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    詩學(xué)觀點

    2015-11-15 05:00:43孫鳳玲
    中國詩歌 2015年11期
    關(guān)鍵詞:李皓詩人詩歌

    □孫鳳玲/輯

    詩學(xué)觀點

    □孫鳳玲/輯

    ●趙思運認為阿海跟胡正剛屬于完全不同的寫作路向:一個折射著古典詩學(xué)的色澤,一個著力于現(xiàn)代命運的勘探;一個幽禁于自我世界加以返視,一個敞亮于現(xiàn)世境遇加以拓展;一個經(jīng)營著意象表達,一個執(zhí)著于口語敘事。阿海的詩歌更偏向于古典詩歌意象群落的復(fù)活中彰顯一種虛靜美學(xué)的樣貌。他寫王維的“月光”與“竹林”,他寫古詩中的“細雨”、“鳥鳴”與“桃花”,他寫回不去的“宋朝”和“廢庭院”。在他的作品里,充溢著濃濃的慵懶氣息。阿海的詩觸角大多是內(nèi)傾的。他的藝術(shù)世界里“沒有國仇家恨”(《古渡》)的宏觀抒情。他使用最頻繁的詞是“夢境”、“陰影”、“睡眠”、“隱喻”。他可以沉迷于“亭子陰影里它不停長出憂郁的六邊形”,“像吹破的蛛網(wǎng)般深深扯下去”(《陳家灣午景》)。他聚焦于王維式的幽閉宇宙。他像冬眠的生命一樣,觸摸著自己靈魂的悸動與燃燒,“濕漉漉的,又要承受/一些榿木,香樟,馬尾松遠古的記憶,塵世的他們啊/火在討論生死,打瞌睡的有著藍色的燭心”(《冬日虛構(gòu)》)。當(dāng)他詰問“為何我總要在自己的影子里看到自己”時,我分明感覺他就是那個自戀美少年納西塞斯。

    (《“技藝深沉的走鋼絲者”與“講故事的人”——片論阿海與胡正剛的詩》,《揚子江》2015年第4期)

    ●丹尼爾·奧羅斯科引用里爾克的話說:“人無法避免孤獨,但卻不必因孤獨而寂寞?!豹毺幨羌檬?。你仍可以以某種特別的方式接觸世界,盡管有時會有些許悲傷。我認為相對于其他東西,這是有益于成長的。寫作是件孤獨而辛苦的事,你需要獨處以完成創(chuàng)作。即便如此,寫作生活卻并不必是孤獨的,也確實不應(yīng)該孤獨。我認為作者能走進又能走出寫作的孤獨與辛苦是同等重要的:要承受孤獨與辛苦,但又要能夠在一段時期內(nèi)把這種狀態(tài)拋開。當(dāng)你創(chuàng)作一篇小說時,你要活在其中,但你也要活在現(xiàn)實世界里。我即使身處現(xiàn)實世界,有時也想停留在小說中,停留在我的思緒里。我現(xiàn)在依然在糾結(jié)?;蛟S我需要有個愛好,或者養(yǎng)條狗。

    (《寫作是一種承諾——丹尼爾·奧羅斯科談創(chuàng)作》,《譯林》2015年第4期)

    ●安石榴認為劉漢通這些以自然作為關(guān)注面的詩歌,所要表達的并非是與自然觸碰的美好,而是目睹自然淪陷后內(nèi)心的傷逝,以及由此而生的祈禱、相像的修復(fù)和虛設(shè)的向往。在《花園》一詩中,他借助自然事物——隱喻中的小蜜蜂說出“很少的驚喜”,似乎與我的感受形成了對應(yīng),無論如何,作為始終抱有理想色彩的詩人,都不會放棄內(nèi)心的仰望,即使只能夠在寫作中徒勞地言說。他試圖通過正被越來越多的人遺忘的自然事物,窺探并建筑一個維持著自然秩序、萬物共生共存、所有的生命聲息相通的世界。這個世界曾經(jīng)存在或者應(yīng)該如此存在,那些相像中的美好理應(yīng)出現(xiàn)甚至應(yīng)該超出想象。然而,在現(xiàn)實的世界以及真實的寫作面前,詩人想要抵達的這一愿望世界并未得以出現(xiàn),他更多的是說出了傷逝,常常從中陷入絕望,他自己也被那種與之俱來的緩慢的悲愴絆倒,僅僅剩下“很少的驚喜”。

