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    《大家》斷奶,文學繼續(xù)……
    ——《大家》雜志主編陳鵬訪談錄

    2015-11-17 23:40:33陳鵬姚霏
    小說林 2015年1期
    關鍵詞:馬原陳鵬純文學

    ◎陳鵬 姚霏

    《大家》斷奶,文學繼續(xù)……
    ——《大家》雜志主編陳鵬訪談錄

    ◎陳鵬 姚霏

    陳鵬:1975年生于昆明,1997年畢業(yè)于武漢體育學院。國家足球二級運動員。魯迅文學院第十七屆全國中青年作家高級研討班學員。

    十七歲開始發(fā)表小說,2007年至今,主要作品散見《大家》《滇池》《小說林》《十月》《當代》《青年文學》《文學界》《山花》《飛天》《北京文學》等。作品多次被《中篇小說選刊》《北京文學·中篇小說月報》等選載。獲2008年度“滇池文學獎”;2010年度“邊疆文學·中篇小說大獎”;2013年云南省作協(xié)“百家文學獎”;編、導劇情短片十余部?,F(xiàn)任《大家》雜志社主編。

    姚霏:筆名滄浪客?!跋蠕h小說”代表作有《紅宙二題》《舊村札記》及“《城疫》系列”等百余萬字。武俠小說則出版過《一劍平江湖》《紅淚簫琴》等大約800萬字。1995年《一劍平江湖》獲“首屆中華武俠文學創(chuàng)作大獎”;2009年獲“首屆高黎貢文學年度大獎”。迄今已出版作品近千萬字,在國內多家媒體開有專欄。現(xiàn)任昆明作家協(xié)會理事、《春城晚報》文化主筆。

    姚霏:創(chuàng)刊于1994年的《大家》,是中國大陸上世紀90年代文學轉型時期最具影響力的文學雜志之一,王蒙、汪曾祺、謝冕、蘇童、格非等曾出任欄目主持,還曾入選國家核心中文期刊,全國“百佳社科期刊”,在全國文學期刊中,僅《大家》《收獲》兩次獲得過“魯迅文學獎”……一晃二十年,再回首,很容易發(fā)現(xiàn),《大家》的往事,其實并不如煙,在它有如煙花一般絢爛的倥傯歲月里,曾創(chuàng)造難以磨滅的輝煌,比如首發(fā)了莫言的《豐乳肥臀》,也曾留下過因“理論版”一號多刊收取版面費而被??D的慘痛?,F(xiàn)在接任《大家》主編,你有什么建設性的發(fā)展思路?

    陳鵬:是啊,一晃二十年,二十年來《大家》的確曾創(chuàng)造了一個又一個輝煌,這與創(chuàng)刊之初一批理想主義者們的艱辛付出密不可分,更與后繼者們的勇于擔當、堅持不懈息息相關。資歷尚淺、經(jīng)驗缺乏的我因為偶然機會來到《大家》擔任創(chuàng)刊以來的第二任主編,你說怎么可能不惴惴不安、如履薄冰?又怎么可能不對這些創(chuàng)造了無數(shù)榮光的前輩們保持足夠的謙卑與敬意?世易時移,既然我來了,其實已經(jīng)做好了啃硬骨頭的準備。咱們用不著遮遮掩掩,經(jīng)歷了各種起起伏伏的《大家》已不復昔日繁盛;而且我來的最根本原因就是它從云南人民出版社剝離了,分家了,要獨立闖市場了。這樣的難度,作為一本純粹的先鋒文學雜志來說,可想而知!但即便如此,我咬咬牙,還是從新華社義無反顧地來了,因為我無數(shù)次問過自己,答案都是一樣的:我熱愛文學。我還是希望四十歲之后從事和文學相關的行當。寫作有時候太孤獨,很可能,接手《大家》,有利于我們圈子里的很多人相互取暖……而我之前干了十多年新聞真是干夠了,再也不想把生命耗費在這上面了。我深知自己這十來年怎么走過來的——日復一日玩命完成新聞采訪,寫稿之余,還要抽時間寫小說,過另一種隱匿的生活。為什么不能專心寫作呢?就因為我必須首先養(yǎng)活自己?好吧,如果既能養(yǎng)活自己,還能專心干文學,這不挺好的?……但是,我接手后,《大家》面臨的難題可能是歷來最大的,最棘手的。沒有了穩(wěn)定的資金補給和支持,《大家》怎么辦?我只能堅信一點,既然來了,那就好好干,只要付出,總有回報。我無法想象一個時代、一個民族、一個地方?jīng)]有文學。文學雖然邊緣,但仍然是不可或缺的精神食糧,我們何必自輕自賤?那么,只要有需求,就必然有《大家》的存活空間。我對此深信不疑。我接手之后,《大家》仍將堅定它的純文學立場和先鋒文學血脈,這一點是不可改變的,然后,再借助《大家》的品牌影響,力爭從其他文化產(chǎn)業(yè)、文學活動中獲得社會力量的支持,唯有如此,《大家》才有可能長足發(fā)展。如今,我們已經(jīng)組建了云南大家雜志社有限公司,我的思路就是,公司化運營之后的《大家》首先開源節(jié)流,再用符合市場規(guī)律的方式,援用其品牌衍生的“文化附加值”換得文學的喘息之機甚至讓它長得更好些。別無他法。

