影視后期制作在國(guó)產(chǎn)影片中的應(yīng)用及影響

鞠榮麗

自20世紀(jì)初我國(guó)電影業(yè)誕生以來(lái)，經(jīng)歷了100多年的發(fā)展，如今影視已經(jīng)成為當(dāng)前擁有廣泛大眾市場(chǎng)、最具影響力的媒體形式。從人們一直為之沸騰的好萊塢大片，到電視劇、新聞報(bào)道中的或理想或現(xiàn)實(shí)的世界，甚至是隨處可見(jiàn)的廣告宣傳片，都已經(jīng)快速深入我們的生活并產(chǎn)生著不同影響，影視后期制作所帶來(lái)的影響也不斷加大。在科技的不斷發(fā)展進(jìn)步與人們的認(rèn)知能力逐步提高下，如今影視的制作開(kāi)始走下神壇，走進(jìn)了人們的生活。百年來(lái)的不斷探索與發(fā)展，如今數(shù)字技術(shù)已經(jīng)全面進(jìn)入影視制作過(guò)程，并在影視制作中的各個(gè)環(huán)節(jié)尤其是后期制作環(huán)節(jié)發(fā)揮重要作用。且自上個(gè)世紀(jì)初我國(guó)影視行業(yè)誕生以來(lái)，剪輯等后期制作工作便在影片生產(chǎn)制作中占據(jù)十分重要的地位，從最初的鏡頭組接與剪輯，伴隨著電影行業(yè)的發(fā)展以及電視行業(yè)的誕生進(jìn)步，特效制作及聲音制作也逐漸成為影片后期制作不可分割的部分。如今，影視后期制作行業(yè)已經(jīng)發(fā)展成為包括鏡頭組接、特效制作、聲音制作三大部分，具有初剪、正式剪輯、作曲或選曲、特效錄入、配音合成五大流程的正規(guī)行業(yè)，是影片生產(chǎn)制作不可分割的部分之一。本文將結(jié)合具體事例，介紹影視后期制作三大板塊的國(guó)產(chǎn)影片中的應(yīng)用及影響。

一、鏡頭剪輯產(chǎn)生創(chuàng)意效果

鏡頭組接方式分為傳統(tǒng)剪輯與計(jì)算機(jī)剪輯兩類。在傳統(tǒng)的電影剪輯中，剪輯師需要利用大量的工作樣片，從中挑選鏡頭與膠片，利用剪刀、膠條、膠水等器具進(jìn)行不斷重復(fù)的剪輯工作，最終得到所需要作品。傳統(tǒng)的剪輯屬于原始的非線性剪輯。剪輯師能夠充分發(fā)揮自己的技巧與想象力，隨時(shí)插入鏡頭或剪掉畫面而不會(huì)影響整個(gè)片子的完整性。但是由于其工作效率低，且對(duì)諸如制作疊畫、調(diào)整色彩等只能在洗印過(guò)程中完成的技巧制作無(wú)能為力，如今適用范圍已經(jīng)逐漸縮小。如今，鏡頭的剪輯已經(jīng)伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展逐漸走向數(shù)字化發(fā)展之路，傳統(tǒng)方式已經(jīng)逐漸淡出人們的視野，基于計(jì)算機(jī)的數(shù)字非線性編輯技術(shù)逐漸在影視后期制作中普及。通過(guò)計(jì)算機(jī)進(jìn)行素材記錄并剪輯，用簡(jiǎn)便易行的鼠標(biāo)與鍵盤操作代替了繁瑣局限的剪刀漿糊工作模式，鏡頭回放更加方便，大大提高了剪輯效率。數(shù)字非線性編輯的另一優(yōu)勢(shì)在于，它能夠通過(guò)擴(kuò)展軟件與硬件功能，在提供編輯機(jī)特技功能的同時(shí)拓展其不具有的復(fù)雜特技效果。

電影《一代宗師》海報(bào)

觀眾所看到的影片大多具有十分標(biāo)準(zhǔn)的順序與規(guī)則，然而影視作品在拍攝時(shí)的順序與作品播放的順序卻并不一定完全相同。展現(xiàn)在人們面前的影視作品是通過(guò)制作者們從大量的拍攝素材中選擇、剪輯所得到的最終成果。制作者借助相機(jī)、攝像機(jī)、麥克風(fēng)等素材采集儀器將所需素材集中采集，然后通過(guò)一定的手段對(duì)圖片、視頻、音頻等不同類型的素材分別進(jìn)行處理，組合成人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式，比如著名的電影蒙太奇表現(xiàn)方式往往在這一階段合成。而后進(jìn)行下一步的特效制作、聲音制作等，最終將完整的影視作品展現(xiàn)在人們面前。

