串珠成鏈
——談文藝晚會(huì)編導(dǎo)藝術(shù)

張凱華

串珠成鏈
——談文藝晚會(huì)編導(dǎo)藝術(shù)

張凱華

文藝晚會(huì)是具有鮮明中國(guó)特色、濃郁時(shí)代特點(diǎn)的藝術(shù)樣式。每當(dāng)重大節(jié)日、節(jié)慶、事件、宣傳，幾乎都會(huì)舉辦各種形式的文藝晚會(huì)。文藝晚會(huì)從業(yè)者眾多，每年舉辦的晚會(huì)不計(jì)其數(shù)，也存在著良莠不齊、高低不一的情況。一些主辦者以為搭建個(gè)舞臺(tái)、拼湊些節(jié)目、拉幾位明星就能辦晚會(huì)，以至倉(cāng)促上陣、七拼八湊的晚會(huì)屢見(jiàn)不鮮。其實(shí)，文藝晚會(huì)從確定主題，策劃方案，創(chuàng)作、編排節(jié)目，落實(shí)演員、演出單位，設(shè)計(jì)制作舞美、燈光、音響，分節(jié)目、分段落排練，到總體合成、彩排，領(lǐng)導(dǎo)審查，根據(jù)審查意見(jiàn)修改，直至最后正式演出，編導(dǎo)自始至終起著至關(guān)重要的作用：根據(jù)整臺(tái)晚會(huì)的結(jié)構(gòu)來(lái)設(shè)計(jì)節(jié)目，將分散的藝術(shù)元素串聯(lián)成完整的鏈條。

一、編導(dǎo)是文藝晚會(huì)的靈魂

文藝晚會(huì)是一個(gè)系統(tǒng)工程，環(huán)節(jié)眾多，流程復(fù)雜，牽涉到策劃、編導(dǎo)、文學(xué)、音樂(lè)、演員、舞美、燈光、音響、技術(shù)、舞臺(tái)監(jiān)督、化妝、道具、字幕等眾多工種的相互配合與協(xié)調(diào)，其中編導(dǎo)是關(guān)鍵。文藝晚會(huì)編導(dǎo)作為把握文藝晚會(huì)藝術(shù)質(zhì)量和藝術(shù)技術(shù)的核心人物，身兼視聽(tīng)設(shè)計(jì)師、舞臺(tái)指揮家、藝術(shù)負(fù)責(zé)人、幕后主持者等多職。

現(xiàn)在一些大專(zhuān)院校也設(shè)有培養(yǎng)文藝編導(dǎo)的專(zhuān)業(yè)，但是真正成才、能出類(lèi)拔萃地?fù)?dān)當(dāng)起重大晚會(huì)責(zé)任的編導(dǎo)，大多數(shù)恐怕還是從長(zhǎng)年的從業(yè)經(jīng)歷中走出來(lái)的。沒(méi)有通過(guò)理論與實(shí)踐的親密接觸，沒(méi)有在晚會(huì)的全過(guò)程中真正摸爬滾打歷練過(guò)，是難以勝任這副重?fù)?dān)，承受這種壓力的，用“焦頭爛額”“走投無(wú)路”這樣的詞來(lái)形容編導(dǎo)們經(jīng)常遇到、躲避不及的狀況，應(yīng)該沒(méi)有夸張。

二、編導(dǎo)的素質(zhì)決定文藝晚會(huì)的氣質(zhì)

文藝晚會(huì)涉獵面廣，考驗(yàn)編導(dǎo)的綜合素質(zhì)。一臺(tái)晚會(huì)若想做到跌宕起伏、錯(cuò)落有致，有變化、有創(chuàng)意、有新有奇、有趣有味、節(jié)奏和諧，需要編導(dǎo)豐厚的藝術(shù)積淀。編導(dǎo)應(yīng)一專(zhuān)多能，有高雅的品位，深諳各文藝門(mén)類(lèi)特性，同時(shí)有高度的創(chuàng)作、調(diào)控能力，才能對(duì)每個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)有深刻理解，把握好作品之間的關(guān)系。

“文如其人”，晚會(huì)也如其人，不同編導(dǎo)的創(chuàng)作水平與個(gè)性帶來(lái)對(duì)作品把握的不同，節(jié)目的水準(zhǔn)與編導(dǎo)的功力是密不可分的。編導(dǎo)是對(duì)綜合藝術(shù)的個(gè)人體現(xiàn)，通過(guò)編導(dǎo)個(gè)人對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的理解，融入編導(dǎo)風(fēng)格、藝術(shù)修養(yǎng)、審美取向，從而再發(fā)散表現(xiàn)于整個(gè)文藝晚會(huì)的舞臺(tái)上。比如在歷屆央視春晚的風(fēng)格中，我們能夠在對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容、形式的選擇與駕馭上感受到編導(dǎo)的藝術(shù)感受力、創(chuàng)作水平甚至個(gè)性。以央視春晚中的戲曲節(jié)目為例，戲曲節(jié)目主要有兩種編排方式，一是單獨(dú)的戲曲片段獨(dú)立為一個(gè)節(jié)目，二是在一個(gè)節(jié)目中融合多個(gè)戲曲片段：