    姚霏:2012年6月《大家》雜志被停刊整頓后,當時的主管單位云南人民出版社返聘已經(jīng)退休十年之久、《大家》創(chuàng)刊時的首任主編李巍老師復出再任《大家》主編。復刊后的第一期,李老憑借自己往昔的人脈,約請到了一大批名家大家為其撰稿,比如陳忠實、余華先生和殘雪、翟永明女士的最新力作,比如李敬澤先生特別幫“傳·承”、“東·西”等欄目傾力尋覓而來的像雨中行路時自然想到的一把傘》和《海倫·斯諾“新世界的探索者”》,以及“非虛構文本”刊發(fā)的祝勇的《1894:悲情李鴻章》和莫言的特稿《我們的七叔》……都直令文學圈驚呼:當年的《大家》又回來了!這對接替李老師擔任《大家》主編的你來說,是壓力還是動力?

    陳鵬:算不上什么壓力,動力嘛,隨時都有。因為你既然干了主編,必然會考慮如何選稿,如何做得更好,如何趕超前輩。我自第三期接手,我主動約來的、我們刊發(fā)的作品也都不錯啊,比如第三期頭題特稿是馬原的《禍福相依》,第四期頭題特稿是寧肯的《湯因比奏鳴曲》,第五期是王祥夫的《泣不成聲》,第六期是虹影的一個中篇(暫定),都很不錯啊!你看,不差吧?(笑)馬原、寧肯的作品已經(jīng)引起相當廣泛的討論和關注,后者的《湯因比奏鳴曲》更被多種選刊選載,《光明日報》還做了報道推介。這幾期也都不乏名家,比如殘雪、榮榮、阿成、陳東東等等,刊物質量,我個人覺得,很高,而且有特點。我們真的老老實實地回到了“先鋒敘事”的路子;再從刊物設計和版式上看,我有意恢復到創(chuàng)刊之初的純黑白風格,更強調了《大家》一以貫之的先鋒性和酷勁兒,反而更顯純粹了,也得到很多朋友的高度評價,認為相當“高大上”;另外,我還開辟了“對話”欄目,專門刊發(fā)圈內大家們的訪談,但同時又兼顧其他領域大家,比如第五期我們就刊發(fā)了攝影大師吳家林的對話,我試圖讓《大家》更具包容性,更有文化含量而不僅僅局限于文學圈??偟膩碚f,我一直在做的無非是:盡可能地組到好稿子,發(fā)好稿子,讓《大家》真正體現(xiàn)大家風范以及高品質的文學內涵。就這一點,我頗有自信。

