利用古代祥云元素作為裝飾，等等。從動畫本體特征上說，盡管動畫具有濃厚的商業(yè)色彩，盡管動畫是傳播民族品質(zhì)的載體，但動畫也是具有鮮明時代特征的藝術(shù)。畢竟傳統(tǒng)文化并不是孤立于現(xiàn)代文化之外而存在的，而是與現(xiàn)代文化一脈相承、相互關聯(lián)的。倘若《秦時明月》在視覺表現(xiàn)方面僅采用傳統(tǒng)視覺元素，可能會產(chǎn)生傳統(tǒng)視覺元素與觀眾審美需求相去甚遠而造成難以理解的結(jié)果，那么，就不會獲得觀眾的認可和歡迎。正是由于該片將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的視覺元素相互融合，使之成為統(tǒng)一整體，創(chuàng)造出的畫面既具有強烈的“中國風”又具有時代感，進而拉近了影片與觀眾之間的距離，使之更容易獲得觀眾的理解和認可。

另外，《秦時明月》不拘泥于“照搬”傳統(tǒng)視覺元素，還運用現(xiàn)代色彩與情感的理論、鏡頭語言的理論指導影片的視覺表現(xiàn)，發(fā)揮出色調(diào)、鏡頭的作用，有力地增強了影片的視覺感染力，激發(fā)了觀眾的審美熱情。一般來說，視覺上的色調(diào)不僅可以渲染影片的氣氛，而且可以表現(xiàn)、烘托角色特定的內(nèi)心情感，對于增強觀眾對畫面的視覺感受力，引導觀眾進入影片的深層審美均具有積極作用。在該點上，《秦時明月》基本上做到了。至于鏡頭的景別、拍攝方式等鏡頭語言的運用，則有些美中不足。如有些觀眾認為，《秦時明月3D電影龍騰萬里》似乎還可以從動畫電影中看出電視版動畫的影子，在鏡頭運用上存在不夠連貫、拖泥帶水、節(jié)奏緩慢的弊端。

二、先進的三維動畫技術(shù)手段營造新的觀影體驗

縱觀全球“合家歡”式的動畫影片，之所以能吸引更廣泛的觀眾，一個重要原因在于采用先進技術(shù)營造完美視覺體驗。這不僅是好萊塢動畫影片追求的方向，而且是《秦時明月》所追求的。在《秦時明月之諸子百家》中，創(chuàng)作者應用了多種新型軟件和插件。三維制作部分采用了64位3dsMax軟件，利用其更大的內(nèi)存空間進行工作，支持制作規(guī)模更大的群體角色動畫，更大的場面，以及更多的細節(jié)。為了增強影片視覺上細節(jié)的表現(xiàn)力，創(chuàng)作者還使用到數(shù)字雕刻軟件，對模型進行細節(jié)的精雕細琢，然后采用法線貼圖技術(shù)表現(xiàn)視覺上更加豐富的細節(jié)。創(chuàng)作者還采用了巴西2.1版本的渲染插件，用來提升多核處理器的整體渲染能力，將圖像分辨率由標清級別提升到高清級別。在后期制作中還應用了電影合成軟件FUSION，把后期的序列幀轉(zhuǎn)向高動態(tài)圖像（HDRI），為調(diào)色精度的提高帶來更大空間和靈活性。

三維動畫技術(shù)手段在《秦時明月》中的應用，強化了場景、角色及其動作的表現(xiàn)效果。2014年暑期檔的《秦時明月》，因為具有了更加逼真的角色、宏大的場景、細膩的材質(zhì)及精益求精的渲染，已經(jīng)讓該片初具好萊塢大片的觀感，所以被很多觀眾贊譽為 “看不出是國產(chǎn)的動畫電影”［5］。在場景方面，電視版《秦時明月》一般運用所謂“討巧”的做法，如在遠景和中景的處理上采用手繪方式表現(xiàn)，只有在近景上才使用三維方式。采用該方法的優(yōu)勢在于既能保證影片畫面的基本質(zhì)量，又能節(jié)省開支，提高效率。而在電影版《秦時明月3D電影龍騰萬里》中，為了保證畫面在大屏幕上的精致，采用了全三維技術(shù)搭建“虛擬場景”的方式，建造了沙漠、雪景、樓閣等眾多三維模型，增強了畫面的立體感和空間感，從而為觀眾提供了更為真實的視覺體驗。

在角色方面，《秦時明月》采用卡通渲染技術(shù)、法線貼圖等動畫技術(shù)，使影片的畫面兼具手繪動畫的精美細膩。這種視覺效果是傳統(tǒng)手繪方式難以企及的。傳統(tǒng)動畫制作方式的角色設計，由于要考慮下游生產(chǎn)的工作量大小問題，因此設計的角色造型不能太復雜，或者說造型必須簡潔，圖案也不能太多，所以在視覺表現(xiàn)上存在很大局限性。而《秦時明月》采用三維動畫技術(shù)實現(xiàn)卡通效果，角色造型的復雜程度、圖案的多少和繁復程度不再對生產(chǎn)有太大負面影響，因此可以實現(xiàn)傳統(tǒng)手繪動畫制作方式實現(xiàn)不了的復雜、精美等視覺效果。如電影版《秦時明月3D電影龍騰萬里》，創(chuàng)作者為了女主角身上的一個飾品——小珠子的表現(xiàn)，甚至采用較為費時耗力的貼圖方式表現(xiàn)，從而在細節(jié)上給觀眾呈現(xiàn)出更加精美細膩的視覺效果。

