德彪西鋼琴音樂(lè)的光影印象

陳鵬

【摘 要】19世紀(jì)60-70年代，印象主義（impressionism）以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)藝術(shù)文化中心。最為典型的是法國(guó)作曲家德彪西，他作為印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始者，其音樂(lè)汲取了印象派畫(huà)家和象征主義文學(xué)的靈感，彰顯出了印象主義獨(dú)特的音樂(lè)美學(xué)傾向，將音樂(lè)與詩(shī)歌、繪畫(huà)相融合，給人一種光影交織的意境美。

【關(guān)鍵詞】鋼琴音樂(lè);德彪西;藝術(shù)風(fēng)格;印象主義

中圖分類(lèi)號(hào)：J609.2 ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? 文章編號(hào)：1007-0125（2015）10-0103-01

印象主義融合了不同地域、不同時(shí)期的文化風(fēng)格，是一種獨(dú)特的審美觀念。德彪西作為西方傳統(tǒng)音樂(lè)改革的先鋒和印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人，他的音樂(lè)創(chuàng)作是世紀(jì)之交的一次重大革新。德彪西的音樂(lè)以繪畫(huà)、自然景物、詩(shī)歌為題材，表現(xiàn)感覺(jué)世界的主觀印象，它包括了一種嶄新的技術(shù)手段，作品中應(yīng)用了被人忽視的音階，如全音音階和五聲音階，并恢復(fù)了中世紀(jì)的一些古典調(diào)式和奧爾加農(nóng)。他認(rèn)為印象主義音樂(lè)更能把朦朧的感覺(jué)、模糊的印象表現(xiàn)出來(lái)，大膽的使用了一些完全不相干的和弦。德彪西的印象主義音樂(lè)，是當(dāng)時(shí)歐洲音樂(lè)的一種新風(fēng)尚，由此可以看出德彪西創(chuàng)作風(fēng)格的新穎和獨(dú)特。在當(dāng)今的音樂(lè)領(lǐng)域，我們可以在普通的電子音樂(lè)或者電影配樂(lè)中發(fā)現(xiàn)上述這些創(chuàng)作方法，它們已成為新音樂(lè)語(yǔ)言的一部分。作為一名器樂(lè)的學(xué)習(xí)者，在演奏一部作品時(shí)，不僅要掌握作曲家的時(shí)代背景、風(fēng)格特征等，更要多層次、多角度的去探索音樂(lè)的美。

一、德彪西與印象主義藝術(shù)

印象主義最初是出現(xiàn)在19世紀(jì)末的歐洲文化中心，受到印象主義繪畫(huà)的影響，他們更多的是通過(guò)用音樂(lè)描繪大自然中的景象，表達(dá)一種夢(mèng)幻、朦朧的意境美。

為了追求新的音樂(lè)語(yǔ)言和音樂(lè)風(fēng)格，德彪西在創(chuàng)作實(shí)踐中力圖擺脫傳統(tǒng)音樂(lè)的桎梏，將音樂(lè)的音色和音響作為他對(duì)鋼琴音樂(lè)追求的目標(biāo)。他認(rèn)為音樂(lè)是一種由意象組成的意境，沒(méi)有故事情節(jié)的束縛，是單純的運(yùn)用色彩、力度來(lái)替代調(diào)性、和聲進(jìn)行以及音樂(lè)發(fā)展的原則。為了打破傳統(tǒng)音樂(lè)的桎梏，德彪西等音樂(lè)家在音樂(lè)和聲方面進(jìn)行了不斷的嘗試和創(chuàng)新，如同印象派繪畫(huà)的純色并列一樣，在音樂(lè)的重音和節(jié)奏上進(jìn)行處理，輕盈柔和的旋律線(xiàn)在每一小節(jié)流動(dòng)，表現(xiàn)出一種靜謐和淡雅。