    姚霏:記得2013年2月4日,也就是復刊第一期出版時,我曾發(fā)了這樣一條微博:“《大家》復刊了,姑且不對復刊后的第一期作任何評價,您如何看待此事?對《大家》的前景你又怎么看?”結果在兩天之內,不少作家、詩人、評論家、媒體人和熱愛文學的網(wǎng)友紛紛轉發(fā)和評論,除美好祝福和真摯祝愿之外,還真提出了不少真知灼見。我摘錄幾條給你——葉開(《收獲》雜志編輯部主任):這個淺閱讀時代,純文學雜志大概不會有多大的“錢景”,只需幾十箱云煙就可搞一期了。我覺得還是要堅持己見,保持純正雅致高端,不在“錢景”方面折騰,不必討好看不清的曖昧讀者;曾園(媒體人):現(xiàn)在雜志生存艱難,都企業(yè)化了,其實作為出版社的行為和作為純文學的雜志的關系不大的。1994年,剛剛創(chuàng)刊的《大家》主編李巍先生在給我的信的結尾寫道:“讓大家了解《大家》吧。”今天,又到了大家再一次了解《大家》的時候了;盛可以(作家):大家加油;李亞偉(詩人):《大家》不屬于普通;藍野(詩人):作者、讀者、編者的大幸事!文章負奇色,事業(yè)富清機;凸凹(詩人):?!洞蠹摇泛眠\;甫躍輝(作家):好事!希望《大家》不負“大家”之名,爭取寫出好作品給他們;謝宏(作家):希望不要像從前那樣,哪個地方請編輯去玩樂就發(fā)哪里作家的作品,否則還是回到老路上去的;張羽(醫(yī)生、作家):大學時讀過,當時的感覺是時髦加沉重。刊名很好,希望辦好;曾克(音樂人,著名DJ):復刊是好事,但也擔心前途;吉人王祁(網(wǎng)友):只要敢于擔當,就可贊;活潑青松(網(wǎng)友):我覺得有了許多可喜的改變,比如開通微博。同時,仍堅持先鋒性。楊春陽廣播站(網(wǎng)友):四千多萬人口的一個大省,理應養(yǎng)得起高質量的文學雜志,關鍵是用不用心辦……這些祝福和期待,現(xiàn)在都落到你的肩上了,你將用怎樣的實際行動回答他們呢?

    陳鵬:那么多朋友的關心、支持是好事!但我說了,絕對不會成為壓力,只能是動力。說明這么多朋友還在關注文學、關注我們云南的這塊純文學陣地。真不容易!是的,辦刊的確需要朋友們的支持和幫助。我一直覺得,《大家》是云南的,更是全國的,不遠的將來我還想讓它走向世界,相關的策劃正在推進,可望與某個國家的著名先鋒文學雜志攜手……但云南毫無疑問是我們的出發(fā)點,是我們的根。這有幾層含義:第一,我們推出云南作家作品責無旁貸;第二,我們仍然希望得到云南寫作者們方方面面的支持,包括批評。要在本土贏得人氣,我們走出去的腳步才可能邁得更穩(wěn)。當然,您列舉的所有朋友的祝福都是相對復刊之后的《大家》,彼時李巍老師重新回來,執(zhí)掌一年,確實做了大量工作,可謂嘔心瀝血,殫精竭慮,也為我接手打下一定基礎。談到對所有朋友的回報,我只能說:踏踏實實辦好刊物,拿出好作品,推出好作家,讓你們看到《大家》的變與不變。

    姚霏:眾所周知,與創(chuàng)刊時相比,現(xiàn)在文學生態(tài)環(huán)境遠非當初了。未來的《大家》,還會以“大家”為主嗎?對80后、90后作家,以后《大家》將持什么態(tài)度?

    陳鵬:正好接上一個問題,我經(jīng)常問自己,《大家》的優(yōu)勢到底是什么?我的答案是,先鋒文學。沒有別的答案。我接手后,我們將認真梳理伴隨《大家》走過二十年的先鋒文學足跡,也將借助創(chuàng)刊二十周年慶?;顒又畽C,邀請一批評論家著手梳理三十年來中國當代先鋒文學的“遺產(chǎn)”。說遺產(chǎn),未免矯情,其實當年的一批先鋒派們,馬原,莫言,洪峰,蘇童,格非,余華,哪一個不是當下響當當?shù)淖畎舻淖骷遥?!您本人當年同樣是先鋒派的重要一員,您一定對此感同身受。我們,有時候太容易忘卻了,也實在是太世故了,當新的浪潮襲來(如新寫實),轉頭就將當年轟轟烈烈的先鋒派們扔進了垃圾桶,以為那已經(jīng)是過時的玩意兒。殊不知,我們對先鋒派的各種回歸文學的努力還缺乏扎扎實實的回顧與傳承,更遑論呼喚當下的先鋒精神!先鋒派,作為當年的一次文學浪潮,可以說它確實“過去了”,但先鋒精神呢?文學的先鋒主義呢?其實,任何一個時代強調它都不過分?!洞蠹摇返囊獎罩?,就是尋找和呼喚當下的文學先鋒們,讓他們和過往的先鋒派完成精神的傳承和對接,讓中國的文學(哪怕是很少的一部分)更具想象力、更藝術、更豐富,尤其要讓一批或許在傳統(tǒng)老牌文學陣營中很難“出來”的好作家真正顯示他們的非凡才華……陳曉明先生說得好,當年的先鋒文學在缺少足夠的回眸、沉淀之際就消散了,十分可惜,先鋒文學也太需要再出發(fā)了。我覺得,《大家》1994年創(chuàng)刊時不就以先鋒之姿沖出江湖的?眼下,不正需要我們來完成對先鋒文學的梳理、傳承和再出發(fā)?就這一點來說,才是我,我們這個團隊面臨的最大挑戰(zhàn)和最大使命。