《秦時明月》角色之“動”（包括面部表情和肢體動作）的成功之處在于武術(shù)動作的中國形式。在角色肢體動作方面，為了使動作更流暢，《秦時明月》采用了動作捕捉技術(shù)（該技術(shù)是通過鏡頭捕捉真實的演員做各種動作的數(shù)據(jù)，然后賦予虛擬角色并直觀呈現(xiàn)出來的一套軟件和硬件）。除此之外，該片專門聘請資深武術(shù)導演精心設計武術(shù)套路，以使片中的武術(shù)動作與角色性格相稱并符合中國武術(shù)形式。新技術(shù)手段的使用和武術(shù)人才的參與，使該片的角色肢體動作流暢且較生動。

即便如此，還是有細心的觀眾覺得影片的“服裝和身體狀態(tài)缺少變化，打斗場面不夠凌厲”，與國外動畫片相比還存在不小差距［6］。而在角色表情方面，《秦時明月》系列動畫則不盡如人意，主要表現(xiàn)在“影片的人物五官偏僵硬”［6］。面對作品，人們不難發(fā)現(xiàn)角色面部“僵硬”的原因：其一，角色面部肌肉運動影響范圍過小，致使面部“僵硬”。人類面部表情是一系列復雜的、多樣的運動過程，表情的復雜在于參與表情形成的肌肉數(shù)量多，如愉快的表情由額眉部肌肉放松，眼部肌肉環(huán)形收縮與擴張，面額部肌肉上提與擴張，嘴部肌肉上翹與后縮所形成。表情的多樣則在于不同人的表情呈現(xiàn)方式和程度也會不同。如笑是反映內(nèi)心的一種面部表情，會呈現(xiàn)出 “會心微笑”、“付之一笑”、“仰天大笑”、“不覺失笑”、“似笑非笑”、“不笑強笑”和“皮笑肉不笑”等多種狀態(tài)。而在該片中，僅用眼部和嘴角部少數(shù)部位參與表情的表現(xiàn)，且角色面部很多時候都處在一種沒有情緒變化的階段，使觀眾很難通過角色的表情揣摩其內(nèi)心情感。同時，表情是一個運動過程，而不是一種結(jié)果。在影片中，角色的表情變化沒有醞釀、釋放、平靜的一個過程而顯得唐突，致使表情表現(xiàn)簡單而“僵硬”。其二，“壓縮”與“拉伸”的夸張手法幾乎沒有運用，致使視覺感染力降低，使觀眾認為角色面部“僵硬”?！皦嚎s”與“拉伸”是動畫中表現(xiàn)角色表情的重要藝術(shù)手段，對于增強角色表情感染力和幽默感具有重要作用。然而，在該系列片中，觀眾幾乎是看不到角色面部“壓縮”與“拉伸”這種現(xiàn)象的。如果《秦時明月》能從該方面加以重視和改進，那么會進一步增強影片的視覺表現(xiàn)力。

三、《秦時明月》視覺表現(xiàn)對中國動畫影片創(chuàng)作的啟示

在國產(chǎn)動畫發(fā)展過程中，《秦時明月》系列動畫無疑是濃墨重彩的一筆。在他人還為爭辯動畫“民族性”與“世界性”喋喋不休之時，它積極實踐“民族化動畫”的創(chuàng)作道路，堅持“歷史為骨，藝術(shù)為翼”的理念，創(chuàng)作的動畫影片受到觀眾的持續(xù)認同，發(fā)行到全球三十多個國家及地區(qū)，獲得了良好的社會和經(jīng)濟效益?！肚貢r明月》“再次印證一個簡單的道理，民族的才是世界的，在面向國際的同時，國產(chǎn)動畫真正的立足點始終是‘本土化’”［1］。該片在視覺表現(xiàn)中把傳統(tǒng)與當代元素有機融合，創(chuàng)作出的畫面既具有強烈“中國風”又具有時代感的視覺效果，拉近了視覺表現(xiàn)與觀眾審美需求之間距離，使之更容易獲得觀眾的理解和認同；《秦時明月》還善于借用新的三維動畫技術(shù)，想方設法增強影片的視覺表現(xiàn)力，給觀眾帶來了新的觀影體驗。這些視覺表現(xiàn)的成功經(jīng)驗，值得后來的國產(chǎn)動畫影片學習和借鑒。雖然該片被有些觀眾認為“看不出是國產(chǎn)的動畫電影”而褒獎有余，但還是有觀眾對影片中角色表情“僵硬”、動作缺少變化等缺點提出意見。觀眾中客觀的建議和意見，給今后國產(chǎn)動畫影片提供了努力方向。由此可以預計，此后國產(chǎn)動畫的藝術(shù)與技術(shù)門檻將有明顯提高，觀眾對動畫影片視覺上的要求將與國際大片不相上下，甚至要求會更高，在視覺效果上沒有特色的、達不到觀眾心理預期的動畫影片，將很難獲得國內(nèi)外市場和觀眾的認可。

［1］李云靈.國產(chǎn)動畫真正的立足點始終是“本土化”［N］.東方早報，2013-7-16（20）.

［2］趙麗.動畫電影《秦時明月之龍騰萬里》多元突破［N］.中國電影報，2014-9-19（20）.

［3］徐淑蘋，鐘文才.淺析動漫《秦時明月》［J］.電影文學.2011（12）：47-48.

［4］高磊.動畫片《秦時明月》之角色形象研究［J］.聲頻世界2013（5）：37-38.

［5］宋磊.2014年暑期檔國產(chǎn)動畫電影觀察［N］.中國文化報，2014-9-17（005）.

［6］周南焱.《秦時明月》破國產(chǎn)動畫票房魔咒［N］.北京日報，2014-8-13（11）.