文學(xué)“觸電”的得與失——以網(wǎng)絡(luò)劇《匆匆那年》為例

□劉 靜

文學(xué)“觸電”已經(jīng)不再是一個(gè)新鮮的領(lǐng)域，自第一部紀(jì)實(shí)性電影《定軍山》被搬上銀幕，隨后“紅色經(jīng)典”、戲劇劇本、軍旅等題材也陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面。隨著時(shí)代發(fā)展和大眾生活水平的提高，人們的視野也越來(lái)越寬廣，原有的影視題材尤其是傳統(tǒng)的觀看模式已難以滿足他們的觀看欲望，這就需要影視人員更多地開(kāi)拓眼界和思路?，F(xiàn)如今，一種新的劇種——網(wǎng)絡(luò)劇逐漸興起，并呈現(xiàn)出高速發(fā)展的勢(shì)頭，這一方面得益于網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展，另一方面也得益于“以網(wǎng)為紙筆”的網(wǎng)絡(luò)作者們。正是因?yàn)樗麄兊拇嬖冢艜?huì)有優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編成影視劇本，才會(huì)有形形色色的影視劇進(jìn)入觀眾的視野。

《匆匆那年》是根據(jù)九夜茴同名小說(shuō)改編的一部網(wǎng)絡(luò)劇，以方茴和陳尋的早戀故事為主線，交織著五人青春時(shí)期純真懵懂的感情和友誼。自2014年8月4日由搜狐網(wǎng)站獨(dú)家播出以來(lái)，受到的關(guān)注程度相較于小說(shuō)而言可以說(shuō)是有增無(wú)減。相比而言，電視劇版的《匆匆那年》在人物設(shè)計(jì)上并沒(méi)有太大的改動(dòng)，情節(jié)雖有增刪，但總體上來(lái)看并不影響故事主線的發(fā)展，只是在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感以及整個(gè)畫(huà)面氛圍時(shí)并沒(méi)有像小說(shuō)描寫(xiě)的那樣深刻、有感染力。文學(xué)和影視是兩種根本不同的藝術(shù)形式，在改編過(guò)程中出現(xiàn)偏失難以避免。作為新銳導(dǎo)演，姚婷婷在角色選擇和畫(huà)面、場(chǎng)景設(shè)計(jì)上駕馭的并不是很成熟。

改編過(guò)程中的可取之處

網(wǎng)絡(luò)劇獨(dú)特的發(fā)展前景。該劇自播出以來(lái)，除了各位演員名氣大增外，作者九夜茴的名字更是上了各大搜索榜的前幾名。此外，本次改編的是一個(gè)新劇種——網(wǎng)絡(luò)自制劇。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的不斷發(fā)展，越來(lái)越多的音視頻網(wǎng)站、傳媒集團(tuán)等開(kāi)始涉足其中，并且在主題、風(fēng)格、表演等方面漸趨成熟。對(duì)于日漸疲乏的傳統(tǒng)觀影模式，網(wǎng)絡(luò)自制劇本身就是一個(gè)挑戰(zhàn)。在大數(shù)據(jù)時(shí)代，網(wǎng)站可以通過(guò)各種方式進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，精準(zhǔn)的鎖定收視群體，特別是從“網(wǎng)生代”一族逐漸壯大的趨勢(shì)來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)自制劇無(wú)論是在制作方面、播放周期、傳播方式、后期反饋，還是在收視群體方面都有著傳統(tǒng)模式無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)。這些對(duì)電視劇版《匆匆那年》獲得超高的點(diǎn)擊率功不可沒(méi)。而小說(shuō)《匆匆那年》改編成影視劇并且以“網(wǎng)絡(luò)劇”的形式推向市場(chǎng)，在現(xiàn)在市場(chǎng)中無(wú)疑是一個(gè)獨(dú)特的雙贏模式。