    未來的《大家》,我想,未必要偏重所謂名家、大家,而是真正培養(yǎng)和發(fā)掘有潛力的、勢頭正勁的優(yōu)秀作者。無論年輕的,上年紀的,只要寫得好,寫得“先鋒十足”(不僅僅是形式上的先鋒,我們更要強調一種內在的先鋒性),都是《大家》關注的對象。我來之后的確發(fā)現(xiàn)了某種悖論——有時約到的所謂名家的稿子,確實差強人意,與虎虎有生氣的一些無名作者相比,只會差,不會好。那么,《大家》何必唯名呢?何必要發(fā)一個名家的二三流稿件而忽略了一個無名作者的一流作品?我來之后,說句不謙虛的,我們做到了認真對待每一篇稿件,當然包括自然來稿。我們每稿必讀!像第四期馮偉的《冰河》就是一篇自然來稿,刊發(fā)后頗得好評,而且有刊物轉載。對80后、90后更是不遺余力,像第五期就刊發(fā)了90后大學生李硯青的小說《鈍刀》,它也是自然來稿!我要做的,就是打破門第觀念,認認真真尋找到好作品,培養(yǎng)好作者。

    2015年,我們還有大動作,可望推出“先鋒新浪潮”、“聯(lián)網(wǎng)四重奏”,讓一批有潛力的好作家突圍而出。

    姚霏:《大家》創(chuàng)刊時,得到當時的紅河卷煙廠廠長邱建康先生贊助,設立了當時全國獎金最高、十萬元的首屆“大家·紅河文學獎”,當時的獲獎者莫言先生,在近二十年之后,為中國大陸籍作家贏得了首個諾貝爾文學獎的殊榮。李巍老師復出后,也曾找企業(yè)準備恢復這個獎項,可惜未能實現(xiàn)。現(xiàn)在,據(jù)說《大家》雜志已經(jīng)從出版集團脫離出來,“斷奶”了,你們還打算再度恢復這個獎嗎?難度是不是更大了?

    陳鵬:想,當然想。但確實難度太大了。我們會努力嘗試,我想做到的是真正的“大家文學大獎”,獎金額度未必最高,但評獎機制和方式很可能是相當過硬的,讓文學借機重回大家的視線。再難,也值得去做。

    姚霏:《大家》復刊時,我在自己擔任文化主筆的報紙上,曾展開過一次關于“在一個逐漸被金錢銹蝕得斑駁陸離的時代,文學期刊還有市場嗎”的討論。把問卷發(fā)給作家朋友們后,很有趣,居然有人發(fā)回來這樣兩個反問:1.純文學期刊近年來倒閉了很多,您認為倒閉的原因是什么?究竟是自身競爭力不具備,還是在上世紀80年代至90年代時出現(xiàn)了過多的純文學期刊,使得其如今不得不被淘汰一批?2.雖然國內大多數(shù)的純文學期刊不景氣,但是確實存在一部分活得比較好的“個案”,例如《收獲》。您認為一本純文學期刊如果想占據(jù)市場,需要具備哪些要素?對第一個問題,當時我回答:“舍本逐末,金錢至上,導致國人靈魂出離。而純文學期刊原本是陶冶或者凈化靈魂的平臺,它不倒閉誰倒閉?這個與上世紀80年代至90年代時出現(xiàn)了多少純文學期刊關系不大?!睂Φ诙€反問,我唯有感嘆:“《收獲》的確是個案,他們的底蘊太厚實了。但現(xiàn)在,連他們都覺得呼吸不那么順暢,需要政府提供一些養(yǎng)分了。在目前這種時代背景之下,一本純文學期刊如果想占領市場,基本上屬于癡人說夢,你具備什么要素都不行。文學,還純,本來就是小眾的,所以現(xiàn)在純文學期刊的‘生存空間’,只在于主辦方需要有這么一個標志,來證明中國文學、文化的道統(tǒng)源流,并沒有完全斷絕。”如果現(xiàn)在我把這兩個問題原封不動地拋給你,你將怎樣回答?