    (《緩慢的悲愴中“很少的驚喜”》,《作品》2015年7月號)

    ●安琪說,對我而言,比較奇怪的一件事是,我從未受到俄羅斯文學(xué)的影響,中國女詩人普遍具有的阿娃、茨娃情緒我確實一點都沒有。我整個的外國詩歌閱讀傾向是歐美的,時間定位是二十世紀的現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義。記得評論家楊遠宏教授有一個觀點,他認為,發(fā)端于二十世紀的現(xiàn)代詩歌運動既是對千年傳承的既定詩意的質(zhì)疑、挑戰(zhàn)和反叛,更是對一脈傳承中走向定向化、精致化和既定語詞、語言慣性、秩序的一種偏離、打破和嘩變。跟楊遠宏教授一樣,我也對現(xiàn)代詩歌運動情有獨鐘,凡是那些破壞的、反理性的都天然地博得我喜愛,而那些唯美的抒情的圓滿的寫作則被我視為保守或傳統(tǒng)而予以摒棄。

    (《外國詩歌之于我》,《世界文學(xué)》2015年第3期)

    ●商震認為一首優(yōu)秀詩歌,首先要保證詩人情緒狀態(tài)的飽滿,其次是對環(huán)境的判斷堅定而明晰,進而釋放出詩歌內(nèi)存的強大感染力。而這種感染力,說到底,是一種入心入肺的震撼力和征服力。一首沒有感染力的詩歌,無論在結(jié)構(gòu)、詞語、意象、修辭等方面營造得如何精妙,都不過是一張工藝精良的假幣。任何一首詩都是時代的鏡子,無一例外地反映當(dāng)時社會的情緒狀態(tài)。這首詩(田間的《假如我們不去打仗》)就是抗戰(zhàn)時期的號角、匕首、投槍,是砍向日本鬼子頭上的大刀。在這之前曾有人認為,詩歌無非是花前月下的傷春悲秋或淺吟低唱,直到今天還有人質(zhì)疑詩歌的社會功能,我不想對這些無知的人進行詩歌教育和道德評判,只想說:在人類發(fā)展的進程中,所有的重要時期和重大事件,都有詩為證。比如這首《假如我們不去打仗》。

    (《時代的號角》,《詩刊》2015年7月上半月刊)

    ●張定浩認為在詩歌領(lǐng)域中,早慧并不總是一件值得慶幸的事情,它往往會遮蔽和縱容很多的不足,并讓以后的進步變得非常的艱難?,F(xiàn)存各種語系詩歌中最具生命力的那一部分,大多數(shù)都是詩人在成年之后的作品。這并不是說,一個人的年紀可以幫助他寫出更好的詩,恰恰相反,一個人活得越久,在他詩藝天平上的年齡的砝碼就越顯得輕微。一首好詩,通??偸悄撤N慣用法的破壞者,但人們稱贊一首少年人的詩,往往卻只因為他比同齡人更快地掌握了某種慣用法。詩歌中所要求的“新”,并不是線性歷史軌跡上的新,也不是站在所謂世界潮頭浪尖上的新,而是一種內(nèi)在的恒久生機,是時時刻刻回到源頭和初心的那種噴涌不息的新鮮,也就是對當(dāng)下自我種種傲慢和自負的克服。

    (《“一時之花”與“年年來去之花”》,《詩刊》2015年7月下半月刊)

    ●張翠、和吟汐認為,對李皓而言,詩是用來生活的。生活時常像謊言一樣欺騙著我們的真實,當(dāng)你陷落其中,生活就成了一個被犧牲的詞語,當(dāng)你只是你所是,你便堅不可摧。李皓本人并不以嚴格意義上的詩人自居,這并非只是自謙,更多的是自省與自重。從這點看,李皓是智慧的,他懂得詩歌的秘密。因為懂得,所以珍重。李皓的詩,是他個人的說話方式,也是個人視角的觀察方式。無論詩的題目還是詩的題材大多是具體的事物或具體的狀態(tài):都市生存的精神困惑,個人存在的關(guān)注質(zhì)疑,人際交往的淺薄虛浮,人與人關(guān)系的冷漠封閉……他以自己理性、睿智的目光打量這個精神荒蕪、生活雜亂的世界,用一種日常的、生活的、細節(jié)的、人性的、有質(zhì)感的詩歌語言展開對現(xiàn)實客觀世界的秩序化清理,從而揭開事物和生活的本相。