電視劇版中的閃光之處。改編的過(guò)程中，導(dǎo)演不可避免的加入自己的主觀因素，或增或刪，都是根據(jù)影視藝術(shù)獨(dú)有的特征來(lái)進(jìn)行的。在電視劇版中有幾處印象極為深刻：趙燁本想買一雙戰(zhàn)靴備戰(zhàn)“耐克杯”，卻意外得知父親下崗的消息，便打消了念頭；喬燃在出國(guó)之際，選擇了向方茴“表白”，但是用了他的方式——沉默的表白，在黑板上寫(xiě)下了六個(gè)字：?jiǎn)倘枷矚g方茴，簡(jiǎn)單的一個(gè)場(chǎng)景，導(dǎo)演卻給了一個(gè)無(wú)聲的長(zhǎng)鏡頭，沉靜中的喬燃心中的苦悶和無(wú)奈被表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了此時(shí)無(wú)聲勝有聲的效果；酒吧里陳尋在方茴的手指上戴上了易拉罐環(huán)，兩人相視中，少年時(shí)懵懂的感情在心里已然是占據(jù)了某個(gè)角落。這些場(chǎng)景原著中是沒(méi)有的，導(dǎo)演的創(chuàng)新使得人物形象更真實(shí)，更具有生活氣息，無(wú)疑是點(diǎn)睛之筆。

改編過(guò)程中的不足之處

當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)多元化的世界，任何事物都不會(huì)單純地被定義為某一類，透過(guò)文學(xué)改編而來(lái)的影視作品更是如此。一般而言文學(xué)是通過(guò)文字表情達(dá)意，影視則是通過(guò)視聽(tīng)來(lái)完成這個(gè)過(guò)程，二者原本屬于兩個(gè)不同的藝術(shù)范疇。但在現(xiàn)階段影視劇本處于“匱乏”時(shí)期，所以，很多具前瞻性的導(dǎo)演將目光投到了文學(xué)改編上，并運(yùn)用現(xiàn)代的傳媒技術(shù)完成了從紙質(zhì)藝術(shù)到聲畫(huà)藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。

“角色還原”不當(dāng)造成心理預(yù)期失衡。小說(shuō)中人物個(gè)性鮮明：陳尋果敢，喬燃守望，方茴安靜膽小單純不漂亮，趙燁陽(yáng)光燦爛，林嘉茉美麗活潑。五個(gè)個(gè)性迥異的人譜寫(xiě)了青春的樂(lè)曲，是這一代人的縮影。因此，小說(shuō)一出就喚醒了人們心中潛藏的記憶。電視劇版在人物選擇上基本上是沿襲了小說(shuō)風(fēng)格，改編過(guò)程中的“角色還原”屬于極其關(guān)鍵的一個(gè)部分?？催^(guò)小說(shuō)的人，對(duì)其中的人物都有一種先入為主的思想，很容易和被選出來(lái)的影視劇中的角色進(jìn)行對(duì)比。電視劇版中主要角色，在性格塑造上和原著并無(wú)太大的偏差，但這是在拋開(kāi)“高中時(shí)代”這個(gè)特定年齡階段來(lái)說(shuō)的。特別是“陳尋和方茴”，無(wú)論是外在形象還是內(nèi)在感覺(jué)，他們身上都沒(méi)有那種高中生應(yīng)有的稚氣和青澀。演員在表現(xiàn)方茴的安靜和膽小時(shí)有所欠缺，并且忽視了她內(nèi)在的堅(jiān)強(qiáng)。陳尋的扮演者更是拋棄了年齡的概念，在眾多“高中生”的教室里顯得格格不入。即使是穿上帶有青春記憶的校服，也難以掩飾經(jīng)過(guò)世俗社會(huì)帶來(lái)的改變，學(xué)生時(shí)代的“純真”也難以復(fù)原。