    陳鵬:1.純文學期刊倒閉的原因很復雜,其中重要的一條當然是供過于求。人們精神娛樂需求和手段越來越多樣多元,未必還需要文學刊物。上世紀80年代的文學刊物承載太多,因為那時候人們娛樂的出口太少太少。今天,我們可以看電視,看電影,玩游戲,看手機,干嗎還要純文學不可?這是大趨勢,與文學雜志本身辦得好壞似無必然關系。供過于求,當然會有一批刊物遭到淘汰。但話說回來,我們究竟做過多少調查,能夠證明真的死了一大批文學刊物?我看,很多刊物還在支撐,盡管舉步維艱可還活著。反倒是相當市場化的一些報紙雜志出來的快,死得也快。這證明了什么?還是說明當下純文學雜志仍然有其生存的空間,它仍然不乏粉絲。只不過,有時候需要你主動找到他們,而不是相反。2.一本純文學如何占領市場?我覺得這是一個偽命題。你得首先明白你要占領什么樣的市場。市場太大了,已經(jīng)是一個細分的市場了。比如,《收獲》的市場未必和《人民文學》《十月》的市場相同,但他們得益于先發(fā)優(yōu)勢,樹大根深,所以還能站得穩(wěn)穩(wěn)的。對于別的文學刊物,我認為,你要仔細謀劃,你的市場究竟在哪里?你必須找到你的受眾,去占領這小部分的市場就足夠了。是,文學本來就是小眾的,現(xiàn)在還要往下細分,比如《大家》,很可能它的市場仍然在各種各樣的先鋒派們那里,關鍵看你怎么做得更棒了。這真的是一個內容為王的時代。我們都需要竭盡全力。

    姚霏:談《大家》,肯定避不開莫言,但《收獲》的執(zhí)行主編程永新認為,莫言獲得諾獎只是一個文化現(xiàn)象,如果糾纏于具體的某社某刊,氣象顯得太小,應該拋掉莫言與《大家》的關系,嚴肅地在“諾獎能否挽救中國文學”這個格局里討論才更有意義。他在接受我采訪時卻又說:“莫言獲諾獎對于中國的純文學是一種刺激,既刺激了出版社和純文學雜志,也刺激了作家的寫作積極性和純文學的市場。我覺得起碼它可以讓更多的人來關注文學,關注純文學,是一個利好消息。最關鍵的是,它會形成一種持續(xù)的影響力,讓大家不斷地去關注他,關注中國文學。我也知道,現(xiàn)在有不少人在質疑這股‘消費莫言’的熱潮,認為有些人在借此炒作。我倒是覺得這不是在消費莫言,而是在‘消費諾獎’,這種情況不僅中國有,國外也很常見。當初馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎后,他的作品在哥倫比亞也是大賣數(shù)百萬冊,也是一度被搶購一空。要知道哥倫比亞只有四千萬人口,我們是它的三十倍,所以我覺得如果莫言因為獲諾獎而作品熱銷千萬冊也不會太意外?!睂Υ四阍趺纯矗?/p>

    陳鵬:莫言得獎,肯定還是利大于弊。這說明中國文學還是得到了諾獎認可。無論你懷著什么樣的心境猜度莫言獲獎內幕,或者,你根本不喜歡莫言,可他真的拿了諾獎,他真的成為了諾獎得主。他獲獎后,他的文集確實一度熱銷??晌野l(fā)現(xiàn),這好像也就是一陣子的事情,最終,很多人還是抱怨看不懂,不好看,說他寫得太殘酷太丑惡……而在國外,比如法國,我的朋友告訴我,莫言即便拿了諾獎,還是賣不動。這個事實或現(xiàn)象更殘酷,它告訴我們,就算莫言獲獎了,我們也不能盲目樂觀,以為中國當下的文學就很牛逼了,足以和西方文學抗衡了;另一方面更在提醒我們,我們中國文學在如何走出去的拷問下,究竟發(fā)生了什么?出了哪些問題?莫言的小說,如果我們自己人都不待見,那么,我們當下的中國文學,又究竟發(fā)生了什么問題?……我只有問題,尚無答案。我也在思考之中。

