淺析小號在民族音樂中的作用

【摘 要】小號是典型的高聲部樂器，作為西洋樂器里音質(zhì)比較別致的銅管樂器，小號在獨奏、合奏、重奏等方面的表現(xiàn)都非常理想，為音樂界所喜愛。在國內(nèi)，小號近幾年的發(fā)展勢頭越來越好，漸漸地有了一定的民族特色。在民族音樂表演中，有意識地加入聲音別致的小號，能夠為原有的音樂帶來不一樣的表現(xiàn)效果和風味，所以對小號在民族音樂中的作用進行探討也是非常有必要的。

【關鍵詞】小號;民族音樂;作用

中圖分類號：J621 ? ?文獻標志碼：A ? 文章編號：1007-0125（2015）10-0099-02

作為一種常見的西洋樂器，小號本身的特質(zhì)非常特別，這也就使它漸漸為音樂界所喜愛和接受，變成了常見的獨奏，伴奏，重奏的樂器。國內(nèi)外的作曲家都意識到了小號的獨特性質(zhì)，在自己創(chuàng)作的樂曲中利用小號替自己傳達思想和情感。小號的藝術表現(xiàn)力飽滿，有多種技巧。為了將它的這種特質(zhì)發(fā)揮到極致，很多音樂家創(chuàng)作了很多符合小號特點的音樂作品，小號也幫助這些作品實現(xiàn)了自己的價值和意義。不過現(xiàn)在仍有很多人對小號的認識停留在錯誤的層面，認為小號就是一種號角。小號是一種常見的銅管樂器，不僅在西洋樂團還是在民族樂隊都有著非常重要的作用。小號的音域較大，音色醇厚，既有感召力又有優(yōu)美感。所以，在民族音樂領域充分發(fā)揮小號藝術的獨特性質(zhì)，能夠幫助民族音樂提高自己的音樂表現(xiàn)力，使其美學價值得到彰顯。這對于音樂教學發(fā)展以及民族音樂的進步有著非常重要的意義。

一、小號的發(fā)展簡介

在有些人眼中，小號的聲音嘹亮強硬，沒有溫婉之感。但事實上，小號有著較強的藝術表現(xiàn)力，它在抒情音樂上同樣有著較大的發(fā)揮空間。現(xiàn)在，越來越多的適合小號進行演奏的音樂開始出現(xiàn)，這對于促進小號的發(fā)展有著非常重要的意義。國內(nèi)的小號已經(jīng)有了百余年的歷史，從改革開放開始，國內(nèi)市場的發(fā)展勢頭迅猛，這種經(jīng)濟上的進步為小號藝術提供了基礎性條件。

國內(nèi)的小號演奏以及相關作品大多為西式音樂，因此國內(nèi)的小號藝術一直在不斷的尋找?guī)в兄袊厣陌l(fā)展途徑。國內(nèi)的民族音樂近些年來在不斷同西方音樂進行融合，現(xiàn)在國內(nèi)的小號藝術最重要的發(fā)展方法就是在確保這門藝術自身的發(fā)展速度的前提下，把民族音樂的精華加入到小號的迅速發(fā)展中來，幫助小號實現(xiàn)中國特色的民族化發(fā)展之路。

在整個地球已經(jīng)變成了“地球村”的今天，究竟應該怎樣幫助小號藝術在民族音樂中發(fā)揮自己的獨特魅力呢？怎樣將西洋樂器的特質(zhì)在民族音樂表演中發(fā)揮出來呢？很多作曲家以及小號表演藝術家進過不斷地實踐，已經(jīng)獲得了不少成功經(jīng)驗。畢竟越有民族特色的音樂，越容易走出國門，走向世界舞臺。

二、國內(nèi)小號藝術發(fā)展中的問題

盡管國內(nèi)的小號藝術已經(jīng)有了百余年的歷史，隨著國內(nèi)經(jīng)濟的進一步發(fā)展，小號藝術也迎來了自己發(fā)展的春天，但是因為受到各種因素的阻礙，國內(nèi)的小號發(fā)展還有著不少問題。究其問題，主要包括三個方面：

（一）國內(nèi)創(chuàng)作的小號作品以及演奏的基礎基本上都是西方音樂調(diào)式。但不可否認的是，中西方音樂文化存在著較大的區(qū)別，民族音樂并沒有管弦樂，交響樂等部分，這就使小號很難在國內(nèi)得到較好的進步，缺少堅定的根基，這將使小號的發(fā)展出現(xiàn)后期乏力的癥狀。

（二）民族音樂和西方音樂的風格存在著較大的差異，所以它們二者的樂器選擇以及音樂審美的區(qū)別也比較大。這兩種音樂的調(diào)式調(diào)性，旋法規(guī)律都不太一樣，這也影響了小號在民族音樂中充分發(fā)揮自己的獨特作用。