在國(guó)產(chǎn)電影中，經(jīng)常能夠見(jiàn)到倒敘或插敘講述的電影，往往能夠給觀眾帶來(lái)不同的體驗(yàn)，一般大家認(rèn)為，影片的結(jié)構(gòu)性是由編劇決定。但其實(shí)，在影片的后期制作過(guò)程中經(jīng)常出現(xiàn)影片結(jié)構(gòu)改變的情況。[1]將視頻素材按照不同的順序加以組合，便會(huì)得到不同的故事或是同一個(gè)故事不同的表現(xiàn)方式，對(duì)影片想要表達(dá)的主旨與表現(xiàn)效果往往會(huì)產(chǎn)生十分重要的影響。以2015年上映的影片《何以笙簫默》為例，觀眾所看到的影片是采用插敘的模式，往往在現(xiàn)在時(shí)態(tài)的故事情節(jié)中插入過(guò)去時(shí)的故事，制造出主人公沉迷于從前的感情而無(wú)法忘懷的效果，伴隨著會(huì)以情節(jié)的步步展開(kāi)，影片情感效果尤其曲折迷離，令觀眾欲罷不能。假設(shè)影片《何以笙簫默》采用順序的講述方式，按照時(shí)間順序?qū)⒐适虏讲秸归_(kāi)，只怕如今看來(lái)，怎樣都是普通的校園戀情故事，情感糾葛吸引力也達(dá)不到如今的效果。

數(shù)字化后期制作是影視后期制作發(fā)展的未來(lái)趨勢(shì)，數(shù)字化技術(shù)的廣泛應(yīng)用伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展而來(lái)，其對(duì)國(guó)產(chǎn)影片具有重大影響。[2]

二、特效制作帶來(lái)視覺(jué)震撼

影視特效制作通常是指在影視中人為制造的假象與幻覺(jué)效果。許多特殊題材的影視作品中，部分鏡頭往往無(wú)法通過(guò)直接拍攝展現(xiàn)在觀眾面前，或者直接拍攝所達(dá)到的效果無(wú)法滿足人們的追求，這時(shí)，影片的制作者便會(huì)采用特效制作來(lái)完善作品。早期的影視特技主要在拍攝、洗印過(guò)程中完成，大多采用模型制作、特技攝影、光學(xué)合成等傳統(tǒng)手段。而今計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展為特技的制作提供了更加良好的創(chuàng)作手段，突破了許多過(guò)去依靠傳統(tǒng)手段無(wú)法完成的關(guān)卡，使得作品給觀眾帶來(lái)更加逼真震撼的視覺(jué)體驗(yàn)。

特效制作發(fā)展至20世紀(jì)末21世紀(jì)初，計(jì)算機(jī)在影視作品中的運(yùn)用開(kāi)始日漸發(fā)展，并廣泛運(yùn)用于虛擬的拍攝對(duì)象以及不可能出現(xiàn)在同一畫面的景象中。例如人們口耳相傳的經(jīng)典——央視版《西游記》中，由于其題材偏向于神話，其中需要各類特技效果頗多，因而很能體現(xiàn)我國(guó)國(guó)產(chǎn)影視作品彼時(shí)的特效制作狀況。劇中的人物騰飛、駕云以及打斗等動(dòng)作情節(jié)大多通過(guò)特技效果來(lái)展示，尤其是在真假美猴王、真假唐僧這些情節(jié)中體現(xiàn)更為明顯，眾所周知兩個(gè)相同的人幾乎不可能同時(shí)出現(xiàn)，因而無(wú)法完成拍攝，這便需要運(yùn)用特技來(lái)進(jìn)行制作，對(duì)特技制作水平有一定要求。由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件限制，真假美猴王這一情節(jié)在當(dāng)時(shí)并未拍攝，而是等到2000年方才拍攝成功，其中，后期特效制作的幾乎成為真假美猴王拍攝最大的阻力，只有在突破這一阻力之后，影片的制作者們才能夠真正擁有對(duì)于真假美猴王這一情節(jié)塑造的最大空間，創(chuàng)造出最受人們歡迎的真假猴王。

