影視文學(xué)：歷史的硝煙與現(xiàn)實(shí)的光影

■羅小華

影視文學(xué)：歷史的硝煙與現(xiàn)實(shí)的光影

■羅小華

江西是中國革命的搖籃，“中華蘇維埃共和國”和“蘇維埃臨時(shí)中央政府”所在地，最大和最重要的革命根據(jù)地以及紅色文化的主要發(fā)源地，也是青銅文化、書院文化、理學(xué)文化、宗教文化、陶瓷文化鼎盛之地。21世紀(jì)的江西影視劇創(chuàng)作以高度的文化自覺和文化自信，立足歷史文化資源，以“紅色歷史題材”為依托，以軍旅題材為主打，在歷史的煙塵與現(xiàn)實(shí)的光影中前行，為大變革的時(shí)代傳神寫照，《我們的連隊(duì)》（18集，2001）、《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》（32集，2006）、《井岡山》（36集，2007）、《天下兄弟》（38集，2008）、《地下地上》（40集，2009）、《古村女人》（26集，2010）、《紅色黎明》（35集，2012）等一系列精品大劇熒屏亮劍，在上規(guī)模的同時(shí)擴(kuò)大了知名度，在全國市場(chǎng)牢牢樹立了“贛版”制造的品牌大旗。重大革命歷史題材、軍旅題材和農(nóng)村題材劇作成績斐然，是新時(shí)期影視劇創(chuàng)作最大的亮點(diǎn)，而復(fù)蘇中的江西電影以《八大山人》擠入全國院線，迎來重現(xiàn)昔日輝煌的第一縷曙光。

一、電視?。豪砟铈幼兒屯怀鲋貒?/h2>

（一）開拓創(chuàng)新的革命歷史題材劇

隨著社會(huì)的急速轉(zhuǎn)型，廣大觀眾對(duì)道德、理想、信仰等精神層面的東西其實(shí)產(chǎn)生了更迫切的心理需求，需要出現(xiàn)經(jīng)得起觀眾和時(shí)間考驗(yàn)，彰顯信仰之美，崇高之美的作品。江西影視劇創(chuàng)作堅(jiān)持以紅色文化引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣，真實(shí)反映社會(huì)生活面貌，塑造立得住的人物形象，形成一種積極向上、張揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)的輿論力量，同時(shí)也映射出大變革與社會(huì)轉(zhuǎn)型期多維度的矛盾斗爭。

新的時(shí)期，重大革命歷史題材電視劇仍然占據(jù)主流地位，但創(chuàng)作理念正在嬗變，藝術(shù)表現(xiàn)手段也有開創(chuàng)性拓展?！杜d國！興國！》（29集，2011）從個(gè)體生命的角度反映革命戰(zhàn)爭?！秾④娙沼洝罚?4集，2012）借用90后視角，摻入現(xiàn)代人對(duì)于革命的思考。金韜執(zhí)導(dǎo)的紅色電視劇三部曲《長征》（24集，2001）、《井岡山》（36集，2007）《紅色搖籃》（29集，2010）表現(xiàn)的是1929年到1934年間中國共產(chǎn)黨在危難與挫折中日漸成熟，領(lǐng)導(dǎo)勞苦大眾創(chuàng)建閩贛中央蘇區(qū)紅色政權(quán)的偉大創(chuàng)舉。主旋律影視劇不大好拍，既怕政治敘事方寸感不好把握，又怕拍得概念化、程式化，生硬乏味吸引不了觀眾。不同于以往對(duì)史詩性宏大敘事的單純追求，這些作品既尊重歷史，又敢于出新，著眼于人的層面，將理想主義、英雄主義與人性結(jié)合，使毛澤東、朱德等革命家身上出現(xiàn)了前所未有的親切感和真實(shí)感，平凡的細(xì)節(jié)非但沒有貶低崇高，反而使崇高獲得了更充分的實(shí)體性。尤其是王霙飾演的毛澤東，既有偉人的雄才大略，又極富詩人情懷和機(jī)智幽默的個(gè)性魅力。從寫事到寫人，是新世紀(jì)重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作的一大進(jìn)步，也是《井岡山》《紅色搖籃》仍能勝出，獲得高收視率的重要原因。無論如何，對(duì)人性的深刻揭示，才應(yīng)該是藝術(shù)創(chuàng)造的精髓。《井岡山》一經(jīng)播出，立即贏得了專家學(xué)者、普通觀眾的一致好評(píng)，相繼獲得第二十屆全軍電視劇“金星獎(jiǎng)”特等獎(jiǎng)、第十一屆中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、第二十四屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀長篇電視劇獎(jiǎng)，給久久期待光榮綻放的江西熒屏帶來了豐收的喜悅。

