舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲把握下的“文化內(nèi)碼”

李禹潼 （南京藝術(shù)學院音樂學院 210000）

舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲把握下的“文化內(nèi)碼”

李禹潼 （南京藝術(shù)學院音樂學院 210000）

舒伯特晚期的三首鋼琴奏鳴曲c小調(diào)（D.958）、A大調(diào)（D.959）、降B大調(diào)（D.960）是其最具研究性和代表性的作品。因其創(chuàng)作背景特殊，旋律獨特，篇幅巨大，且與貝多芬某些作品有相似點使人們產(chǎn)生了某種質(zhì)疑。本文試從創(chuàng)作背景、作品風格、人物個性等幾個角度的把握，更深入地認識晚期三首鋼琴奏鳴曲的深刻藝術(shù)價值。

舒伯特；奏鳴曲；抒情；浪漫；生命；矛盾

舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲是他于生命的最后創(chuàng)下的巨作。舒伯特是古典主義音樂和浪漫主義音樂這兩個不同時期，起承上啟下作用的中心人物。他的鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了他整個創(chuàng)作生涯。在生命的最后之余，他以短短六周的時間飛速創(chuàng)作了最后三首大型鋼琴奏鳴曲。本文結(jié)合了舒伯特所處時代背景，文化內(nèi)涵，人物個性，作品成因這幾個方面，通過具體的分析闡釋，從新的視角探索其偉大創(chuàng)造下的豐富內(nèi)涵。更全面深入地了解舒伯特晚期三首鋼琴作品的價值。

一、舒伯特晚期創(chuàng)作的歷史成因

1.“藝術(shù)歌曲之王”美譽下的映射

說到舒伯特，定會使人聯(lián)想到“藝術(shù)歌曲之王”這個“美譽”。他一生的創(chuàng)作之途雖然十分的短暫，卻為后人留下了豐富的藝術(shù)歌曲，數(shù)量更是多達600多首，為人類世界音樂寶庫添加了耀眼的一筆財富。我們無可否認這些偉大的貢獻，但是這無疑也另人們忽略了他另一偉大創(chuàng)作——“鋼琴奏鳴曲”的魅力。舒伯特一生寫下了22首鋼琴奏鳴曲，晚期三首鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作背景，更是極具深刻的內(nèi)涵。提起舒伯特的鋼琴奏鳴曲，有很多人都會產(chǎn)生疑惑，或是不了解舒伯特的鋼琴曲，或是直接否定他的鋼琴作品。這些評論對于舒伯特這樣一個偉大的音樂家而言卻是不公正的，我們在欣賞他的藝術(shù)歌曲的同時也應以一種探索的心態(tài)去關(guān)注他的鋼琴作品。給這個備受爭議的鋼琴家一次“陳述”的機會。

2.浪漫主義特質(zhì)下的“抒情性”

舒伯特的作品大多充滿了旋律感，富有歌唱性。這種旋律線條也總是流露的真實而自然。舒伯特的出生就意味著所有的“不一般”注定會在他的身上發(fā)生，他處于古典主義和浪漫主義音樂的交接時期?；谶@樣的特殊背景，他的創(chuàng)作風格有著古典主義的工整性，但多數(shù)卻有著浪漫主義的抒情性，尤其是藝術(shù)歌曲和鋼琴作品更是將“抒情”推向了巔峰，就連著名的“鋼琴之王”李斯特都稱他為“前所未有的最富詩意的音樂家”。而在“音樂瞬間”和“即興曲”這兩個不同作品中，又使鋼琴“唱”出了新的抒情旋律，這些旋律中大量存在的“浪漫性”和“自發(fā)性”的魅力都成為了浪漫主義時期音樂中重要的要素。