    姚霏:當今中國的純文學,一直處于一種被邊緣化的狀態(tài),淺閱讀普遍盛行,中國文學早已花枝亂顫,這是一個不爭的事實。但其實呢,文學邊緣化不僅僅是中國文壇的問題,也是一個世界性的問題,很多國家的文壇都是這樣的,即純文學被逐漸地邊緣化。我前幾天看到過一個關于《紐約客》雜志的數(shù)據(jù),最近幾年《紐約客》的發(fā)行數(shù)量也在不斷地降低,這其實牽扯到了一個深度閱讀和快速閱讀的問題。時代在變化,在發(fā)展,生活節(jié)奏快了,娛樂方式多了,大家可能沒時間讀書了。不光是美國,歐洲也是這樣,可以說純文學的邊緣化是不可逆轉的,全球都是如此。畢加索、凡·高生前,他們的作品是不被市場接受的,那么是不是我們就該淘汰這種風格,毀掉這些作品?當然不?,F(xiàn)在的問題是,在這樣的大背景下,文學的生存空間越來越逼仄,《大家》將如何應對?

    陳鵬:回到我們第一個問題上了。我想說的,眼下,只能是先保住我們的陣地,再圖謀別的領域來補給它。但最關鍵的是,我們必須堅守《大家》的純文學血統(tǒng)和陣地。對此,我寸土不讓。之后,我們應該借助新媒體的力量推廣《大家》,讓《大家》更容易走進讀者而不是相反。文學可以關在象牙塔里,但傳播和推廣的方式不能關起來,否則,死路一條。我們正在進行多種嘗試。

    姚霏:突然想插問一個問題,你作為一個優(yōu)秀小說家,有多少年的創(chuàng)作經(jīng)歷了?出版過多少作品?喜歡的中外作家是誰?聽說你近期還將出版一部長篇小說?

    陳鵬:我十五六歲就發(fā)東西了。小散文,小小說。正兒八經(jīng)的短篇小說處女作應該算是十七歲在《滇池》發(fā)表的一個講述“文革”的作品,當時編輯張倩還寫信約見了我,見我只是個高中學生,相當驚訝……后來因為工作生活的關系一度中斷(但閱讀從未中斷),大約2007年前后重新回來。迄今,發(fā)了三四十部中短篇了吧,尤其這兩年發(fā)得比較多,應該是云南作家群中在國內一線大刊上發(fā)得最多的,轉載率也不錯。作為作者,我一直在努力。我有我的方向和目標,不會輕易改變。我喜歡的作家太多了:海明威、??思{、胡安·魯爾福、莫迪亞諾、門羅、加繆、卡佛、卡波特、麥克尤恩、福樓拜、托爾斯泰、陀思妥耶夫斯基(他永遠是最棒的!)、契科夫、屠格涅夫、斯坦貝克、奧康納、厄普代克、博爾赫斯、略薩、卡夫卡、科塔薩爾、卡森·麥卡勒斯、芥川龍之介、唐·德里羅、艾什諾茲、塞萬提斯(《堂吉訶德》我每年都要重讀)……還有很多,不一一點了。中國作家,我最喜歡的還是魯迅,其次馬原、張承志、葉圣陶、蘇童。要數(shù)古典派的話,可能老子首當其沖,之后是司馬遷和陶淵明,王維也很棒。

    明年的《十月》雜志會推出我的云南長篇三部曲之首部《刀》,云南晨光出版社也會推出單行本。這部小說二十萬字,寫得比較順,還是復線結構,流浪漢式筆法,我想探究一個異鄉(xiāng)人來到昆明如何找尋自己。我的小說仍然是小眾的,有的人會很喜歡,有的人會恨得牙癢(笑);接下來的另外兩部是《馬》《旦》。《馬》是我的野心之作,大約四五十萬字規(guī)模吧。明年下半年動手。我希望,作為作者,我要對我生長生活的這片土地做出交代。至于《旦》,講四個壞女人的故事……嗯,長篇寫起來很過癮,讓你停不下來。

    姚霏:之所以問你的個人創(chuàng)作,是因為我覺得,作家辦刊優(yōu)勢是自身就具有很高的文學品位,不會把自己手中的雜志辦成“地攤文學”,但囿于自己的喜好,難免在稿件的取舍上會有這樣那樣的局限。我其實是想問,你主編的《大家》,能否兼容并蓄?你的辦刊理念又是什么呢?