    (《李皓:內(nèi)心的大海》,《詩潮》2015年7月號)

    ●霍俊明說,有一點必須強調(diào),不管邱華棟的詩歌寫作受到了何種話語資源的影響,這種影響只能是選擇性的,換句話說,這種資源是經(jīng)過詩人的過濾和篩選的,而且經(jīng)過這種淘洗和選擇的過程,詩人的寫作只能是作為個體的他——詩人——在語言和生存的晦暗之途上,對語言,對記憶,對經(jīng)驗的持久發(fā)掘、命名、發(fā)現(xiàn)與照亮。我對那種在新詩研究和新詩史敘述中,將一個漢語詩人的寫作直接對應(yīng)于西方的某某大師的做法不以為然。這種對西方話語的參照,最多只能使中國出現(xiàn)所謂的中國的艾略特、中國的金斯堡等等,而這又有什么意義呢?有意義的或最簡單的就是,一個漢語詩歌寫作者,他是在用母語和個人記憶在寫作,這已經(jīng)足夠了,而這恰恰是一個詩人不可替代的創(chuàng)造性的內(nèi)涵所在。

    (《記憶在另一端靜靜展開——邱華棟詩歌印象或?qū)υ挕?,《詩林?015年第4期)

    ●盧有泉認為愛情作為詩歌永恒的主題之一,在不同的詩人筆下總會得到不同的詮釋、闡發(fā)。像郭虎這樣一位對生活敏感而感情又極為豐富的詩人,愛情于其青春的懵懂中突然降臨并演繹為一場轟轟烈烈的初戀,而最終又無奈地選擇了結(jié)束,其內(nèi)心的痛苦和追悔可想而知。因此,在之后的日子里,他不僅對那段早已過去的情事精心呵護,對那個永遠青春的女孩時時加以詩意的再現(xiàn),而且,在他幾十年的詩歌做工中,逐漸將當(dāng)年的悔痛衍化為綿綿不絕的回味,并用記憶的碎片建構(gòu)成一個完美的童話——關(guān)于“雪”的種種奇思妙想,這正是他的愛情詩的底色。

    (《用詩歌建構(gòu)愛情的童話》,《黃河》2015年4月號)

    ●王士強認為詩歌中的“放”與“收”是一對辯證的矛盾,詩歌需要放得開,需要陌生化,需要有張力,需要形成自己獨異的世界,但同時也要收得攏,要懂得控制、留有余地,而不能漫無邊際,不可過于放縱,好的詩歌,應(yīng)該做到張弛有度、收放自如。這當(dāng)然只是一種理想狀態(tài),現(xiàn)實的閱讀當(dāng)中我們經(jīng)常遇到“放不開”與“收不攏”的狀況。有的詩不能說沒有“放”,已經(jīng)具有一定的詩意、詩味,但是很快就“收”了回來,淺嘗輒止,半途而廢,本來很好的詩意生發(fā)的可能性就被浪費掉了。這是收束過緊、“負擔(dān)”過重、思想上不夠解放、寫作上不夠開放的表現(xiàn)。同時也還有另一個方向上的問題,那就是放得過開而不知收束、收不回來的現(xiàn)象。

    (《放得開與收得攏》,《清明》2015年第4期)

    ●遠洋認為譯詩所費心血,與自己寫詩相比,簡直多幾百倍。寫詩往往有感而發(fā),一揮而就;譯詩得字斟句酌,反復(fù)推敲修訂,廢寢忘食,日琢月磨,還得查閱大量的原文背景資料,形式和內(nèi)容都力圖做到忠實于原作,傳達出原作的韻味,展現(xiàn)出作者的獨特風(fēng)格。說嘔心瀝血,一點不為過。詩歌翻譯在當(dāng)下中國仍然得不到應(yīng)有的尊重,比如一些刊物無稿費,即使有也是低得可憐,譯者付出的巨大心血和勞動被漠然視之。真正忠實于原文的翻譯所帶來的陌生化、異質(zhì)化,實際上是對陳詞濫調(diào)的清理,是語言的刷新,是一次語言革命。

    (《遠洋訪談:我的文學(xué)素養(yǎng)首先來自母親》,《詩歌月刊》2015年7月號)

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