3.與貝多芬比較談

如果說，貝多芬是古典主義樂派的領(lǐng)軍人物，那么舒伯特就是浪漫主義時期音樂的奠基人。有很多人會認為舒伯特的很多創(chuàng)作靈感源于貝多芬，甚至是抄襲。實際上，舒伯特對貝多芬?guī)缀跏桥枷袷降某绨荨５嵌藦淖髌穪砜?，的確有很多相似之處，卻也有極大的差別！貝多芬的音樂充滿思想、理想、力量和節(jié)奏，他的主題動機一般比較短小，有時僅一小節(jié)，但弱于和聲，缺少了某種詩意。舒伯特的音樂節(jié)奏雖貧弱，但充滿夢幻般的詩意，旋律優(yōu)美，和聲豐富，歌曲的旋律往往是長線條的，連續(xù)延綿，一氣呵成，不可能一個一個主題進行發(fā)展。舒伯特的想象、幻想的特質(zhì)超越了貝多芬，也從貝多芬這一工整的古典主義時期音樂跨越到了浪漫主義時期，既有古典時期的傳統(tǒng)氣息，又有浪漫主義的清新氣質(zhì)。

二、舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲的特點

1.龐大篇幅后的傾訴

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公眾對舒伯特的奏鳴曲的態(tài)度似乎一向是趨于平淡。著名鋼琴家阿爾弗雷德.布倫德爾在解釋這一現(xiàn)象時說道：“原因之一是因為這些奏鳴曲，尤其是晚期的這三部作品的篇幅使大多數(shù)鋼琴家望而生畏。”的確，這三首奏鳴曲在篇幅上的顯著特點是規(guī)模宏大，長度超凡。舒伯特奏鳴曲的規(guī)模大大地超過了海頓和莫扎特的，尤其是作為套曲“結(jié)論性”終曲樂章的規(guī)模。不但如此，舒伯特《降B大調(diào)奏鳴曲》的第四樂章更是長達540小節(jié)，這種大規(guī)模的篇幅使得《降B大調(diào)奏鳴曲》成為他所有奏鳴曲中最長的樂章之一。如圖是將舒伯特《降B大調(diào)奏鳴曲》（D.960）與海頓、莫扎特、貝多芬的代表性鋼琴奏鳴曲在規(guī)模上的對比，我們能夠更加精準的發(fā)現(xiàn)不同作家的奏鳴曲在篇幅上各自的差異。

2.內(nèi)心矛盾斗爭與痛苦的結(jié)晶

最后三首鋼琴奏鳴曲的誕生，并不是毫無預料的，是舒伯特在經(jīng)過長期的困苦生活的折磨，內(nèi)心矛盾和思想斗爭，承擔著巨大的精神壓力下而完成的作品。他曾經(jīng)在日記中寫：“痛苦使人智力敏銳，使感情堅強，而快樂則使人智力疏忽，使感情軟弱，我的作品是我的知識和痛苦的結(jié)晶?！蓖砥诘娜卒撉僮帏Q曲，大致曲式結(jié)構(gòu)相似，都是由一個中心展開發(fā)展，樂段連綿不絕，一氣呵成的，之后在他的思想范圍內(nèi)，展開無數(shù)的聯(lián)想。三首作品也是將12個樂章并成一個思想凝聚成的，而不是一個一個樂章單獨的創(chuàng)作。因為時間已經(jīng)不允許他再浪費，生命即將走到盡頭，最終完成了這三首巨作。舒伯特為人類古典音樂事業(yè)做出了巨大的貢獻，也為古典主義音樂畫上了完美的句號。

《c小調(diào)奏鳴曲》（D.958）是最后三首巨作的其中之一。上述譜例是第一樂章的前奏部分，也是整首奏鳴曲的開頭。運用柱式和弦以及火箭式的主題風格，渲染了氣氛，強調(diào)了一種態(tài)度與感情，也許更多的是希望人們能夠瞬間關(guān)注到更多的內(nèi)容，所以前奏的情感顯得頗為強烈與激動，左右手的柱式和弦相互交替，氣勢十足，不斷的向上推進直至頂峰。時間不再允許舒伯特再去浪費，因為此刻的時間就等于生命，而生命已經(jīng)進入倒計時。在作品的開頭就出現(xiàn)了大量的強音記號，再推向極強，直至最高音站穩(wěn)后才以音階向下傾刻間倒出。舒伯特想通過這種寫法表現(xiàn)出內(nèi)心的痛苦與矛盾之情，可即使如此去宣泄情感，但該說的內(nèi)容