    陳鵬:要兼容并蓄,必須這樣。但我前面說過了,先鋒性是《大家》的主要出發(fā)點和落腳點,因此,會稍有取舍。但說句自信的話,由于海量的閱讀,我對自己閱讀并把握文學作品的能力并不懷疑。我不會因為自己的寫作習慣、寫作方向而接受臭味相投者而拒絕另外一種路數(shù)或寫法的作品。不會的。這種擔憂有點小兒科。我的辦刊理念,前面也講得夠多了。明年的“先鋒新浪潮”將會是活生生的證明。

    姚霏:你理想中的《大家》文學雜志,未來應該是個什么容貌?比如《收獲》《十月》《當代》《鐘山》等名刊,均以自己特有的風格立足。我相信《大家》也必然會有自己獨特的風格,但同屬大型純文學刊物,未來的《大家》會與上述哪家更接近一些?

    陳鵬:先鋒性就是《大家》的品格。未來的《大家》與大家都難免有些相似,卻不會是任何人。《大家》就是《大家》,先鋒的《大家》。

    姚霏:我知道,在擔任《大家》主編之前,盡管你是個優(yōu)秀的小說家,但一直供職于新華社云南分社。那么你認為,新聞工作者的靈敏嗅覺,對你現(xiàn)在所擔負的工作,利弊如何?

    陳鵬:新聞工作教給我很多很多,靈敏嗅覺如果有的話,也算是好的一面吧,會對我領導下的《大家》雜志提供決策上的、選題上的、人事上的種種幫助。我討厭做事拖拉,慢半拍,我是個完美主義者,總是雷厲風行,盡可能做到最好。我想,這也是多年干記者磨出來的。所以,我倒覺得“靈敏”對辦刊來說只有好處。缺陷……我暫時還沒看到。(笑)

    姚霏:如果我沒記錯的話,你剛接手《大家》時,正巧趕上曾獲諾貝爾文學獎的加西亞·馬爾克斯去世,第一時間,你就約了葉開、桑克和我各寫了一篇文章,在刊物上搞了個“紀念專輯”,效果還不錯。這應該得益于你的新聞敏感。但也有作家朋友曾對我說,類似的事情“可一而不可再”,對此你怎么看?

    陳鵬:當然,馬爾克斯只能死一回。但若其他大家去世了,一度以大家安身立命的《大家》為何不能“再”?只要想做,我看沒什么不行。比如我們的元老之一海男拿了魯獎,我們立即第一時間做了訪談,第五期迅速刊發(fā)。這算不算“再”?回到馬爾克斯的話題,我想,《大家》歷史上一共用過他兩次頭像做封面,而老馬對我們的寫作影響不言而喻,《大家》做他的“紀念”,太應該了,這也是由衷的致敬。將來,我不會考慮所謂噱頭,更多的,是考慮我們作為這樣的文學雜志,能盡量做些什么,能為多少大家提供陣地,甚至緬懷的陣地。

    姚霏:馬原的自傳體長篇小說《禍福相依》在你主編的《大家》上發(fā)表后,有人特別喜歡,比如我,呵呵!但也有人特別不喜歡,說它瑣碎矯情,還連帶扯上你,說因為這是馬原沉寂二十年后,繼《牛鬼蛇神》之后推出的第二部長篇,所以你是那什么“新聞人的嘩眾取寵”,哈哈!如果不帶任何感情色彩,你對這種評價如何評價?或者說,你決定發(fā)表馬原的這個長篇的初衷是什么?