在玄幻、神話、武術(shù)等題材的影視作品影片發(fā)布時(shí)，人們常常為影片中炫目多彩的特效所折服，進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，伴隨著3D影片的問(wèn)世與發(fā)展，特效制作的作用也越來(lái)越多的得到人們的關(guān)注。例如，2014年上映的影片《一代宗師》中，許多武打鏡頭在表演時(shí)需要借助一定的器械輔助工作，并且在常常達(dá)不到預(yù)計(jì)效果，此時(shí)特效制作的重要性便得到充分體現(xiàn)。比如《一代宗師》中一線天在雨夜中的武打戲份，其動(dòng)作設(shè)計(jì)與場(chǎng)景設(shè)計(jì)都堪稱經(jīng)典，這其中導(dǎo)演的功力與演員的努力固然是十分重要的因素，然而特效制作所賦予的影片憂郁而又大氣的氛圍、遠(yuǎn)景的朦朧美以及武打動(dòng)作的特效，都賦予了影片無(wú)與倫比的美感，特效運(yùn)用嫻熟而不會(huì)喧賓奪主，是當(dāng)下特效泛濫而動(dòng)作創(chuàng)意匱乏的功夫片市場(chǎng)的標(biāo)桿之作。

從很大程度上來(lái)說(shuō)，很多特殊題材影視作品的特效制作優(yōu)良程度上能夠反映出制作者對(duì)作品的用心程度。近幾年的國(guó)產(chǎn)影視劇市場(chǎng)尤其是電視劇市場(chǎng)風(fēng)氣趨于浮躁，許多電視劇往往過(guò)于注重演員陣容，對(duì)于后期制作用心不足，其直接體現(xiàn)為后期制作經(jīng)費(fèi)不足，導(dǎo)致特效滿屏然而效果不足，開(kāi)播后被批評(píng)為“渣特效”“五毛特效”者比比皆是。影片的后期制作原本應(yīng)當(dāng)為觀眾帶來(lái)視覺(jué)體驗(yàn)，需要制作方時(shí)間、精力與資金的共同投入，而非一味將國(guó)產(chǎn)影視作品當(dāng)做是供不應(yīng)求的商品，其中的偷工減料或許可以在短時(shí)間內(nèi)帶來(lái)利益的大量回流，然而長(zhǎng)此以往，必將導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)影視質(zhì)量的整體下滑，對(duì)我國(guó)影視行業(yè)長(zhǎng)久發(fā)展不利。

三、聲音制作引發(fā)的感情升溫

在19世紀(jì)電影問(wèn)世初期，彼時(shí)電影的播放尚處于默片時(shí)代，發(fā)展到20世紀(jì)初，雖然帶有同期音頻播放的電影尚未問(wèn)世，人們已經(jīng)逐漸學(xué)會(huì)在播放默片電影時(shí)用歌曲音樂(lè)來(lái)表達(dá)影片中想要表達(dá)的思想感情。我國(guó)電影自1905年誕生以來(lái)發(fā)展至今，電視劇的發(fā)展至今也已歷時(shí)數(shù)十年，整個(gè)行業(yè)對(duì)于聲音制作的重視也逐漸增加。在當(dāng)今的影視劇制作過(guò)程中，有些影片是同期錄音的，這只需要在剪輯影視拍攝素材時(shí)，對(duì)素材的前后銜接，不僅要注意故事、畫面的銜接，也要注意聲音的前后銜接。[3]而有些通過(guò)后期進(jìn)行配音的影片則需要從配音環(huán)節(jié)開(kāi)始注意，應(yīng)當(dāng)使配音演員聲音特色盡可能與人物的性格特色相符合，力求讓人物的各個(gè)方面相互符合，打造出符合觀眾審美需求的人物形象。除動(dòng)漫作品、特殊種族如變種人等必須進(jìn)行后期配音的題材外，在很多影視作品中都會(huì)采用后期配音的方法，由于演員的聲音與劇中人物形象并不完全相符或其他原因，為了更好地體現(xiàn)出劇情，兼顧觀眾觀劇效果，影片制作者采用了更加專業(yè)的配音演員的音頻，并結(jié)合后期配樂(lè)等手法，將劇中人物的感情推向一個(gè)更加良好的表現(xiàn)高峰，取得更能夠引起觀眾共鳴的感情效果。例如剛剛開(kāi)播不久的電視劇《克拉戀人》中，由于男主角的扮演者來(lái)自國(guó)外，并不熟悉漢語(yǔ)，想要采用他的聲音播放顯然不現(xiàn)實(shí)，因而影片的制作者采用同期配音方式，劇情能夠得到更加良好的展開(kāi)，也更有利于觀眾接受。