前者形式編排比較簡(jiǎn)單，大多選取某一出戲中的一段由演員進(jìn)行演唱表演。如1983年首屆央視春晚袁世海表演京劇《坐寨盜馬》。在主持人姜昆邀請(qǐng)臺(tái)下的袁世海上臺(tái)表演時(shí)，袁世海提出在他準(zhǔn)備裝扮的時(shí)間先由小演員上臺(tái)清唱一段京劇。這一環(huán)節(jié)不僅活躍了現(xiàn)場(chǎng)氣氛，還對(duì)接下來(lái)袁世海的演唱表演起到了串場(chǎng)銜接的作用。

后者讓觀眾在同一個(gè)節(jié)目中欣賞到了多個(gè)劇種、多個(gè)劇目極具代表性的片段。如1991年央視春晚的戲曲節(jié)目《少兒戲曲聯(lián)唱》，由南京小紅花藝術(shù)團(tuán)的孩子們分別表演了豫劇《花木蘭》、黃梅戲《打豬草》、京劇《鍘美案》、錫劇《雙推磨》以及越劇《紅樓夢(mèng)》的選段，小演員們的演唱表演、裝扮架勢(shì)頗有看點(diǎn)，舞臺(tái)上輕快生動(dòng)的表演氛圍也感染到了臺(tái)下及電視機(jī)前的觀眾。

三、文藝晚會(huì)編導(dǎo)工作的兩個(gè)基點(diǎn)

（一）對(duì)主題立意的準(zhǔn)確把握

文藝晚會(huì)要關(guān)注人民生活、社會(huì)熱點(diǎn)、文化現(xiàn)象，針對(duì)大眾的精神需求，明辨是非，宣揚(yáng)真善美，傳遞正能量。編導(dǎo)應(yīng)保持有品格、有意味的藝術(shù)追求，體現(xiàn)以愛(ài)國(guó)主義為核心的民族精神，以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神，在傳統(tǒng)節(jié)日和盛世慶典中弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)美德和社會(huì)主義核心價(jià)值觀。深入群眾、突出人性，挖掘平凡生活中的細(xì)膩情感，用藝術(shù)表現(xiàn)人們真摯的愛(ài)心，在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化與時(shí)代特色相融合，思想性和藝術(shù)性相結(jié)合。

如2003年央視春晚體現(xiàn)了太平盛世的主題，契合了老百姓內(nèi)心最本質(zhì)的期盼。穿插在晚會(huì)中倪萍的四次“愛(ài)的呼喚”，特別是《讓愛(ài)住我家》，以樸實(shí)自然的歌詞、動(dòng)人流暢的旋律，將老百姓最真實(shí)的情感表露了出來(lái)；小品《馬路情歌》《足療》《我和爸爸換角色》《都是親人》《心病》、音樂(lè)劇《不見(jiàn)不散》、短劇《激情依舊》，都強(qiáng)調(diào)人與人之間的理解、關(guān)愛(ài)以及美好的愛(ài)情、親情，是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活狀態(tài)、思想觀念非常真切的反映，構(gòu)成了晚會(huì)的骨干。

（二）對(duì)節(jié)目編排的熟悉掌控

節(jié)目編排經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)感覺(jué)特別重要，優(yōu)秀的編導(dǎo)往往會(huì)在不斷排練過(guò)程中，通過(guò)對(duì)節(jié)目順序的調(diào)整，讓原先平淡的效果一下子變得出彩。但有經(jīng)驗(yàn)的文藝晚會(huì)編導(dǎo)也容易落入墨守成規(guī)的俗套，因?yàn)檫^(guò)分熟練便會(huì)顯得有些匠氣。在對(duì)節(jié)目精雕細(xì)刻的同時(shí)，要意識(shí)到文藝晚會(huì)節(jié)目具有較強(qiáng)的“瞬間性”，因此還要把握晚會(huì)的整體氣魄，避免因小失大，影響晚會(huì)氣質(zhì)。在節(jié)目的銜接過(guò)程中也要注意情感的鋪墊，避免“走過(guò)場(chǎng)”現(xiàn)象。

