對比國外，國內(nèi)搖滾樂發(fā)展為何停滯？

韓道寬+江秋菊

【摘 要】搖滾樂是通俗唱法里一個重要的組成部分，我國搖滾樂雖然有過發(fā)展，但是從那以后卻長期低迷。本文從中外搖滾差異、社會大環(huán)境、文化和歌迷基礎(chǔ)來分析其原因。

【關(guān)鍵詞】搖滾;文化;歌迷

中圖分類號：J643.9 ? ?文獻標(biāo)志碼：A ? 文章編號：1007-0125（2015）10-0079-02

許多歌迷懷念當(dāng)年的崔健、黑豹樂隊、零點樂隊、唐朝樂隊，也懷念在紅磡體育館的魔巖三杰，原因何在？因為現(xiàn)在的搖滾樂，不管是規(guī)模還是音樂的質(zhì)量，遠不及當(dāng)年的那個時代。這里有很多原因，但是最大的一個原因就是很多人認(rèn)為中國當(dāng)下無搖滾。

對比國外，我們可以看見，甲殼蟲樂隊、槍炮與玫瑰、皇后樂隊等，給搖滾樂帶來了巨大的影響。今天滾石樂隊依然活躍在搖滾的舞臺上，包括邦喬維樂隊、U2樂隊、林肯公園樂隊、Green Day（綠日樂隊）等，依然在創(chuàng)作新歌曲。有一些樂隊，諸如后街男孩、西城男孩、邁克學(xué)搖滾等也長期涉足搖滾樂，歐洲北美涉足搖滾的樂隊和歌手更是數(shù)不勝數(shù)，以一首《everything I do ，I do it for you》成名的歌手布萊恩亞當(dāng)斯更是在搖滾舞臺上活躍了接近20年之久。為何中西搖滾的發(fā)展差距這么大呢？

一、中外搖滾樂的發(fā)展異同

中國的搖滾樂，出現(xiàn)在改革開放初，興盛于20世紀(jì)90年代。說中國搖滾樂能發(fā)展起來并且在90年代初達到鼎盛，是改革開放促就的一點也不為過。改革開放不僅使得中國的經(jīng)濟騰飛，也使得中國的思想得到了解放，為中國搖滾的發(fā)展也提供了沃土。青年們的叛逆思想得到了釋放的機會，所以在改革開放之后出現(xiàn)了眾多的搖滾歌手和樂隊。但是到2000年以后，中國的搖滾樂趨近于銷聲匿跡，很大程度上是改革開放進入了深水區(qū)，思想也趨于穩(wěn)定。這個時期，涌現(xiàn)的更多的是以周杰倫、王力宏、林俊杰等情歌歌手，他們霸占著大陸樂壇一直至今。

外國的搖滾樂，在20世紀(jì)60年代發(fā)展起來，先后出現(xiàn)了甲殼蟲樂隊、皇后樂隊、滾石樂隊等著名樂隊，這個時期的搖滾樂相對較為古典。進入80年代以后，以邦喬維樂隊、林肯公園、綠日樂隊為代表的樂隊的歌曲表現(xiàn)形式比較激烈。21世紀(jì)以來，甚至出現(xiàn)了像艾薇兒這樣的女歌手。歐美的搖滾樂能夠長期地連續(xù)發(fā)展，得益于其開放的環(huán)境還有包容的社會，更重要的是美國“嬰兒潮”以來，歐美社會一直保持著繁榮和穩(wěn)定，使得歐美青年有更多的財力去做自己想做的事，這在根本上促進了歐美搖滾樂的發(fā)展。

二、搖滾樂的發(fā)展需要開放包容的大環(huán)境

搖滾樂需要在特定的文化中才能生根發(fā)芽，這種文化就是接納文化。美國和加拿大是典型的移民國家，而歐洲各國的民族成分構(gòu)成也相當(dāng)復(fù)雜，這就使得他們在接納不同事物的時候表現(xiàn)得相當(dāng)寬容。反觀中國，中國是一個以漢族為主的國家，雖然有56個民族，但是漢族的人口占全國人口總數(shù)百分之九十以上，而漢文化又顯得比較保守。試想一下，中國的家長們愿意讓他們的孩子穿著和別的孩子明顯不一樣，去練習(xí)架子鼓、電吉他等重金屬樂器嗎？這個時期的家長更愿意讓孩子去學(xué)習(xí)奧數(shù)、英語、鋼琴、舞蹈等一些在他們思維中高雅的東西，而歐美一些典型的移民國家，更愿意去展示自我，去發(fā)揚一下能表現(xiàn)他們自己性格的文化。

