陳可之 用心繪就民族抗戰(zhàn)史詩(shī)

李肖含

洶涌的大江，盤旋的敵機(jī)，沖天的大火和鎮(zhèn)定的市民。

“70多年過(guò)去了，但我們一直沒(méi)有一幅美術(shù)作品來(lái)反映這段歷史，”陳可之用手扶了扶鼻子上的眼鏡，“這不能不說(shuō)是一種遺憾?！?/p>

“這幅畫上一共畫了數(shù)十個(gè)場(chǎng)景，1萬(wàn)多個(gè)人物。地形地貌及房屋的形制都是有據(jù)可查的，堪稱一部抗戰(zhàn)史詩(shī)?！?/p>

“忘記歷史就意味著背叛，”陳可之說(shuō)，“我希望這幅畫不僅能警示人們牢記歷史，更能啟迪我們?nèi)ジ玫厮伎嘉磥?lái)?！?/p>

8月4日，在全國(guó)政協(xié)禮堂舉辦的“銘記歷史，振興中華——紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”書畫展上，陳可之和他領(lǐng)銜創(chuàng)作的巨型畫作《重慶大轟炸1938—1943》吸引了眾多參觀者的目光。

“我的童年聽(tīng)得見(jiàn)江邊的汽笛。”

陳可之1961年出生于重慶江津的一個(gè)書香之家。祖父陳卓吾，上世紀(jì)30年代畢業(yè)于中央大學(xué)，是一位古文專家和書法家。父親也是當(dāng)?shù)刂臅嫾摇?/p>

因著家學(xué)的淵源，陳可之從小就對(duì)書畫藝術(shù)充滿興趣。他甚至沒(méi)有經(jīng)過(guò)兒童繪畫的涂鴉階段，就直接進(jìn)入了超出其生理年齡的成熟階段。

七八歲時(shí)，“文革”浪潮正席卷全國(guó)，即使偏僻如江津，也不能幸免。當(dāng)時(shí)“革命群眾”的狂熱與普通民眾的遭遇都給他留下了深刻的印象。其時(shí)，由于“革命”的需要，領(lǐng)袖的畫像嚴(yán)重匱乏。陳可之便也學(xué)著畫，沒(méi)想到竟得到了附近群眾的一致認(rèn)可。

由于繪畫水平特別突出，全國(guó)高考恢復(fù)的第二年，剛上高二、年僅17歲的陳可之便以優(yōu)異的成績(jī)考入四川美術(shù)學(xué)院油畫系學(xué)習(xí)。

1979年，陳可之上大二。那時(shí)候國(guó)門初開(kāi)，改革開(kāi)放方興未艾，思想文化領(lǐng)域也開(kāi)始春潮涌動(dòng)。陳可之敏銳地感受到了這一變化，他與同學(xué)合作畫了一幅《歷史》——一個(gè)莊嚴(yán)的會(huì)堂門柱下，一名少女正在為前國(guó)家主席劉少奇的大幅畫像拂去灰塵。

作品一經(jīng)問(wèn)世，立即震撼了當(dāng)時(shí)的文化界。著名文藝評(píng)論家王朝聞看到這幅油畫，專門撰文予以高度評(píng)價(jià)。1981年，《歷史》獲得了四川省第一屆文藝評(píng)選優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，陳可之也被列入“傷痕畫派”的代表而一舉成名。

接下來(lái)的幾年，他又陸續(xù)畫了《延河水》、《冬日晨曦》等作品，均獲得美術(shù)界的一致好評(píng)。他也漸漸開(kāi)始有了國(guó)際影響力。

上世紀(jì)八九十年代，是一個(gè)人心浮動(dòng)、物欲橫流的時(shí)代。面對(duì)突如其來(lái)的改革開(kāi)放大潮，許多畫家開(kāi)始改變了自己原有的繪畫風(fēng)格，轉(zhuǎn)而畫一些更能迎合市場(chǎng)需求的作品。但陳可之卻依然故我，繼續(xù)深入挖掘重大歷史題材繪畫。

為了畫長(zhǎng)江三峽系列作品，他甚至辭去了原本穩(wěn)定的工作，背上行囊、帶上干糧，徒步三峽進(jìn)行寫生?！拔覐男≡谌龒{邊長(zhǎng)大，對(duì)三峽有著特殊的感情?！彼f(shuō)，“世界上的大峽谷很多，但很少有如長(zhǎng)江三峽這樣有著數(shù)千年的文明沉淀，有著滄海桑田、高峽平湖的劇烈變化。我們中華民族的歷史又何嘗不是呢？”

