電視訪談節(jié)目的故事化策略

◎葉念 羅亞敏

電視訪談節(jié)目的故事化策略

◎葉念 羅亞敏

眾所周知，一般電視訪談節(jié)目時(shí)間都比較長(zhǎng)，而隨著微博、微信、微訪談等新媒體的沖擊，再加上人們生活節(jié)奏的加快，觀眾換臺(tái)的速度也大大加快，電視訪談節(jié)目要在極短的時(shí)間鎖定觀眾的視線，就必須提出完善而又行之有效的故事化策略，通過講好故事，吸引觀眾。目前，鄂州廣播電視臺(tái)全力打造的演播室訪談欄目《對(duì)話》，正嘗試將故事化融入節(jié)目之中，努力打造出有感染力、有凝聚力的訪談節(jié)目。

一、講好故事的重要性

一個(gè)電視節(jié)目好看與否，關(guān)鍵在于其能否講好故事，特別是在當(dāng)今“故事化”浪潮的沖擊下，電視訪談欄目充分發(fā)揮敘事功能，講好故事就顯得尤為重要。

1.講好故事能吸引觀眾。

每個(gè)人都喜歡聽故事，當(dāng)講述者娓娓道來時(shí)，跌宕起伏的故事情節(jié)，往往都會(huì)讓人聽得津津有味。在電視訪談節(jié)目中，主要是通過嘉賓的講述，把豐富的人生閱歷和一波三折的人生故事作為素材，可以引導(dǎo)觀眾逐步進(jìn)入不同嘉賓豐富的人生視野中，能夠感受他們的感受，體驗(yàn)他們的體驗(yàn)，這些身邊的真實(shí)的故事，最能吸引觀眾的眼球、引起內(nèi)心的共鳴，得到深刻的人生感悟。

2.講好故事能激發(fā)觀眾。

電視訪談節(jié)目是否精彩，關(guān)鍵在于談話嘉賓身上是否有故事，是否能講好故事。在節(jié)目錄制中，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)，很多并不健談的嘉賓，一開始都會(huì)顯得緊張、局促，但是一提到曾經(jīng)的經(jīng)歷、身上發(fā)生的故事，往往就可以輕松地打開話匣子“閑聊”開來，談話的“爆發(fā)力”因此被激發(fā)出來，也就能在訪談節(jié)目中爆發(fā)出更多的思想碰撞，展現(xiàn)個(gè)性魅力。

3.講好故事能感染觀眾。

無論是談話節(jié)目的結(jié)構(gòu)故事化，還是內(nèi)容情節(jié)化，都使節(jié)目更加人文化，讓觀眾樂意融入其中。鄂州廣播電視臺(tái)訪談欄目《對(duì)話》定位在“關(guān)注改革熱點(diǎn)、解讀權(quán)威政策、傳遞社情民意、報(bào)道焦點(diǎn)人物”。對(duì)于社會(huì)改革的一些熱點(diǎn)話題、一些政策解讀類的話題，如果采取硬說教的方式，觀眾可能看不上兩分鐘就會(huì)換臺(tái)，但是通過采取講故事的手法，能夠讓一些政策變得通俗易懂，受眾也易于認(rèn)同和接受。在制作一期關(guān)于“禁毒”的話題時(shí)，主持人沒有和嘉賓來探討吸毒的危害，而是通過短片里的涉毒人員及家屬來講述故事，達(dá)到教育人、警示人的目的。特別是在如今日益把電視作為消遣手段的今天，聽故事獲得的直觀感受顯然就比嘉賓的“硬說教”更具吸引力、感染力。

4.講好故事能提升欄目。

故事具有其特殊的感染力，把故事講好，不僅能使談話節(jié)目的審美、導(dǎo)向功能得以充分的發(fā)揮，也能提升訪談節(jié)目的凝聚力和生命力。

在訪談節(jié)目中，對(duì)事件或者人物的多方位聚焦，通過嘉賓講故事，節(jié)目短片里講故事，構(gòu)建起講述故事的總體框架，并進(jìn)行藝術(shù)化處理，能夠讓節(jié)目更加生動(dòng)。

