《中華小子》中光與影的作用

肖 鋒 （湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 413000）

《中華小子》中光與影的作用

肖 鋒 （湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 413000）

光是影像作品的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是影像產(chǎn)生和發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)。動(dòng)畫(huà)光與影像設(shè)計(jì)就是影片主角活動(dòng)的環(huán)境色彩仿真物質(zhì)世界的藝術(shù)表現(xiàn)，是動(dòng)漫作品中重要的設(shè)計(jì)構(gòu)成部分。動(dòng)畫(huà)片光與影像畫(huà)面，隨著時(shí)間改變而變化的一切物的色彩視覺(jué)表現(xiàn)。動(dòng)漫場(chǎng)景色彩是光的應(yīng)用重要載體。光的應(yīng)用能在場(chǎng)景中塑造空間、營(yíng)造場(chǎng)景氣氛、不斷地制造懸念、刻畫(huà)人物、演繹劇情、升華劇情等。影片《中華小子》中通過(guò)影像色彩渲染劇情氛圍，是爭(zhēng)取和吸引觀眾的重要手段。光與影像設(shè)計(jì)的作用，直接影響著整部動(dòng)畫(huà)片的風(fēng)格和藝術(shù)水平。因此，我們必須給于高度重視，這樣才能對(duì)提高影片質(zhì)量有所幫助。

塑造空間；營(yíng)造氣氛；制造懸念；刻畫(huà)人物

從物質(zhì)基礎(chǔ)到數(shù)字工作，從某種意義上說(shuō)，是導(dǎo)演控制設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)手法。例如《中華小子》，在接受采訪時(shí)多次提到，有時(shí)僅僅需要將鏡頭多移動(dòng)幾個(gè)幀，多一些光的變化，影像色彩就能使影片的效果得到巨大提升。這部作品的故事背景設(shè)定在古代中國(guó)的中原地區(qū)，講述的是三位少林俗家弟子唐小龍、花小蘭和陳小虎，經(jīng)歷諸多磨難，降服惡魔的故事。這部動(dòng)畫(huà)片以國(guó)際上早已熟悉并廣受歡迎的中國(guó)功夫?yàn)榍腥朦c(diǎn)和傳統(tǒng)文化為背景，以國(guó)際化的視角講述一個(gè)具有濃郁中國(guó)風(fēng)格的故事，同時(shí)兼顧國(guó)際市場(chǎng)和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)觀眾的欣賞習(xí)慣。在光與影像的應(yīng)用上有許多的獨(dú)到之處。

一、塑造空間

塑造空間是光影最基本、最重要的作用，原因很簡(jiǎn)單，我們的眼睛之所以能看到豐富多變、五彩斑斕的世界，就是因?yàn)橛泄獾恼丈洹?chǎng)景的空間感、立體感、結(jié)構(gòu)、層次等都需要光影的展現(xiàn)。光照所產(chǎn)生的陰影也可以在很大程度上彌補(bǔ)構(gòu)圖上的不足。比如在第七集《開(kāi)封護(hù)駕》中，小龍、小蘭和小虎以及軍隊(duì)車(chē)馬行走在森林中這一場(chǎng)景，影片就充分利用光與影像的技術(shù)。先畫(huà)面是寧?kù)o有趣的，鄉(xiāng)間的小道，郁郁蔥蔥的森林，行走的馬車(chē)，古典的人物，就像一幅中國(guó)古代的行軍圖，而當(dāng)黑狐王出現(xiàn)時(shí)，空間似乎一下子變了，光線變得黑暗無(wú)比，雙方打斗，水火交融，曾經(jīng)平靜祥和的森林儼然變成了地域般的戰(zhàn)場(chǎng)。這些空間的轉(zhuǎn)化是離不開(kāi)光與影的應(yīng)用技術(shù)。又如（圖1）阜陽(yáng)城外的村莊，前景對(duì)比強(qiáng)光影層次豐富，色彩艷麗，中景與遠(yuǎn)景次之，尤其是遠(yuǎn)景色彩飽和度不高，對(duì)比也微弱，從而更好的體現(xiàn)了場(chǎng)景的空間感覺(jué)。