影片的配樂(lè)在聲音制作中也占據(jù)著相當(dāng)重要的地位。一部好的作品，其配樂(lè)必然能夠緊扣整體劇情，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候運(yùn)用配樂(lè)能夠推動(dòng)劇情的發(fā)展，使得人物感情爆發(fā)更加自然，加強(qiáng)觀眾的共鳴。87版電視劇《紅樓夢(mèng)》便是我國(guó)影視作品聲音制作的杰出代表，這部在當(dāng)年推出后可謂是擁有萬(wàn)人空巷之盛況的電視劇，即使到了今天再看，其配樂(lè)的經(jīng)典、制作者的才華與用心都一覽無(wú)余。沒(méi)有隨處濫用的背景音樂(lè)，配音演員的臺(tái)詞功底便可撐起劇中人物復(fù)雜迷離的感情關(guān)系，然而每一處情感的激發(fā)與配樂(lè)的使用卻又如此自然，葬花時(shí)的《葬花吟》、秋夜里的《秋窗風(fēng)雨夕》，無(wú)論是插曲或是配樂(lè)，都扣人心弦，令人在潛意識(shí)中走進(jìn)紅樓人物的悲喜人生。

影視作品的聲音與畫面相結(jié)合，為觀眾帶來(lái)二者兼顧的感覺(jué)體驗(yàn)，更加符合觀眾的審美享受需求，也為影視作品乃至影視行業(yè)灌注了新的生機(jī)與活力。

結(jié)語(yǔ)

如今，數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)逐漸走進(jìn)大眾生活，數(shù)字非線性編輯在影視后期制作中也發(fā)揮著更加重要的作用，影視作品伴隨著如今人們認(rèn)知能力不斷提高、科技水平的不斷發(fā)展，以及數(shù)字化技術(shù)的進(jìn)一步普及逐漸走向人們的生活，在未來(lái)，更加智能化數(shù)字化的影視后期制作技術(shù)等待我們?nèi)グl(fā)掘。

當(dāng)今世界影視劇的成功影視后期制作功不可沒(méi)，它至真至美的將影視劇提升到一個(gè)新的平臺(tái)。[4]影視后期制作是一個(gè)復(fù)雜且重要的過(guò)程，是影片制作與生產(chǎn)過(guò)程中的關(guān)鍵之處，無(wú)論是視頻的剪輯、特效的制作以及后期音頻的制作，都必須經(jīng)過(guò)不斷地嘗試與修改，最終才能夠形成一個(gè)為人們喜愛(ài)的影視作品。我國(guó)影視行業(yè)誕生的100多年來(lái)，影視后期制作始終作為國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)不可分割的部分伴隨發(fā)展。如今，科學(xué)技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)也越來(lái)越多的應(yīng)用于影視后期制作中，為影視后期制作在技術(shù)上帶來(lái)了新的進(jìn)步與發(fā)展。當(dāng)代國(guó)產(chǎn)影視行業(yè)在今后的發(fā)展中，應(yīng)當(dāng)緊隨現(xiàn)代社會(huì)科技發(fā)展潮流，運(yùn)用科技手段提高影視后期制作技術(shù)，積極推動(dòng)后期制作對(duì)國(guó)產(chǎn)影片產(chǎn)生積極影響，進(jìn)一步推動(dòng)國(guó)產(chǎn)影片市場(chǎng)繁榮、質(zhì)量提升，走向更加廣闊的天地。

[1]馬覃亮.影視后期制作在國(guó)產(chǎn)影片中的應(yīng)用及影響[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(10)：85,180.

[2]屈鵬,于艷婷.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究[J].科技展望,2015(8)：225.

[3]肖劍峰.探究影視后期制作在影視藝術(shù)中的應(yīng)用[J].藝術(shù)品鑒,2015(3)：136.

[4]張瑩瑩.影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用研究[J].才智,2014(1)：265-266.