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      不安分的水墨精靈

      2015-11-18 13:52:43趙玉國
      中國收藏 2015年11期
      關(guān)鍵詞:畫室個展藏家

      趙玉國

      10月16日,“兩代水墨緣:彭先誠與彭薇”展售會在香港蘇富比藝術(shù)空間登場。這是彭薇與父親彭先誠的第一次聯(lián)展,40余幅作品以嶄新的角度回顧了兩位藝術(shù)家的藝術(shù)旅程,展示了他們之間微妙的藝術(shù)傳承,也書寫了溫馨的父女之情。

      這位喜歡“自己和自己玩兒”的女藝術(shù)家,近來卻挺忙乎。這不9月20日在臺北舉辦的“圓滿的旅程”個展剛剛落幕,又操持起在香港的展覽。日前,彭薇忙里偷閑接受了《中國收藏》雜志記者的專訪,分享了屬于她的藝術(shù)故事。

      點擊彭薇:

      與當代許多畫家相比,彭薇的簡歷顯得有些簡單:1974年生于成都,1997年畢業(yè)于南開大學(xué)東方文化藝術(shù)系中國畫專業(yè),獲學(xué)士學(xué)位;2000年畢業(yè)于南開大學(xué)人文學(xué)院美學(xué)專業(yè),獲哲學(xué)碩士學(xué)位?,F(xiàn)為北京畫院畫家,國家一級美術(shù)師。

      略顯單薄的簡歷并不影響藝術(shù)評論家們對她的評判:彭薇是當代中國畫青年藝術(shù)家的代表。她的作品結(jié)合了中國文人畫的經(jīng)典美學(xué)與當代生活形態(tài)的表現(xiàn)方式。一襲古代漢服,一雙繡履,是她長期以來的創(chuàng)作題材。近年,她的筆墨游戲拓展到三維空間,創(chuàng)作了系列繪畫裝置作品,古代經(jīng)典因其游刃有余的移植、挪用而另賦生機,獲得了認可。

      而她的作品先后被美國波斯頓美術(shù)館、舊金山亞洲藝術(shù)博物館、布魯克林美術(shù)館,中國美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館、廣東美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、香港藝術(shù)博物館、香港M+美術(shù)館以及瑞士Sigg Collection、法國DSL Collection等機構(gòu)收藏的履歷,也足見她作品的影響力和市場號召力。

      寫給彭薇的文字,一定不能是嚴謹?shù)膶W(xué)術(shù)味兒。

      這樣說,并不是因為彭薇沒有從美院科班出身,而是在她身上始終彰顯著思維的律動感,她的作品只是在實現(xiàn)自己的想法,沒有介意任何人的關(guān)注和評價。想想也是,藝術(shù)家創(chuàng)作的作品,是對大自然的感知,是對某些社會現(xiàn)象的折射,我們應(yīng)該更多地去欣賞藝術(shù),干嗎要經(jīng)常做些自以為是的評論呢?

      我很火嗎?

      與彭薇約在了國慶節(jié)前一個陰雨綿綿的下午。為了陪從成都趕來的父親,她比約定時間晚了半個小時到達位于北京蘋果社區(qū)的畫室。真實的她比照片中瘦弱很多,尤其與她前陣子在微信朋友圈曬出的泳裝照極為不符。

      “照片都是騙人的,你在看照片時有沒有也覺得我個子很高?”彭薇一邊調(diào)侃,一邊在電腦上找出了8月7日在臺北開幕的個展“圓滿的旅程”的現(xiàn)場照片。剛剛做完個展,她又在準備10月16日與父親彭先誠在香港蘇富比的聯(lián)展。這幾年持續(xù)的展覽讓彭薇的知名度直線上升,但她對外界的反應(yīng)知之甚少?!艾F(xiàn)在我很火嗎?”“你的朋友里都有誰提到我了?”雖然對于外界的關(guān)注沒有太多感知,但她卻很有興趣了解,從她發(fā)問時的眼神可以解讀出一種好奇。“我一直覺得沒什么人知道我,展覽經(jīng)常不在大陸舉辦。可能做過的事情剛好被人看到,但我感知不到別人的關(guān)注?!彼@樣說道。