圖1 阜陽(yáng)城外

圖2 沼澤地

二、營(yíng)造氣氛

場(chǎng)景氣氛除了靠結(jié)構(gòu)、色彩、質(zhì)感等營(yíng)造外，光影也是營(yíng)造場(chǎng)景氣氛的重要手段之一。場(chǎng)景的氣氛感其實(shí)就是指觀眾在看到場(chǎng)景后，在心理上產(chǎn)生的一種情緒。在影片中，小蘭有多次被黑狐王捉走，每次都有光影的變化作為暗示，在小蘭被捉走的前幾分鐘，光線會(huì)變暗，影子會(huì)加重，色彩會(huì)變黑暗，觀眾此時(shí)就感受到了緊張、恐怖的氣氛，仿佛使得觀眾也置身其中，與花小蘭一起面對(duì)危險(xiǎn)。這樣，觀眾就和小蘭一樣，感受到刺激和緊張，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，通過(guò)光與影變化的手段來(lái)營(yíng)造氣氛，是非常重要的，尤其是和音效相結(jié)合，這樣非常的形象和逼真。又如（圖2）沼澤地邊，切合劇情的發(fā)展，營(yíng)造了一個(gè)非?？植赖膱?chǎng)景，用了大量的暗藍(lán)色，給人的視覺(jué)心里感覺(jué)毛骨悚然。

三、制造懸念

不斷地制造懸念，是使動(dòng)畫(huà)影片吸引觀眾的有效手段。制造懸念的方法很多，其中之一就是利用光影。影片第九集中，小龍和小虎意外地發(fā)現(xiàn)了時(shí)間之輪，它會(huì)帶他們?nèi)ナ裁吹胤侥?？是影片給觀眾制造的懸念，影片通過(guò)光與影的變化表現(xiàn)這一懸念，當(dāng)小龍和小虎用手觸摸時(shí)間之輪的時(shí)候，時(shí)間之輪發(fā)散出奇妙的光芒，明亮而刺眼，會(huì)讓觀眾以為小龍和小虎會(huì)進(jìn)入一個(gè)全新的神秘世界，結(jié)果他們他們穿越過(guò)去之后，光線恢復(fù)正常了，他們來(lái)到的這個(gè)地方的光影和正常世界沒(méi)什么不同，于是觀眾和小龍、小虎都以為時(shí)間之輪沒(méi)有讓人重返過(guò)去的魔力，實(shí)則不然，小龍和小虎確實(shí)回到了過(guò)去，只是導(dǎo)演故意讓光與影和現(xiàn)實(shí)世界的一模一樣，可以說(shuō)是用障眼法迷惑了觀眾，從而制造了懸念。各種色彩在作用于不同的時(shí)間、空間和不同的人群時(shí)，都將產(chǎn)生不同的心理和生理的情緒變化與作用。因而，在現(xiàn)實(shí)生活特別是藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域中，不同的色彩也就具有其自身的、特定的象征意義：藝術(shù)家往往用一定的光與色彩來(lái)隱喻一種或多種抽象的觀念上的含義。如（圖3）運(yùn)用頂光照射下，物體長(zhǎng)長(zhǎng)的鋒利影子加上大面積的冷灰色，給觀眾一個(gè)不詳?shù)念A(yù)感。

圖3 頂光

四、刻畫(huà)角色

光與影刻畫(huà)人物的作用是十分微妙的，如（圖4）小虎和同伴們順利進(jìn)入幽靈沼澤，不過(guò)更可怕的危險(xiǎn)還在等著他們。但是他們有著拯救方丈的堅(jiān)定信心，突破重重困難終于拿到了奇異花。陳小虎拿奇異花的鏡頭畫(huà)面可以看出，正面部照亮，顯得他面部清晰，充分展示出男性的剛毅。光來(lái)自畫(huà)面下側(cè)，這個(gè)光很冷、很硬，像是銳利的刀鋒，勾勒出陳小虎的形體輪廓，手臂邊緣對(duì)比強(qiáng)烈的光，體現(xiàn)了陳小虎的堅(jiān)強(qiáng)意志，給人以勇敢、力量、機(jī)敏的感覺(jué)，從而刻畫(huà)出陳小虎作為一個(gè)正面人物的堅(jiān)毅。有些光與影甚至是不易察覺(jué)的、潛移默化的，也是很不容易的，但如果應(yīng)用適當(dāng)，會(huì)起到事半功倍，畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

圖4 奇異花

[1][美]羅伯特·希爾施著；王婧譯.光與鏡頭：通往卓越影像之路[M].世界圖書(shū)出版公司，2012年09月.

[2]高穎.光影在影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的應(yīng)用研究[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)期刊，2014年01月.

[3]趙前，何嶸.動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景設(shè)計(jì)與鏡頭運(yùn)用[M].中國(guó)人民大學(xué)出版社2005年4月.

[4]陳文新.影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的氛圍營(yíng)造[J].重慶三峽學(xué)院學(xué)報(bào)期刊2014年09月.

[5]王紅江，陳賢浩.動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2008年5月.