有太多了，又怎么能在這短短的幾頁樂譜中全部傾訴出呢？

3.抒情背后的狂亂

以上譜例是作品《c小調(diào)奏鳴曲》（D.958）的第一樂章內(nèi)容，音階上下行，分解和弦的跑動，在明確的旋律線條下，似乎又有了古典樂派人物作品的風格，多了些躁動不安，少了些細膩柔情，但是又充滿了想法。忽快忽慢的節(jié)奏，忽明忽暗的大小調(diào)轉(zhuǎn)換，忽晴朗忽然又壓抑再爆發(fā)的色彩變化，少了些古典主義樂派的章法。右手的旋律在上方明確而又清晰，左手的伴奏跑動的速度較快，力度也比較強，整個旋律都在不斷向上向前推進中。像是在戰(zhàn)斗，像是在陳述，又像是在賽跑。這時的舒伯特仿佛一切都已經(jīng)置于身外，他不會再過多的考慮古典主義音樂過多的條條框框的約束，只管抒發(fā)自己內(nèi)心的所有情感，將所有的不安，復雜的情緒表露出來，哪怕是再多一些內(nèi)容，再多一點能讓別人了解他的，再多留在世間一些東西都好。之所以造成這些的原因，也正是隨著身體的不允許，生命的不支持，情緒的不穩(wěn)定，最后從作品中體現(xiàn)出了抒情背后的“狂亂”。

三、舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲研究的意義

1.內(nèi)容的豐富性

舒伯特的一生共創(chuàng)作了22首鋼琴奏鳴曲，晚期三首鋼琴奏鳴曲都分別有著各自的深刻背景與內(nèi)涵?！禼小調(diào)奏鳴曲》（D.958），整首奏鳴曲的色彩和以往抒情的舒伯特大相徑庭，這首奏鳴曲給人以更多的震撼，英雄的氣勢居多，懷揣著一種對貝多芬的緬懷之情創(chuàng)下的?！禔大調(diào)奏鳴曲》是三首鋼琴奏鳴曲中篇幅最長、規(guī)模最大、也是最華麗的一首。第一樂章是快板樂章，結(jié)構(gòu)較復雜，十分典型的奏鳴曲式；第二樂章是小行板，三段體，似乎是一種獨白，孤獨的主題；第三樂章是活潑的快板，諧虐曲，好似對生命的嘲諷；第四樂章是小快板，回旋曲，仿佛將一切的煩惱都拋之腦后，以熱情的態(tài)度對待生命。

第一樂章 ：快板A大調(diào) 奏鳴曲式

第二樂章 ：小行板 #c小調(diào) 三段體

第三樂章 ：活潑的快板 A大調(diào) 諧謔曲

第四樂章 ：小快板 A大調(diào) 回旋曲

2.人文性的提升

舒伯特直到死后許多年，才被人們發(fā)現(xiàn)這些藝術(shù)品的真正價值。這并不是舒伯特不夠優(yōu)秀或是作品本身不夠優(yōu)秀，而是在貝多芬這樣一個光環(huán)人物的襯托下，人們?nèi)鄙倭诵λ年P(guān)注。其實舒伯特的奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了舒伯特的整個創(chuàng)作生涯，就像是一根生命軸一樣，圈滿了整個輪軸，記錄了他的一生。晚期三首鋼琴奏鳴曲的深刻意義不僅是他生命最后的沉淀，更是時代背景與文化內(nèi)涵的真實反應。他將全部的情感與精力奉獻給了音樂事業(yè)，為人類古典音樂事業(yè)做出了巨大的貢獻，將音樂升華為靈魂的自白，人性的解放。也為古典主義音樂畫上了完美的句號。

結(jié)語

本文試從舒伯特晚期三首鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)價值，創(chuàng)作內(nèi)涵，文化背景等幾個角度來論述。晚期三首鋼琴奏鳴曲的地位也是舒伯特生命最后的代表與象征之作，故其意義深刻而極具內(nèi)涵。舒伯特鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作是在新時期形式上的寬和內(nèi)涵上的深化。關(guān)于舒伯特晚期的三首鋼琴奏鳴曲的探索，本文只予以了一般的陳述，抓住了個人認為吸睛的幾個要點進行了簡單的論述。本文寫作的目的之一也是希望更多的人去關(guān)注舒伯特的晚期鋼琴作品，讓這一時期的古典音樂作品得到越來越多的理解和認可。因為這些超越時代的杰作，不僅屬于過去，它們也屬于今天，也一定更加屬于將來。

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