二、克服講故事中的不足

目前，很多電視訪談節(jié)目已經(jīng)認(rèn)識(shí)到故事化的重要性，并積極通過講故事來增加節(jié)目的可視性，但是在講好故事上還存在一些不足。

1.講故事技巧不足。

由于缺乏成熟的講故事理念和技巧，一些電視訪談節(jié)目在故事框架的建立、故事人稱的應(yīng)用、講故事的節(jié)奏、嘉賓和主持人在故事中的地位和作用等方面還不能完全做到運(yùn)用自如，導(dǎo)致了故事結(jié)構(gòu)不緊湊、不完整、前后關(guān)聯(lián)和邏輯性不強(qiáng)。

2.講故事流于形式。

很多電視訪談節(jié)目在版塊設(shè)置上融演播室嘉賓訪談和短片采訪相結(jié)合的，為了避免嘉賓一個(gè)人講故事的單調(diào)，在訪談過程中會(huì)插入一些短片，通過別人講故事來作為補(bǔ)充。但在策劃過程中往往會(huì)發(fā)現(xiàn)，他人講的故事內(nèi)容可能與嘉賓講的故事內(nèi)容差不多，但是為了形式的靈活生動(dòng)而硬性地插入短片故事，這就變成了一塊“雞肋”。

3.講故事過于瑣碎。

為追求故事性，有的電視訪談節(jié)目過于注重嘉賓的敘事，一些太過于細(xì)化、碎片化的情節(jié)，其實(shí)對(duì)于深化節(jié)目主題并沒有幫助，這樣重?cái)⑹龆p評(píng)論，就使講故事流于表面，節(jié)目深度不夠。

4.講故事過于“自我”。

有不少談話節(jié)目在講故事的過程中忽略了受眾的收視心理，沒有把“事件向心”轉(zhuǎn)向“觀眾向心”，從著眼于讓觀眾知道什么轉(zhuǎn)向著眼于觀眾想知道什么，過分地強(qiáng)調(diào)節(jié)目的引導(dǎo)功能，而忽視了受眾的求知欲和感受。

三、如何講好故事的要素

電視訪談節(jié)目要長(zhǎng)久鎖定觀眾的視線，就必須提出完善而又行之有效的故事化策略，根據(jù)“選題故事化、故事人物化”的創(chuàng)作思路，挖掘獨(dú)特的視角和敘事結(jié)構(gòu)，不斷推陳出新。

1.設(shè)置好整體結(jié)構(gòu)。

為避免電視訪談節(jié)目單調(diào)帶來觀眾的視覺疲勞，訪談節(jié)目要掌握好故事本身的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)束，控制并配合好整個(gè)節(jié)目的起、承、轉(zhuǎn)、合，使節(jié)目推向高潮，讓觀眾隨之興奮?？梢栽谥鞒秩撕图钨e訪談幾分鐘后加上一個(gè)小故事，或者在嘉賓有些表述模糊的情節(jié)用短片加以彌補(bǔ)，把事件的背景等由短片交代，訪談部分重點(diǎn)挖掘最緊張、最細(xì)化的內(nèi)容，適當(dāng)?shù)亩唐迦?，可以?jiǎn)化敘事中非重要的環(huán)節(jié)，優(yōu)化敘述結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)節(jié)目的可視性。除了訪談和短片的有機(jī)結(jié)合之外，要盡量多地將過程、資料等展示給觀眾，最大限度地調(diào)動(dòng)各種電視元素，包括音樂、音效、鏡頭語言等，來傳達(dá)編導(dǎo)的意圖。

2.注重懸念、沖突的挖掘。

我們都知道節(jié)目要好看，就必須通過“講故事”的特定方式。那么“故事”又是從何而來的呢？故事是由矛盾構(gòu)成的。我們?cè)诓邉潟r(shí)要看看其中有沒有懸念、沖突，或者能不能形成懸念、沖突，通過設(shè)置矛盾、人物鋪墊、交叉敘事、加快節(jié)奏等手法，激化懸念與沖突，使得懸念一環(huán)套一環(huán)，沖突一個(gè)接一個(gè)，這樣不但找到了最為精彩的內(nèi)容，而且最為精彩的把它“講好”。