有些從業(yè)者有一個(gè)誤區(qū)，以為晚會(huì)就是將諸多節(jié)目及元素進(jìn)行堆砌羅列。如2003年某電視節(jié)開(kāi)幕晚會(huì)，節(jié)目?jī)?nèi)容前后沒(méi)有關(guān)系而且節(jié)目之間缺乏銜接，畫(huà)面中滿是色彩濃烈的景色與人物，甚至調(diào)動(dòng)身著軍裝的隊(duì)伍扛著槍炮擁擠滿臺(tái)，視覺(jué)效果混亂不堪。這樣的“人海戰(zhàn)術(shù)”“五彩斑斕”實(shí)際成了笑柄。文藝晚會(huì)包容性強(qiáng)。優(yōu)秀的晚會(huì)編導(dǎo)應(yīng)是將各種節(jié)目作為元素進(jìn)入晚會(huì)，經(jīng)過(guò)有機(jī)挖掘、融合與處理，精創(chuàng)、精演、精編。

四、文藝晚會(huì)編導(dǎo)前期策劃的三個(gè)問(wèn)題

策劃是一臺(tái)晚會(huì)的起跑線。新的點(diǎn)子、構(gòu)思、節(jié)目、樣式，即使只是在局部、細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出來(lái)，也能讓觀眾感到有新意。準(zhǔn)確定位、找出個(gè)性、顯出主題、排出特點(diǎn)、演出新意，在基本相同的方式方法中尋找出與眾不同的特點(diǎn)，顯得尤為重要。編導(dǎo)在前期策劃時(shí)，需要充分考慮三個(gè)問(wèn)題，即為什么、用什么、怎么用。

（一）“為什么”是確立晚會(huì)的主題立意

主題定位、主導(dǎo)思想、立意目的關(guān)系到作品呈現(xiàn)。作品呈現(xiàn)又體現(xiàn)了編導(dǎo)對(duì)節(jié)目的創(chuàng)作態(tài)度：針對(duì)不同的觀眾對(duì)象，表象的舞臺(tái)想要傳達(dá)什么精神內(nèi)涵，給予觀眾什么思想導(dǎo)向，體現(xiàn)什么人文情懷。把晚會(huì)目的從深度抽象的思想內(nèi)涵概念中，提煉成編導(dǎo)臺(tái)本，要站在文化美學(xué)的宏闊視野上去定義，尋求舞臺(tái)創(chuàng)意的新空間。

（二）“用什么”是構(gòu)建節(jié)目框架

文藝晚會(huì)難在融合。常見(jiàn)的舞臺(tái)表演藝術(shù)類(lèi)型包括話劇、戲曲、曲藝、音樂(lè)、舞蹈、雜技、魔術(shù)、武術(shù)等，不同類(lèi)型的藝術(shù)表現(xiàn)形式風(fēng)格迥異。文藝晚會(huì)將不同的藝術(shù)形式重組、連接、調(diào)度、轉(zhuǎn)換、鑲嵌、合并，使其能夠合而為一。因此需要對(duì)各種藝術(shù)形式的了解、對(duì)不同藝術(shù)樣式的掌握，對(duì)各種藝術(shù)手段的綜合利用，并非多多益善，而要擇適而取。

（三）“怎么用”是編導(dǎo)對(duì)于掌控舞臺(tái)的技法體現(xiàn)

文藝晚會(huì)的舞臺(tái)表演具有多變性、靈活性、綜合性的特點(diǎn)。雖然創(chuàng)作空間比較大，但因?yàn)槠贩N多樣，若要充分表現(xiàn)各個(gè)藝術(shù)種類(lèi)，又要兼顧整體效果，并非易事。每種藝術(shù)都有其鮮明的個(gè)性，在鋪排的時(shí)候既要充分利用不同藝術(shù)形式所展現(xiàn)的多維空間，又要避免因藝術(shù)屬性不同所造成的視聽(tīng)不協(xié)調(diào)，影響觀眾對(duì)藝術(shù)感召力的體悟，也影響晚會(huì)的整體呈現(xiàn)效果。要著重安排好晚會(huì)的開(kāi)場(chǎng)、結(jié)尾及幾個(gè)高潮點(diǎn)、黃金點(diǎn)、動(dòng)情點(diǎn)。雖然是不同的藝術(shù)形式，但要像講故事一樣，不著痕跡地讓觀眾每看完一個(gè)節(jié)目都能產(chǎn)生聯(lián)想與觸動(dòng)，使之感動(dòng)，震撼心靈。

五、文藝晚會(huì)編導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)作的三個(gè)方面

編導(dǎo)的另一個(gè)重要環(huán)節(jié)就是排練場(chǎng)的實(shí)際運(yùn)作。這個(gè)步驟編導(dǎo)應(yīng)該把握好三個(gè)方面：舞臺(tái)、節(jié)目、觀眾。