三、搖滾樂的發(fā)展需要特定的文化

搖滾中有一個最重要的文化，支撐著搖滾樂這么多年的發(fā)展，但是這種文化在中國并不能發(fā)揚光大，那就是反戰(zhàn)文化。幾乎每一個搖滾樂手和搖滾樂隊都涉及到了這個題材，例如綠日樂隊的《wake me up when September ends》，講述的就是一對情侶男方因為伊拉克戰(zhàn)爭陣亡而留下女孩孤獨悲傷的故事，其另一張專輯《21st century breakdown》中的一首歌曲《21 guns》（準(zhǔn)確翻譯為21響禮炮，美軍放21響禮炮是解除武裝的信號），其中歌詞更是寫到：One， 21 guns， Lay down your arms， Give up the fight， One， 21 guns， Throw up your arms into the sky， You and I. （翻譯為：鳴炮，21響，擱下武器，停止廝殺，鳴炮，21響，拋起武器，向天空吶喊） 。綠日樂隊每張專輯的封面上都有戰(zhàn)爭暴力題材，分別有流血的心形手雷、爆炸中熱吻的青年男女、陣亡士兵墓旁孤獨的少女、拿著手槍的朋克青年、投向搖滾歌迷的炸彈、拿著手槍正在殺人的美少女等等。而林肯公園樂隊整個專輯 《minutes to midnights》中所有的歌曲，全是反戰(zhàn)歌曲。甲殼蟲樂隊的主唱約翰列儂曾經(jīng)也演唱過《和平之歌》。而對比國內(nèi)90年代，我們的搖滾樂隊所涉及的題材，最顯著的就是對未來的迷茫。從這些樂隊歌手的現(xiàn)狀來看也是如此，竇唯、張楚、何勇的現(xiàn)狀是讓人何等唏噓，而唐朝樂隊的主唱張炬更是因車禍身亡，他們對未來迷茫的吶喊也是那個時代很多年輕人的心聲。改革開放進入深水區(qū)之后，人們漸漸富裕了起來，對未來的迷茫相對不如以前那么深刻，所以中國的搖滾失去了其獨有的搖滾文化，發(fā)展越發(fā)緩慢。

四、搖滾樂的發(fā)展需要有群眾基礎(chǔ)（歌迷）

今天中國的搖滾樂發(fā)展之所以艱難，主要是以下兩個原因造成的：一是現(xiàn)在的青少年家長都不支持他們的孩子去搞搖滾樂，二是當(dāng)下?lián)u滾歌迷數(shù)量有限，搖滾樂還是小眾音樂。從第一點來看，當(dāng)今的家長都是望子成龍，在孩子青少年時代希望他們學(xué)點所謂“有用的東西”來參加各種考試，搖滾樂這種在他們眼中不入流的東西別說支持，不反對就已經(jīng)很不錯了，所以中國的青少年幾乎沒有辦法接觸搖滾。我們應(yīng)該重視這個問題，肯定會有青少年喜歡搖滾樂，我們做的應(yīng)該是正確的引導(dǎo)，而不是圍追堵截。其實，很多家長當(dāng)年也是搖滾迷，也是今天搖滾迷的一部分。當(dāng)今，我國的搖滾迷分為三部分，一是當(dāng)年聽黑豹、唐朝那群人長大的成年人，他們被稱為懷舊搖滾迷。二是歐美搖滾迷，他們喜歡林肯公園，喜歡綠日樂隊，喜歡布萊恩亞當(dāng)斯等等。第三類是所謂的新?lián)u滾迷，他們喜歡五月天樂隊，喜歡汪峰。我們周圍的這三種搖滾歌迷缺一不可，老的搖滾歌迷給我們一種懷舊感，也是后來歌迷的榜樣;歐美搖滾歌迷是我們吸收外來搖滾文化的源泉，正是因為他們的存在，我們才能了解搖滾樂的前沿;新?lián)u滾迷是我們搖滾樂發(fā)展的中堅力量，他們和歐美搖滾歌迷，共同撐起我們中國搖滾文化的大旗。

五、結(jié)語

中國的搖滾樂發(fā)展還任重道遠，在這過程中，我們必須繼續(xù)努力踐行國家的改革開放政策，擴展眼界。同時，在保有自身特殊搖滾文化的同時，積極吸收歐美搖滾樂的精華。重要的是，中國的搖滾樂的發(fā)展需要大量的歌迷支持，最重要的是社會的支持。

作者簡介：

韓道寬（1987-），男，漢族，遼寧鞍山人，青海師范大學(xué)全日制在讀研究生，高級教師，研究方向：歷史人文地理。

江秋菊（1988-），女，漢族，廣西防城港人，防城港市第四中學(xué)，小學(xué)初級教師。endprint