從較早的《兵哥兵妹》（14集，2000）《我們的連隊(duì)》（18集，2001）《紅領(lǐng)章》（24集，2004）到近年的《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》（32集，2006）《天下兄弟》（38集，2008），這些軍旅題材劇大膽植入新的元素、新的視角甚至新的審美范式，對(duì)軍隊(duì)的信息化、數(shù)字化、高科技建設(shè)等新軍事命題進(jìn)行前瞻性思考，在努力把握大眾趣味的基礎(chǔ)上，從思辨和人文的高度，以軍旅劇特有的勵(lì)志意義和時(shí)代色彩，重新張揚(yáng)英雄主義和陽剛之氣，塑造了鐵骨錚錚的當(dāng)代軍人形象，給人們以極大的精神鼓舞與藝術(shù)愉悅，堪為21世紀(jì)中國文化重建的驚人力量，從而使軍旅劇成為江西影視“主旋律”中最為嘹亮的聲部。

由孫曉光導(dǎo)演，侯勇、任程偉、潘雨辰、高峰等主演的《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》描寫紅藍(lán)兩軍激烈的基地化對(duì)抗訓(xùn)練，藝術(shù)地再現(xiàn)了在中國特色軍事化變革下，軍隊(duì)現(xiàn)代化作戰(zhàn)能力的提高，塑造了康凱、龐承功、陸雅池、肖書悅等具有超前思維和憂患意識(shí)的當(dāng)代軍人群象，回答了中國軍人是否有能力打贏未來高科技條件下的局部戰(zhàn)爭這一焦點(diǎn)問題。該劇氣魄宏大，融青春故事、明星效應(yīng)、時(shí)尚元素、平民風(fēng)格，科技視點(diǎn)為一爐，充盈著年輕一代軍人的陽剛之氣，透示出豐富的現(xiàn)實(shí)感和草根精神，表現(xiàn)出個(gè)性、真實(shí)和思想的鋒芒，是一部鼓舞士氣、振奮民心、引人深思的軍旅佳作，令人耳目一新，具有很高的審美價(jià)值，榮獲第18屆軍旅題材電視劇“金星獎(jiǎng)”長篇二等獎(jiǎng)、第十屆中宣部全國精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。

《新虎口脫險(xiǎn)》（25集，2006）、《地下地上》（40集，2009）和《紅色黎明》（35集，2012）等諜戰(zhàn)劇則是高智商和堅(jiān)定信仰的比拼。由江西電視臺(tái)電視劇制作中心獨(dú)立操盤運(yùn)作并榮獲第十一屆中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”的《地下地上》是一部精彩絕倫、扣人心弦的諜戰(zhàn)大劇，它聚焦建國前后的沈陽風(fēng)起云涌的崢嶸歷史，以厚重的歷史架構(gòu)、驚險(xiǎn)刺激的情節(jié)編織展開以劉克豪為代表的我黨“地下工作者”和以徐寅初為代表的軍統(tǒng)特工之間的殊死較量。該劇大膽創(chuàng)新，人物塑造高度個(gè)性化，作為劉克豪的宿命對(duì)手——軍統(tǒng)沈陽站站長徐寅初老謀深算，作風(fēng)清正，卻誓死效忠“黨國”，二人的較量本質(zhì)上是一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的信仰之戰(zhàn)；在人物關(guān)系設(shè)置上，《地下地上》建構(gòu)了劉克豪、王迎香、林靜這一“三角”關(guān)系，特殊人物的特殊情感成為了本劇的又一看點(diǎn)；而解放區(qū)與國統(tǒng)區(qū)“地下”、“地上”兩種社會(huì)狀態(tài)的精細(xì)描繪和身份轉(zhuǎn)換，藝術(shù)地揭示了共產(chǎn)黨人為何得天下、如何坐天下的歷史規(guī)律，真實(shí)地還原了歷史本質(zhì)?！兜叵碌厣稀吩谖錆h電視臺(tái)首播時(shí)就全面超過了同類題材的熱播劇《潛伏》，2009年9月于江蘇衛(wèi)視獨(dú)家上星播出時(shí)，更一舉拿下了江蘇衛(wèi)視全年黃金劇場(chǎng)收視排名第三的好成績。