（一）舞臺(tái)方面要善于挖掘利用舞臺(tái)空間

隨著文藝晚會(huì)演出形式的千變?nèi)f化，層出不窮，舞臺(tái)布置不再停留于僅滿足現(xiàn)實(shí)生活的復(fù)制，而要求有更多的藝術(shù)加工和處理，使之在融合不同藝術(shù)表演的時(shí)候，加強(qiáng)感官上帶給觀眾的不同感受。燈光、布景、繪景、化妝、服裝、道具、多媒體等舞臺(tái)因素，威亞、LED、光電技術(shù)、環(huán)繞立體音響等高科技舞美，豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)形式、添加了舞臺(tái)元素構(gòu)成，轉(zhuǎn)變了舞臺(tái)視角空間。但文藝晚會(huì)舞臺(tái)布置的運(yùn)用要把握好尺度，謹(jǐn)守遵從舞臺(tái)氣氛需要的原則，巧妙地通過(guò)各種舞臺(tái)造型手段，既要充分展現(xiàn)舞臺(tái)可視性的形式美，又要最大化地拓展可表演空間。

（二）節(jié)目方面要提高對(duì)晚會(huì)節(jié)奏的把握

把不同藝術(shù)類(lèi)型劃分為若干個(gè)小單元，雖然時(shí)間長(zhǎng)短不同，順序有前后，力度有輕重，但都不容忽視。編導(dǎo)要把握不同節(jié)目所體現(xiàn)的藝術(shù)張力，從而把握晚會(huì)整體節(jié)奏，或是強(qiáng)弱、或是繁簡(jiǎn)、或是冷熱、或是緩急。如果都突出，則會(huì)物極必反，倒顯得平鋪直敘，要在舒緩中有裁紅點(diǎn)翠，有畫(huà)龍點(diǎn)睛。編導(dǎo)要把每個(gè)節(jié)目的藝術(shù)色彩準(zhǔn)確定位，既要讓其發(fā)揮光彩，又要控制其在晚會(huì)的整體動(dòng)律之內(nèi)，好的編導(dǎo)可以達(dá)到表演形式間的互補(bǔ)，體現(xiàn)更好的舞臺(tái)效果。要謹(jǐn)慎對(duì)待技巧性節(jié)目的炫技心理，技為表意，有術(shù)有藝才是藝術(shù)，既要注意技術(shù)的完成，又要考慮藝術(shù)本體的完整表現(xiàn)。

（三）觀眾方面要注重舞臺(tái)上下的互動(dòng)關(guān)系

舞臺(tái)晚會(huì)不同于電視晚會(huì)，舞臺(tái)晚會(huì)可以帶給觀眾更多直觀美的真實(shí)感受，但它的受眾面只在現(xiàn)場(chǎng)，因此現(xiàn)場(chǎng)觀眾就成了晚會(huì)表演唯一的對(duì)流空間，是表演對(duì)象的主體部分，也就理所當(dāng)然地?fù)?dān)負(fù)起受眾反饋的任務(wù)。讓臺(tái)上臺(tái)下在各自的角色位置上通過(guò)編導(dǎo)手段同時(shí)被激活，達(dá)到理想的劇場(chǎng)效果。有些藝術(shù)形式具有很好的交流空間，使觀眾加深現(xiàn)場(chǎng)性和親臨感，例如雜技、魔術(shù)、小品、相聲，或是聲光電等高技術(shù)手段。調(diào)節(jié)觀眾在靜止的旁觀狀態(tài)中搖動(dòng)起來(lái)，在現(xiàn)場(chǎng)找到觀眾的興奮點(diǎn)，突出觀眾的參與感，使舞臺(tái)上下可以對(duì)流，整個(gè)晚會(huì)效果就會(huì)更加鮮活。精美的節(jié)目要喝彩，高超的表演要掌聲，幽默風(fēng)趣的橋段要捧場(chǎng)，打動(dòng)人心的片斷要潸然淚下，要能夠通過(guò)節(jié)目掌控觀眾的情緒，在富有生命力的表演中點(diǎn)燃觀眾的激情。

六、結(jié) 語(yǔ)

文藝晚會(huì)內(nèi)容千變?nèi)f化，形式多種多樣，手法層出不窮，效果各得其所。盡管每臺(tái)晚會(huì)主題、規(guī)模、要求、時(shí)間等不同，但文藝晚會(huì)編導(dǎo)的基本內(nèi)容和必備手段總是相同的，萬(wàn)變不離其宗。編導(dǎo)在掌握其藝術(shù)規(guī)律后，可以幻化出無(wú)窮無(wú)盡的光彩面貌，將一顆顆獨(dú)立的珍珠串聯(lián)成美麗的項(xiàng)鏈。

張凱華：國(guó)家京劇院院長(zhǎng)

責(zé)任編輯：蔡郁婉