（三）西方音樂才是小號藝術賴以生存的土壤，小號藝術的指導理念就是西方的三度結(jié)構(gòu)，它的演奏和表演也是以七聲音階根基的。但是國內(nèi)的小號卻是采用五聲音階的。這樣的局面和情況限制了小號藝術在民族音樂演奏當中發(fā)揮自己的作用，這對于小號藝術的民族化是非常不利的。

三、小號與民族音樂

（一）豐富蒙古族音樂的表現(xiàn)形式

小號藝術和國內(nèi)蒙古族音樂的融合是其對民族音樂產(chǎn)生影響的最典型的例子，它使蒙古族音樂的表現(xiàn)形式變得更加豐富。經(jīng)過對蒙古族音樂的演奏方法的研究，小號演奏很好地適應了這種特殊民族音樂形式的演奏需要，創(chuàng)造出了符合長調(diào)特殊需要的技術技巧。這種融合實現(xiàn)的主要原因是，小號演奏一方面在技術技巧上形式比較豐富，它為融合提供了專業(yè);另一方面，小號的演奏方法能夠滿足蒙古族音樂的表現(xiàn)需要。在這個過程中，小號演奏者應該主動地了解蒙古族音樂特有的旋律和調(diào)式，為其融合盡可能地提供技術上的支持，將小號演奏與長調(diào)的需要融合起來。比如利用小號演奏改變版的《草原上升起不落的太陽》這首曲子時，小號的連音和吐音可以生動展現(xiàn)出草原的遼闊以及草原上牧民自由豪爽的生活狀態(tài)，進而反映出人們和困難進行斗爭的過程中堅持自己取得勝利后的喜悅。

（二）為音樂增加特殊的東方色彩

在利用小號演奏民族音樂的時候，小號本身的演奏技巧以及風格都會發(fā)生神奇的變化：它將散發(fā)出別致而濃郁的東方味道，進而使民族音樂的表演更有中國特色。利用小號藝術進行民族音樂的演奏，不僅能夠使民族音樂漸漸地洋溢著交響音樂一般的韻味，還能使旋律帶有明顯的自由與和諧的意味。小號在民族音樂的演奏方面有著非常廣泛的使用范圍，比如抒情民歌、古代宴酒歌等都有小號的生存空間，這客觀上也為小號的發(fā)展提供了基礎，給西方音樂的進步提供了一定的音樂資源。小號藝術在演奏方法和技巧上給國內(nèi)民族音樂的發(fā)展提供了理論基礎，而民族音樂也為小號藝術的發(fā)展與改變提供了豐富的背景。

（三）改變了民族音樂的旋律旋法和調(diào)式和聲

小號藝術的指導理念就是西方的三度結(jié)構(gòu)，它的演奏和表演以七聲音階為基礎。國內(nèi)小號演奏現(xiàn)在采用的是五聲音階。這種框架給國內(nèi)民族音樂的演奏提供了新鮮的經(jīng)驗，它促使國內(nèi)的專家必須沉下心來對民族聲樂的氣息與審美進行研究，這種研究包括演唱氣息，技巧以及唱腔等細小的因素。這一方面可以使小號演奏家明白民族音樂特有的旋律旋法以及技巧，同時使民族音樂的技巧為小號藝術的發(fā)展提供強大的推力。中國有著五十六個民族，每一個民族都有著自己獨特的音樂文化以及審美原則，小號演奏藝術的加入可以幫助民族音樂更好的表現(xiàn)自己的主題，使民族音樂的價值得到彰顯。

四、小結(jié)

國內(nèi)小號藝術實現(xiàn)民族化是當代音樂發(fā)展的新需求，所以我們應該對小號藝術的發(fā)展進行研究，為國內(nèi)音樂界提供更多的優(yōu)質(zhì)小號演奏家。只有人才水平以及數(shù)量滿足發(fā)展的需要，才能幫助民族音樂邁出前進的腳步，走向世界舞臺，實現(xiàn)自己的價值。國內(nèi)從星海和聶耳開始就有很多優(yōu)秀作品已經(jīng)采用小號藝術來幫助音樂家表現(xiàn)自己的情感和音樂主題了。小號是典型的高聲部樂器，在獨奏、合奏、重奏等方面的表現(xiàn)都非常理想，為音樂界所喜愛。在國內(nèi)，小號近幾年的發(fā)展勢頭越來越好了，漸漸地有了一定的民族特色。在民族音樂表演中，有意識地加入聲音別致的小號，能夠為原有的音樂帶來不一樣的表現(xiàn)效果和風味，所以對小號在民族音樂中的作用進行探討也是非常有必要的。但是，小號藝術在國內(nèi)民族音樂上的應用尚且存在很多不足，這就要求學界對其花費更多的時間進行研究，提高民族音樂的發(fā)展水平。

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作者簡介：

牛雪禮（1981-），男，土族，天祝藏族自治縣民族歌舞劇團四級演員，主要從事歌舞演唱。endprint