      雖然近幾年展覽較多,但彭薇幾乎沒有更多的社交活動,而是每天把自己關(guān)在畫室里。她的畫室并不像很多藝術(shù)家工作室那樣雜亂無章,倒是顯得有些空曠,除了必備的畫案和書架,還有就是一些作品和玩偶。她覺得自己根本不是一個在圈子里的畫家,圈子對于她來說會成為束縛和干擾,而一無所知的獨享才是最好的狀態(tài)。如果不是約了采訪,她會一直在畫室忙到很晚,畫畫兒、做設(shè)計,抑或是思考著要做哪些好玩的事情。用她的話說是“自己和自己玩兒”?!皥A滿的旅程”展覽上精致、古雅的宣傳折頁就是她在畫室親手設(shè)計的,這對于她來說是快樂而滿足的過程。在翻閱記者帶來的雜志時,她驚訝地發(fā)現(xiàn)緊鄰她畫室的北京民生現(xiàn)代美術(shù)館已經(jīng)開館了。

      叫不出藏家名字

      彭薇雖然在生活上有點封閉,但市場走得還算順風(fēng)順水。用她的話說有點“撞大運的感覺”。

      在與臺灣的耿畫廊合作之前,彭薇很早就在美國、新加坡、香港等地做過個展,也有很多藏家喜歡收藏她的作品。她第一次在香港做個展時,一位藏家買了她所有的展品,而兩人見面時只是淡淡地互相打個招呼。十幾年了,她與這位藏家再也沒有見過?!跋愀鄣牟丶冶容^規(guī)矩,買藝術(shù)品都會找畫廊,不會和藝術(shù)家直接聯(lián)系。所以我對藏家非常不了解,不知道哪些人收藏了我的作品。”這次“圓滿的旅程”展覽的銷售情況她同樣一概不知。同時她覺得自己有點笨,每次被安排和藏家進行晚宴時,都想不起對方的名字。她說自己就是個面癡,誰是誰見過幾次都記不住。這或許體現(xiàn)了她不善社交的一面。

      讓彭薇覺得特別奇怪的是,以前她在內(nèi)地做展覽時,根本沒什么人收藏她的作品?!霸诒本┱褂[時賣得特別不好,而在上海展覽時會好一些,但買畫的都是外國人?!彼恢肋@是什么原因,“后來也認識了一些藏家,他們也夸我的作品好。但我在心里暗暗地想,你們覺得好為什么不買?哈哈。”她也為自己的心理活動感到好笑,當然她不會這樣去問對方。

      不好玩干嘛要做

      彭薇從來不會按照規(guī)則的尺寸去創(chuàng)作,在創(chuàng)作時她從沒考慮過要怎樣進行展示,作品往往長長短短,這給每次展覽的布展帶來了一定麻煩。這次“圓滿的旅程”的展場設(shè)計得到了眾多喝彩,觀眾在不大的空間里游走,一步一景,能感受到一種古今時空的穿越,藝術(shù)家的初衷得到了盡情的展示。

      彭薇對外一直在強調(diào)她作的不是繪畫,而是物質(zhì)。她曾用一段81分鐘的影像記錄在手腕上繪制手表的過程,她在用童年的游戲?qū)嶒炈母鞣N可能性。水墨之于她只是一種表達方式,并不是她藝術(shù)的全部。也有人質(zhì)疑她的作品借助了許多非傳統(tǒng)的載體,是嘩眾取寵,對此她不做任何回應(yīng)。風(fēng)馬牛不相及的事物,在她這里總會得到合理的組合,形成屬于她的藝術(shù)形式。據(jù)她透露,明年會拿出一個完全和水墨沒關(guān)系的作品參加烏鎮(zhèn)雙年展,水墨對于她來說已經(jīng)沒那么重要。她的思維總會在沉靜中突然跳躍起來,內(nèi)心種種“不安分”的藝術(shù)細胞造就了一個獨特的彭薇。用她的話說:“如果非常痛苦地做一件事就沒意思了,不好玩干嗎要做?”

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