德彪西印象主義音樂(lè)風(fēng)格的形成來(lái)自很多方面：第一，音樂(lè)風(fēng)格的形成離不開(kāi)藝術(shù)家獨(dú)特的生活環(huán)境。德彪西有幸?guī)煆哪亍さ隆じダ站S爾夫人，她是肖邦的學(xué)生，對(duì)德彪西日后的創(chuàng)作和演奏技巧產(chǎn)生了重要影響。在創(chuàng)作思路上，他追求與傳統(tǒng)音樂(lè)的分裂，把音樂(lè)從古老模式中解脫出來(lái)，給予它們自由和生命，這是德彪西進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的唯一原則。第二，源于印象派繪畫(huà)。童年的德彪西喜愛(ài)搜集版畫(huà)、繪畫(huà)和書(shū)籍中的藝術(shù)精品，青年時(shí)代接觸過(guò)很多同時(shí)期畫(huà)家，他的音樂(lè)風(fēng)格深受印象派繪畫(huà)的影響，并從中得到靈感。音響和音色是德彪西表現(xiàn)鋼琴音樂(lè)的主要手段。自然界中光線(xiàn)強(qiáng)弱的音樂(lè)表現(xiàn)在音響上，而光線(xiàn)照射物體時(shí)所描繪出的音樂(lè)則表現(xiàn)在對(duì)鋼琴音色的控制上。受印象主義繪畫(huà)的影響，德彪西的鋼琴音樂(lè)也透露出一種朦朧夢(mèng)幻的意境。此外，異國(guó)情調(diào)的風(fēng)俗民情和音樂(lè)寶藏也是德彪西音樂(lè)風(fēng)格形成的因素，例如從印度音樂(lè)和中國(guó)音樂(lè)中得到啟示，譜寫(xiě)的具有東方音樂(lè)味道的五聲音階的管弦樂(lè)作品《海》。

二、德彪西鋼琴音樂(lè)的美學(xué)特征

德彪西的朋友莫奈，是法國(guó)印象派的著名畫(huà)家，他曾說(shuō)：“一幅畫(huà)的主要人物就是‘光”。在德彪西的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，隨處可見(jiàn)的便是這種“光”與“色”的交織，大多數(shù)描繪的是大自然中的高山流水、風(fēng)花雪月等，使人們沉醉在自然的幻境與朦朧的意境之中。作品中融入了豐富的個(gè)人情感，給聽(tīng)眾以情景交融的感覺(jué)。1905年，德彪西創(chuàng)作了《意象集》，整部作品充滿(mǎn)了美感的意境。在第一首《水中倒影》中，他描繪了水面在陽(yáng)光的照射下所呈現(xiàn)出的波光粼粼的景象。整部作品和聲色彩運(yùn)用的十分豐富，旋律的發(fā)展也是追隨著人的感官和情感，可謂是一部情景交融的典范之作。意境的另一種美學(xué)特征是虛實(shí)相生，突出對(duì)縹緲和夢(mèng)幻的音樂(lè)朦朧美的追求，同時(shí)這也是德彪西鋼琴音樂(lè)美學(xué)體驗(yàn)的一大特色?！队曛谢▓@》是印象主義音樂(lè)的典范之作，德彪西充分運(yùn)用了和聲的色彩作用描繪了雨后天晴的花園景象、陽(yáng)光燦爛的光影交錯(cuò)的多彩之景。德彪西憑借其敏銳的藝術(shù)靈性，以獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)言塑造一個(gè)個(gè)色彩萬(wàn)千的光影世界。德彪西的印象主義鋼琴音樂(lè)為音樂(lè)審美和藝術(shù)感受增添了新的內(nèi)容，他帶來(lái)的不僅是一種新的藝術(shù)思潮，更是一種新的審美理念。

三、結(jié)語(yǔ)

作為印象主義音樂(lè)的創(chuàng)始人，德彪西非常注重挖掘鋼琴內(nèi)部的音色，音樂(lè)也集中地體現(xiàn)了印象主義鮮明、獨(dú)特的風(fēng)格。他是世紀(jì)交替時(shí)期最具有獨(dú)創(chuàng)性的作曲家，他的音樂(lè)反映了世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的敏感忐忑、坐臥不寧的精神狀態(tài)，但同時(shí)他也創(chuàng)造出一個(gè)色彩斑斕、絢麗多姿的印象主義音樂(lè)世界。他的鋼琴音樂(lè)是音樂(lè)發(fā)展史上的一個(gè)新起點(diǎn)，是世界音樂(lè)發(fā)展史中的一顆璀璨的明星。

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