3.在細(xì)節(jié)上下功夫。

電視訪談節(jié)目中，無論是以“人物”為主軸，還是以“事件”為主軸，對(duì)事件的概述和細(xì)節(jié)的分述總是有機(jī)地穿插在一起，要善于放大有助于解讀人物的細(xì)節(jié)，放大有利于解決事件矛盾的細(xì)節(jié)。鄂州廣播電視臺(tái)訪談欄目《對(duì)話》在制作一期關(guān)于“非法行醫(yī)”的話題時(shí)，沒有直接就非法行醫(yī)為什么屢禁不止、非法行醫(yī)的危害等方面的問題與嘉賓對(duì)話，而是通過去暗訪非法“黑”診所，用鏡頭拍下輸完液的針管沒有處理依然懸掛、一張張沒有醫(yī)生處方的處方簽等鏡頭，通過放大這些細(xì)節(jié)，自然讓受眾對(duì)“黑診所”的環(huán)境有了更直觀現(xiàn)象；在采訪前來就診的群眾時(shí)，群眾不耐煩的表情，我們也將這樣的細(xì)節(jié)捕捉到，這樣不僅增加了矛盾沖突，也使得短片故事更好看。

4.選擇吸引人的主題。

電視訪談節(jié)目要選擇既可以激發(fā)談話者的積極性，也能調(diào)動(dòng)電視觀眾興趣的故事，同時(shí)要考慮到節(jié)目背后一定的審美價(jià)值、社會(huì)意義以及嘉賓在敘事過程中所反映的積極的價(jià)值取向和人生態(tài)度。在策劃全市見義勇為道德模范徐凱橋的選題時(shí)，這是一個(gè)看似很正的選題，如何做得有看頭，也需要選擇具有標(biāo)識(shí)性的故事。雖然徐凱橋做了很多見義勇為的事情，但是不善于表達(dá)，特別是問到觸及理性的問題時(shí)，他有點(diǎn)詞不達(dá)意，只是說到自己的幾次見義勇為事跡時(shí)，他的語言才會(huì)顯得激昂和感性，才能找到感覺。我們就決定選取下車搶救生命、幫助傳銷女孩脫逃兩個(gè)能表現(xiàn)他有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任的事件，這幾個(gè)故事既能表現(xiàn)人物個(gè)性，也能凸顯節(jié)目主題。

5.形式要常變常新。

在電視訪談節(jié)目中我們可以用小說的筆法講述故事，用圖表、動(dòng)畫來解釋社會(huì)現(xiàn)象背后的成因等等，這些手法都能讓節(jié)目更加豐富生動(dòng)。但是在每期節(jié)目，特別是同類題材的節(jié)目中，我們不能完成照搬同樣的表現(xiàn)手法，而是要通過一些敘事手段、敘事形式的變化，可以在有的節(jié)目中以視頻短片評(píng)述為主，有的以講述為主，來保持節(jié)目的?？闯Ｐ?。

如今，電視已經(jīng)進(jìn)入了內(nèi)容為王的時(shí)代，但電視節(jié)目不管怎么變化，其核心都是講故事，只有把故事講好了，觀眾才會(huì)喜歡看。訪談節(jié)目在講好故事方面還要不斷推陳出新，尋找更多好的方法，來適應(yīng)競(jìng)爭(zhēng)激烈的電視市場(chǎng)和不斷變化的受眾需求。

［1］王婷：《電視談話節(jié)目創(chuàng)作散論》，中國(guó)經(jīng)濟(jì)出版社2005年版

［2］艾倫等：《重組話語頻道》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2000年版

［3］潘知常、孔德明：《講“好故事”與“講好”故事——從電視敘事看電視節(jié)目的策劃》，中國(guó)廣播電視出版社2007年版

（鄂州廣播電視臺(tái)）