（二）多向度探索的現(xiàn)實(shí)題材劇

隨著市場(chǎng)化日益深入，文化漸次多元，新世紀(jì)的贛地影視作品進(jìn)行主旋律創(chuàng)作的同時(shí)亦注重娛樂化表達(dá)，題材更加豐富，角度和視點(diǎn)開始產(chǎn)生位移，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格，重視個(gè)體生命的感受，展示江西地域風(fēng)貌，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值，雖風(fēng)格迥異，卻各具特色，具有較高的藝術(shù)和社會(huì)價(jià)值。

反黑言情劇《血色誓言》（22集，2005）集掃黑、反腐、懸念、都市言情等因素為一體，上演驚心動(dòng)魄的故事，多角度、多層次展示人性的自私與偉大、崇高與卑下。江西首部大型贛味方言劇《松柏巷里萬家人》（500集，2005）講述南昌市老城區(qū)松柏巷里一戶萬姓人家的生活故事，和廣東電視臺(tái)熱播劇《外來媳婦本地郎》一樣，萬伯萬嬸的三個(gè)兒子先后都找了外地媳婦，不同地區(qū)的文化碰撞讓這個(gè)小家庭巧妙地折射出江西的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和飛速變遷。該劇贛語味十足，情節(jié)輕巧，內(nèi)容鮮活，詼諧幽默，充滿了家長里短的小樂趣?！蹲钣H的敵人》（30集，2007）運(yùn)用心理學(xué)分析和治療手段揭示孩子和父母、戀人間的關(guān)系。校園青春題材劇《聚沙》（24集，2007）和《沙之舞》（8集，2011）與時(shí)下流行青春片不同，《聚沙》圍繞著西江大學(xué)電視藝術(shù)學(xué)首屆8位研究生的生活展開，以青春氣息、地域特色、原創(chuàng)意識(shí)、文化品位創(chuàng)下中國高校影視學(xué)科建設(shè)發(fā)展史和中國電視劇制作史上的一個(gè)新紀(jì)錄，獲中國高校影視創(chuàng)作獎(jiǎng)，并入圍四川國際電視節(jié)國際大學(xué)生影視作品“金熊貓獎(jiǎng)”最佳劇情獎(jiǎng)。不同于一般意義上的青春偶像劇，這是在著名女作家胡辛女士指導(dǎo)下，由江西省高校第一個(gè)廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士點(diǎn)的研究生們集體“自編、自導(dǎo)、自拍、自演、自制”的原創(chuàng)劇，它折射出時(shí)代驕子研究生生活圖景，積淀又迸發(fā)出對(duì)當(dāng)今教育問題的種種思考，以及對(duì)知識(shí)青年新一代素質(zhì)的拷問，從某種意義上說它是一個(gè)勇敢的嘗試作品。

長期以來，以趙本山《鄉(xiāng)村愛情故事》為代表的北方農(nóng)村生活電視劇在熒屏上一枝獨(dú)秀，反映南方風(fēng)土人情的現(xiàn)代題材電視劇鮮有看到，而江西安義縣政協(xié)主席張蕓初試鋒芒，先后創(chuàng)作了《小溪彎彎流》《西行》《古村故事》三部影視劇和電視劇《古村女人》（26集，2010）。由謝蘭、劉佩琦等聯(lián)手演繹的《古村女人》是江西第一部現(xiàn)代農(nóng)村長篇電視劇，它以本土文化為基調(diào)，以鄉(xiāng)村、鄉(xiāng)風(fēng)、鄉(xiāng)韻為特色，以安義古村群的生活風(fēng)貌及深厚的文化底蘊(yùn)為基本素材，講述以梁紅英為代表的兩代古村女人，面對(duì)曲折坎坷的人生際遇，在思想與現(xiàn)實(shí)之間苦苦掙扎，最終活出自己精彩人生的感人故事。該劇展示了南方農(nóng)村70年代末至21世紀(jì)初近30年的滄桑巨變，闡述了不同時(shí)代婦女的不同命運(yùn)。