后來(lái)，他的三峽系列作品《長(zhǎng)江魂——三峽纖夫》、《朝天門抒懷》、《三峽晨曲》、《遙想當(dāng)年赤壁》等作品一經(jīng)問(wèn)世，便獲得國(guó)內(nèi)外畫壇的一致好評(píng)，屢次斬獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)。其中《三峽晨曲》更是被人民大會(huì)堂重慶廳收藏，成為在人民大會(huì)堂中陳列的第一幅油畫作品。

進(jìn)入新世紀(jì)，陳可之又開(kāi)始在抗戰(zhàn)歷史題材中深入開(kāi)掘。從2003年起，他先后畫了《重慶大轟炸1938—1943》、《鄧世昌》、《石牌阻擊戰(zhàn)》、《冼星?！返瓤箲?zhàn)題材作品，在國(guó)內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛的影響。

《中華兒女》：從最早的《歷史》到三峽系列，再到抗戰(zhàn)系列，您為何對(duì)重大歷史題材作品情有獨(dú)鐘？

陳可之：我們的國(guó)家和我們的民族，有著燦爛、悠久的歷史。這是我們寶貴的財(cái)富。它不僅能夠警示過(guò)去，更能啟迪未來(lái)。尤其是近一百多年來(lái)，我們的國(guó)家，我們的人民，經(jīng)歷了多少苦難，又有過(guò)多少輝煌！但遺憾的是，能夠表現(xiàn)這些內(nèi)容的作品還太少。作為一個(gè)中國(guó)人，一個(gè)畫家，我想我有責(zé)任把它們畫出來(lái)。

《中華兒女》：您創(chuàng)作《重慶大轟炸1938—1943》的初衷是什么？

陳可之：從1938年2月18日開(kāi)始到1943年8月23日止，日本法西斯為了瓦解中國(guó)軍民的戰(zhàn)斗意志，對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)的“陪都”重慶進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)5年半的無(wú)差別轟炸。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，這5年中，日軍對(duì)重慶共出動(dòng)了9000余架次的飛機(jī)，進(jìn)行了218次大轟炸，眾多手無(wú)寸鐵的百姓無(wú)辜犧牲。但中國(guó)人民不僅沒(méi)有被嚇倒，反而在大轟炸中愈炸愈強(qiáng)，并最終取得了抗戰(zhàn)的勝利。這是一種多么讓人敬佩的精神！如今，70多年過(guò)去了，我們一直沒(méi)有一幅美術(shù)作品來(lái)反映這段歷史，這不能不說(shuō)是一種遺憾。忘記歷史就意味著背叛，我希望這幅畫不僅能警示人們牢記歷史，更能啟迪我們?nèi)ジ玫厮伎嘉磥?lái)。

《中華兒女》：從2003年到2015年，這幅畫的創(chuàng)作竟用了整整12年，為什么？

陳可之：這幅畫是我領(lǐng)銜與一些畫家共同創(chuàng)作完成的。全畫一共畫了數(shù)十個(gè)場(chǎng)景，1萬(wàn)多個(gè)人物。為了畫好這幅畫，我和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的成員們先后查找了許多歷史資料，并多次實(shí)地調(diào)研，進(jìn)行開(kāi)會(huì)討論。這幅畫中的歷史人物、地形地貌及房屋的形制甚至店鋪的招牌都是有據(jù)可查的，堪稱一部抗戰(zhàn)史詩(shī)。更重要的是，近些年，我們一直在對(duì)這幅畫進(jìn)行補(bǔ)充創(chuàng)作。比如，今年我們就根據(jù)當(dāng)年的史實(shí)，在畫面中添加了羅斯福、斯大林、蔣介石和丘吉爾的形象。這不僅體現(xiàn)了我們對(duì)中華民族抗戰(zhàn)歷史的認(rèn)識(shí)的逐步深化，更是對(duì)歷史事實(shí)的尊重。

《中華兒女》：除了《重慶大轟炸1938—1943》，您這些年還畫了《鄧世昌》、《冼星?！?、《石牌阻擊戰(zhàn)》等作品。

陳可之：對(duì)，它們實(shí)際上都是反映中華民族反抗日本侵略者的歷史題材作品。事實(shí)上，從鄧世昌到冼星海再到石牌阻擊戰(zhàn)中視死如歸的將士們，這些英雄人物身上的反抗外來(lái)侵略的愛(ài)國(guó)主義精神是一脈相承的。這是我內(nèi)心真實(shí)的感受，也是我們寶貴的精神財(cái)富，我必須把它畫出來(lái)。