    陳鵬:這話說來有點長了,但絕對不矯情。馬原,我在前面的問題里已經(jīng)提到他了,他是我將近二十年來最喜歡的甚至最熱愛的中國作家,對我本人的寫作,也有一定影響。他一度是我的偶像。我大學時代,曾經(jīng)和朋友跑到武大圖書館撕有他發(fā)表在80年代《西藏文學》上的小說!裝訂成了《馬原別集》,你可以想見我對他的喜愛和崇拜。我的確喜歡馬原,他的天馬行空、他宏大而神秘的宇宙觀與小說格局、他對中國先鋒派之意義、他作為鼻祖的重要性,等等等等,都是我們這一代寫作者(70后)的重要標榜。當年受他影響,我差點大學畢業(yè)了援藏。2007年,我還是新華社記者,去上海采訪女足世界杯,我特意去同濟大學拜訪他,可惜僅僅找到他的中文系的工作室,并未見到。我一個人在長長的灰塵彌漫的走廊上呆站了十多分鐘……彼時,我就是個熱愛文學的青年,與馬原素不相識,卻讀過他的所有小說,可謂神交已久。直到2012年在魯院高研班學習期間,我才有幸在北京見到了馬原,一見如故,相談甚歡。我覺得,冥冥中,是種說不清道不明的緣分吧。我來到《大家》,頭一個想到的就是馬原,毫不猶豫撥了他電話,向他約稿。也巧了,他手頭剛好就有這部剛剛完成的《禍福相依》!他相當爽快就給了我。所以你可以想象一下,所謂“馬原歸來后的第二部長篇”之類噱頭我可從來就沒想過。當拿到稿子,平心而論,這是散文,不是小說,我不能說它比馬原以往的小說好或不好,但《禍福相依》直面生命,寫得踏實,認真,絕不賣弄。我個人覺得,它仍然是一部面向生命的飽含大智慧的大作品,依然出色??!這絕非我個人喜歡馬原我才說這樣肉麻的話,而是就作品本身來說,這樣的直逼生命和疾病之作,也只有馬原才敢寫,才能寫。這就是我發(fā)表它的初衷。

    后來,我們還趁機做了馬原的云南師大見面會,效果出奇的好。幾百人的現(xiàn)場爆棚。我真的為現(xiàn)在的馬原感慨,而你仍然不得不佩服他跑來云南隱居山中的選擇。嘩眾取寵?這種說法很可笑,很多人就喜歡盯著別人說長道短。我要告訴你的是,當時除師大的部分費用外,所有活動費用是我自掏腰包,我沒什么錢,但我可以為了文學發(fā)瘋。這沒辦法。我覺得,既然馬原二話不說、拖著病體、如此義氣地支持了《大家》,支持我,我當然應該借勢,把當下的《大家》和馬原的最新作品重新推到大家的面前。別的,都不重要。我記得當初李敬澤先生知道我來《大家》時對我說,“你瘋啦?放著好日子不過!”我想,瘋就瘋了吧,別給自己留遺憾,失敗了又何妨?如果為了《大家》,為了文學,“嘩眾取寵”就嘩眾取寵吧,有何不可?可說這話的人肯定不知道我與馬原的這段緣分。很多朋友都喜歡《禍福相依》,當然也會有很多人不怎么喜歡。這太正常了。馬原的小說不也歷來如此嗎?但問題的關鍵是,《大家》發(fā)表了它,它是馬原的作品之一,喜歡或者不喜歡,隨便,也隨緣,何必強求?

    姚霏:雖然性質略有不同,但或可作為某種啟示:“五四”時期,《晨報副刊》與新文學運動幾乎同步發(fā)展,它連續(xù)接任的三大主編李大釗、孫伏園和徐志摩,從思想界領袖級的人物,到著名的文學編輯,再到著名詩人,相繼呈現(xiàn)出來的就是《新青年》——文學研究會——新月派的軌跡,也就是展現(xiàn)新文學從思想啟蒙——為人生的文學——文學自覺的發(fā)展軌跡。它通過對文學自覺自律的追求,最后完成新文學自身價值取向,并自然地把新文學納入了整個思想啟蒙運動的軌道之下,成為整個啟蒙的一部分。事實上,對魯迅《阿Q正傳》的形式分析與周作人關于“美文”文學觀念的分析,最初也正是由孫伏園主編的《晨報副刊》展開和推動的??梢哉f,《晨報副刊》在新文學發(fā)展過程中所起的影響和作用,當時任何一家媒體都無可比肩。時代不同了,盡管《大家》不是《晨報副刊》,但同樣作為推動文學發(fā)展的媒介,主編事實上決定了其價值取向和文學品格?;蛟S我們不愿意承認,隨著拜金主義的盛行和各種新媒體的介入,眼下又到了新的“文學啟蒙”階段。但作為現(xiàn)任《大家》主編,你肯定不可能沒有自己的思考。這么說吧,現(xiàn)階段,你覺得《大家》為中國文學將做什么?能做什么?

    陳鵬:五年內,為中國文壇重鑄先鋒精神,力爭“走出去”。能做到這一點,就是勝利。我不敢說能為中國文學做什么,只能說,我們所做的一切,都是為了中國文學。

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