“墻里開花墻外香”，現(xiàn)為南昌市文學(xué)院聘用制專業(yè)作家劉勇也是近年來創(chuàng)作非常活躍的劇作家，作品有《男人立正》、《燃燒的玫瑰》、《血濃于水》、《重拳出擊》、《生死兄弟》、《雷霆縱橫》《北上海1950》等?！度紵拿倒濉罚?5集，2009）故事好看，情節(jié)曲折，人物關(guān)系復(fù)雜，尤其是情感沖突特別強(qiáng)烈，看起來很過癮，2009年于國內(nèi)各地電視臺(tái)陸續(xù)播出后，被素有“韓劇皇國”之稱的MBC電視臺(tái)以40萬美元購去韓國版權(quán)，于韓國熱播，開創(chuàng)了中國都市劇首次闖入韓國主流電視臺(tái)的先河。

二、 電影：本土元素的悄然復(fù)蘇

幾乎每一年，江西的重要媒體都會(huì)對(duì)本土電影的生產(chǎn)現(xiàn)狀進(jìn)行盤點(diǎn)，盤點(diǎn)之后總不免失落。與大城市、發(fā)達(dá)地區(qū)相比較，江西的影視產(chǎn)業(yè)還不成規(guī)模，自2001年的《毛澤東與斯諾》后，在市場(chǎng)化大潮的沖擊下，電影生產(chǎn)還一度停滯。江西電影有過昔日的輝煌，進(jìn)入新世紀(jì)以來，也一直在尋求突破，近年來在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的背景下有了新的格局，以2010年6部，2011年9部，2012年10部的速度遞增，迎來希望的曙光。

紅色革命傳承和鮮明的地域特色與創(chuàng)作風(fēng)格，依然是江西電影創(chuàng)作中的一大優(yōu)勢(shì)。《可愛的中國》為新中國成立60周年獻(xiàn)禮片，用方志敏同志的3篇文章標(biāo)題《血肉》、《清貧》和《可愛的中國》組成三段式結(jié)構(gòu)，通過紅十軍突圍、被捕前后、獄中斗爭等時(shí)空交叉，講述方志敏同志偉大而感人的一生?！哆@樣一位將軍》（2011）講述新疆軍區(qū)后勤部部長甘祖昌將軍因戰(zhàn)爭年代腦部受傷留下后遺癥，毅然返鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們開荒山、改紅土、架橋梁、修水庫、建電站，造福一方百姓的故事?！囤M南1934》是由林兵導(dǎo)演的一部作品，將女性嵌入革命歷史，通過戰(zhàn)爭當(dāng)中柔美之花的綻放和凋零，用她們的青春和生命喚起人們對(duì)正義的向往和對(duì)那段如火如荼歷史的深情緬懷和追憶，是一部不可多得的通過個(gè)人命運(yùn)反映蘇區(qū)紅軍斗爭歷史的紅色題材電影。而地域文化和影視藝術(shù)的雙向互動(dòng)，也使得電影越來越有本土意識(shí)。鄱陽湖親情故事《背影》（2010）編劇是鄱陽人，對(duì)話是鄱陽方言，營造出濃濃的鄱湖氛圍?！秲畱佟罚?010）中的儺舞、《桔鄉(xiāng)儺緣》（2010）中的南豐蜜桔，《青花運(yùn)》（2010）中的高安青花瓷、《山鼓聲聲》（2011）中的武寧打鼓歌，《萬年飄香》（2012）中的武功山怡人風(fēng)光，《暖》（2012）中的中國最美鄉(xiāng)村婺源，《小河親過我的臉》（2013）中的貴溪鄉(xiāng)土風(fēng)情都具有濃郁的本土文化元素。電影《儺之戀》不僅通過萬載儺舞承載了一個(gè)浪漫溫馨又略帶神秘的現(xiàn)代愛情故事，還表達(dá)了海峽兩岸同祖同源渴望統(tǒng)一的文化深意，展示了萬載的四項(xiàng)國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：開口儺、得勝鼓、花炮制作技術(shù)和夏布織造技藝?！都t色戀歌》（2011）則與江西衛(wèi)視王牌欄目《中國紅歌會(huì)》對(duì)接，一曲紅歌聯(lián)系了相隔70年的兩代人。電影《雁語》可稱為江西試圖改變自我銀幕形象的轉(zhuǎn)折之作，它通過人與自然、科學(xué)環(huán)保等一系列問題來講述三個(gè)富二代之間淳樸的事業(yè)、愛情，使江西以一個(gè)全新的現(xiàn)代形象展示在全國觀眾面前。

