用照相機(jī)畫畫

張寧

對(duì)于周圍的畫面，有人看到的是線條，也有人看到的是色彩；光影的世界里，有人試圖用相機(jī)留住真實(shí)清晰的瞬間，也有人選擇抽象地演繹突破常規(guī)。當(dāng)你見(jiàn)到像山水畫、油畫、素描等畫作一樣的照片時(shí)，你是否能想象光影背后，那雙眼睛和手，掠過(guò)怎樣的風(fēng)景？

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管一鳴：光路社社長(zhǎng)、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海市攝影家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員、上海藝術(shù)攝影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、2014年法國(guó)國(guó)家藝術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)大展攝影金獎(jiǎng)。

2009年，一支以創(chuàng)意為動(dòng)能，以實(shí)驗(yàn)為態(tài)度的攝影團(tuán)隊(duì)——光路創(chuàng)意攝影社（簡(jiǎn)稱光路社），在上海成立，成員們來(lái)自各行各業(yè)：有職業(yè)攝影家，有作家，出版人，畫家，設(shè)計(jì)師，會(huì)計(jì)師，公務(wù)員，文物修復(fù)專家等等。大家聚集在一起只有一個(gè)想法，那就是做非常攝影，用他們的話說(shuō)是“放棄攝影的客觀記錄屬性，嘗試用照相機(jī)拍攝主觀的內(nèi)心景觀”。然而這一切源自于一場(chǎng)發(fā)問(wèn)，一個(gè)由法國(guó)人提出的“中國(guó)攝影作品漂亮的太多，但內(nèi)容和表現(xiàn)方法都相似并不豐富”的觀點(diǎn)，也就是業(yè)內(nèi)人所說(shuō)“糖水片”太多，一溜兒看過(guò)去都是好看的山水風(fēng)景片，甜膩了！

被譽(yù)為西方左翼浪漫精神真正傳人的英國(guó)藝術(shù)批評(píng)家約翰·伯格曾說(shuō)：“我們注視的從來(lái)不只是事物本身，我們注視的永遠(yuǎn)是事物與我們之間的關(guān)系。我們的視線不斷移動(dòng)、不斷搜尋，不斷在它的周圍抓住些什么，不斷建構(gòu)出當(dāng)下呈現(xiàn)在我們眼前的景象。”這種觀點(diǎn)被光路社攝影人認(rèn)同和吸收，在社長(zhǎng)管一鳴看來(lái)，攝影不是簡(jiǎn)單地紀(jì)實(shí)，而是用照相機(jī)的技術(shù)和現(xiàn)代人的意識(shí)，來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)代人的思想情感，它不是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)，而是積極地表現(xiàn)，形象地來(lái)說(shuō)就是“用照相機(jī)畫畫”，一種非常規(guī)的攝影方式。

管一鳴說(shuō)，非常攝影強(qiáng)調(diào)的是音樂(lè)性，而不是故事性，它不需要清晰漂亮，而是傳達(dá)一種情緒和感覺(jué)：“靠你的感覺(jué)體悟身邊的任何一樣?xùn)|西，它的形在某種光下，對(duì)你的心靈有了一種對(duì)應(yīng)，然后用相機(jī)把這個(gè)對(duì)應(yīng)的感受表現(xiàn)出來(lái)，一切都不一樣了?！碑?dāng)然，這種感覺(jué)和表達(dá)并不容易擁有，沒(méi)有想象的人是無(wú)法做抽象的，在非常攝影中，管一鳴追求的是節(jié)奏和旋律：主線條是旋律，色彩是節(jié)奏，在想象中，“把夢(mèng)中美的東西放在一張照片上”。

我們常說(shuō)這個(gè)世界光怪陸離，抽象攝影恰恰表達(dá)了這一特質(zhì)。它們夸張、虛無(wú)、戲謔乃至抽離，僅僅用光影，線條用點(diǎn)滴的暈染定格一瞬的憤怒、欣喜、放空和迷離。就像管一明所說(shuō)，“抽象攝影是具象攝影的反向游戲，是藝術(shù)家情緒的傾訴?！蹦敲?，又有什么情緒是需要具象和理由的呢？比起傳世的畫作，攝影也有它獨(dú)有的魅力，那就是可能性，一種超越物界的光影可能。

在光路社成員最終集結(jié)成冊(cè)的《非常攝影·實(shí)驗(yàn)報(bào)告》中，有近200幅攝影作品，如果你親自翻開(kāi)只是一眼，你就會(huì)愛(ài)上，這個(gè)怪離世界的光影魔法。