“環(huán)境跳脫”造成時(shí)空錯(cuò)亂。在敘事環(huán)境上，小說(shuō)為讀者描繪了一幅原汁原味的老北京印象。比如對(duì)方茴奶奶家——大雜院的描述以及新中國(guó)五十年大慶時(shí)的場(chǎng)景等，并且隨著他們的活動(dòng)范圍出現(xiàn)了很多標(biāo)志性的建筑。但是電視劇版在環(huán)境方面呈現(xiàn)得并不完美，多處為營(yíng)造“舊”時(shí)環(huán)境，進(jìn)行后期色調(diào)調(diào)整，而不是通過(guò)外力還原當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，比如說(shuō)經(jīng)常出現(xiàn)的那個(gè)有外置樓梯的教學(xué)樓。此外陳尋他們逃課去看世界杯時(shí)的小賣鋪的布景過(guò)于破舊簡(jiǎn)陋，新中國(guó)五十年大慶時(shí)出現(xiàn)的立交橋又太過(guò)于充滿現(xiàn)代氣息。而另一方面導(dǎo)演又把那個(gè)時(shí)代在一定程度上進(jìn)行還原，像教室、操場(chǎng)、方茴家等。但是這些鏡頭組合起來(lái)后拼接感太強(qiáng)，易造成時(shí)空錯(cuò)亂，整部劇在環(huán)境設(shè)計(jì)上就沒(méi)有精雕細(xì)琢。此外，除偶爾有一輛京A 車牌的出租車一閃而過(guò)外，并沒(méi)有顯著性的標(biāo)志，略顯樸素的校服出現(xiàn)在車水馬龍的現(xiàn)代化都市中顯得格格不入。

“懷舊元素”生硬添加。所謂懷舊，是通過(guò)對(duì)過(guò)去某個(gè)時(shí)段發(fā)生的事情或者某些具體事件的進(jìn)一步加工、美化，從而使得觀眾的內(nèi)心情感需求得到替代性的滿足，也是當(dāng)下社會(huì)的一個(gè)現(xiàn)實(shí)反應(yīng)。小說(shuō)前半部分描寫(xiě)的是五個(gè)高中生的學(xué)習(xí)生活和愛(ài)情，后半部分則是大學(xué)時(shí)代的呈現(xiàn)，作者九夜茴嫻熟的筆法更是帶領(lǐng)我們重新領(lǐng)略了那段時(shí)光，這五個(gè)人身上似乎都有我們?cè)?jīng)的影子。電視劇版沿襲了相同的主題，并向廣大觀眾展現(xiàn)了許多懷舊符號(hào)，裝磁帶的隨身聽(tīng)、錄音機(jī)、吊扇等。除此之外還有專屬于“那個(gè)時(shí)候”的叛逆：在門(mén)上放一盆水欺負(fù)同學(xué)，為了逃避晚自習(xí)而拉掉電閘，上課和老師唱反調(diào)等?？偠灾谥黝}方面和原著并沒(méi)有太多的出入，但是整部劇并沒(méi)有呈現(xiàn)出濃郁的懷舊氛圍。雖然電視劇版中添加了許多懷舊元素，但都是標(biāo)有“青春色彩”符號(hào)的生硬添加，正如書(shū)法初學(xué)者往往是“形而下者，器藝先行，形似而神非”。最后，在人物表演過(guò)程中，并沒(méi)有從心底里釋放那種“情緒”，而是變成了單純述說(shuō)臺(tái)詞的工具，感染力就可想而知了。

《匆匆那年》自播出以來(lái)，超高的點(diǎn)擊率已經(jīng)證明了此劇確有值得稱道的地方。但是各種瑕疵也是不容忽視，尤其是角色還原部分，正如一千人眼中有一千個(gè)哈姆雷特。因此通過(guò)網(wǎng)絡(luò)投票或海選，讓盡可能多的人參與角色選擇，以最大限度減少觀眾心理預(yù)期的失衡，在整個(gè)過(guò)程中必然會(huì)引起更多關(guān)注。網(wǎng)絡(luò)是雙向互動(dòng)，制作方可參考網(wǎng)民的意見(jiàn)進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，這種制作方式在國(guó)外的電視劇制作過(guò)程已屢見(jiàn)不鮮，但是在國(guó)內(nèi)并不成熟。當(dāng)下，無(wú)論是在劇本創(chuàng)作，還是影視制作，都應(yīng)緊跟時(shí)代的步伐，融入時(shí)代的元素，充分利用現(xiàn)代技術(shù)給予影視制作人員帶來(lái)的機(jī)遇，在以后的網(wǎng)絡(luò)劇的制作過(guò)程中才更能精益求精，盡善盡美。

1.周 穎：《電視敘事和電影敘事及小說(shuō)敘事》，《浙江工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2003（10）。

2.邊 勛：《論小說(shuō)與電影敘事藝術(shù)的差異》，《電影文學(xué)》，2008（12）。

3.陳仕國(guó)：《消費(fèi)主義時(shí)代下的懷舊敘事和審美體驗(yàn)》，2013（10）。