值得注意的是，留守兒童成為熱點(diǎn)題材。2007年，由宜春籍導(dǎo)演易寒拍攝的《遙望南方的童年》講述鄉(xiāng)村小學(xué)教師易明堂開辦家庭幼兒園，關(guān)心留守兒童的故事，獲得第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)“教育題材最佳創(chuàng)作獎(jiǎng)”。《城市候鳥》（2011）以感動(dòng)中國人物“最美鄉(xiāng)村女校長”李靈等為故事原型、《萬年?duì)T光》（2012）以鄉(xiāng)村教師何子策為人物原型紛紛講述關(guān)注留守兒童成長教育的感人故事。“誠信”二字作為話題自提出以來就倍受社會(huì)各界關(guān)注，江西電影似乎對(duì)這個(gè)主題也非常偏愛，與2011年的公益電影《美麗的故事》一樣，江西天地英雄文化傳媒有限公司投資拍攝的《父債如山》（2013）也講述了一個(gè)欠債還錢的誠信故事，并入圍在美國洛杉磯舉行的“世界民族電影節(jié)”。

2012年度，熊相仔拍攝的《八大山人》擠入全國院線，這是江西第一部擠入院線在全國上映的影片。從最早的《陽光小巷》，到后來的《戀戀蘆花》《八大山人》以及農(nóng)村三部曲《踏界》《命根》《圖斑》，江西籍導(dǎo)演熊相仔已先后拍攝了12部電影、12部電視劇?！秷D斑》（2011）是一部江西原創(chuàng)的小成本電影，7天之內(nèi)在本省放映82場(chǎng)、國土資源部對(duì)《圖斑》給予很高評(píng)價(jià)，組織全國各地放映，國家電影局也將其列入2012年第二批推薦電影名單。熊相仔的“農(nóng)村三部曲”最大的價(jià)值在于他保持著知識(shí)分子的憂患意識(shí)，以小成本、少干擾的優(yōu)勢(shì)提出了大制作電影由于商業(yè)利益而無暇顧及的問題——農(nóng)村的糧食問題、林農(nóng)生存問題、國家耕地問題，給時(shí)代敲響了警鐘?！栋舜笊饺恕罚?012）由臺(tái)灣著名導(dǎo)演李小明、熊相仔共同執(zhí)導(dǎo)，陸劍民、徐瑋璐、王子魚等加盟演出。影片講述明末清初杰出畫家，清初畫壇“四僧”之一的八大山人朱耷在清初“文字獄”最殘酷的時(shí)代，堅(jiān)守畫品人格，勇于與權(quán)貴作斗爭，視金錢如糞土的高尚情操和坎坷境遇，該片雖未能熱賣，但藝術(shù)價(jià)值極高。

江西近年來涌現(xiàn)了一批年輕的微電影導(dǎo)演，比如韓洞人的《小小青年》，韓思偉《老照片》，南昌星社電影公司出品的《站街》等。南昌星社電影有限公司是由一群懷揣電影夢(mèng)想的江西青年創(chuàng)立的，在缺乏資金支持的情況下，他們自掏腰包，自己編寫劇本，自己擔(dān)任導(dǎo)演，攝制了100多部電視短片和電影，如《雙子座》、《愛我就說再見》、《見龍?jiān)谔铩返?。由于?dú)立電影無法在院線放映，這些影片在大學(xué)校園放映，提供給大學(xué)生們免費(fèi)觀看，受到好評(píng)。張力川導(dǎo)演的《戀戀廬山》突破觀眾對(duì)經(jīng)典影片《廬山戀》的傳統(tǒng)概念，展示了一段唯美的異國戀情，“真正的山盟海誓不是長相廝守，而是永隨我心”等臺(tái)詞在網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳。熊相仔導(dǎo)演的禁毒公益微電影《奏折》（2013）也選送參加“全國禁毒公益微電影大賽”。作為電影產(chǎn)業(yè)的新興產(chǎn)品，自2006年的《舞娘》開始，江西微電影從無人知曉到掀起熱潮，成為影視界最有活力的一個(gè)單元，盡管不很成熟，但這卻是江西影視成長發(fā)育的土壤。

由于種種原因，就整體狀況而言，新世紀(jì)以來江西電影題材較單一，數(shù)量也不多，相較電視劇創(chuàng)作的“亂花漸欲迷人眼”，電影可謂是“淺草才能沒馬蹄”，最終似乎并未產(chǎn)生能在思想層面和藝術(shù)表達(dá)上都具典范意義的精品力作，但江西電影有著深厚的底蘊(yùn)，堅(jiān)信一定能夠重現(xiàn)昔日的銀幕輝煌！

（作者單位：江西省社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所）

（責(zé)任編輯：李哲）