趙孝民
【摘 要】雜技道具屬于舞臺藝術道具,除了具備一般舞臺道具的共性特征以外,又具有自身的特殊性。本文對雜技道具設計的多元化、高難化、人性化等美學特征進行了分析。
【關鍵詞】雜技;道具;設計
中圖分類號:J828 ? ? ? ?文獻標志碼:A ? 文章編號:1007-0125(2015)10-0065-01
道具,按《辭?!房s印本釋義,是“戲劇、電影等演出中所需的舞臺用具。通常分為:大道具,如桌、椅、床、機器等;小道具,如杯、壺、花瓶等;裝飾道具,如書畫、鏡框等;隨身道具,如煙袋、背包等”。
雜技道具也屬于舞臺藝術道具,即在《辭海》釋義中“等”的范疇之內,所以它也具備一般舞臺道具的共性特征。但是,雜技又具有總體審美特征的特殊性,故雜技道具也在一般舞臺道具的共性特征之外,具有自身的審美個性。
眾所周知,雜技藝術是一門既“雜”又“廣”、既“多”又“高”“難”“精”“尖”“深”的藝術。僅從雜技所包含的藝術種類而言,就可以充分證明這一點。雜技屬于表演藝術或舞臺藝術之一種,指在特定的環(huán)境中,運用各種道具,以高難和驚險的技巧為主要手段表演的人體技藝,包括蹬技、手技、頂技、踩技、車技、爬竿、走索等。廣義的雜技還包括口技、魔術、馴獸、滑稽表演等。根據(jù)表演環(huán)境和條件的不同,又分為舞臺雜技、高空雜技、水上雜技、冰上雜技等。其中的馴獸表演與馬術結合,又稱為“馬戲”,是演員駕馭或指揮經(jīng)過訓練的動物,如馬、獅、虎、熊、象、狗、猴、猩猩、海獅、熊貓等表演各種技巧動作。有時是專門的馬術(騎術)表演。在歐美,常把雜技、馬術、馴獸統(tǒng)稱為“馬戲”,只有“馬戲團”,而很少有“雜技團”,因為雜技已被包含在廣義的“馬戲”之中了。
正因為如此,所以雜技的道具設計,也顯示出明顯的多元化、高難化、人性化等等美學特征。
一是多元化。這是由雜技本身種類的多元化所決定的。比如在蹬技中,就有蹬傘、蹬壇、蹬大缸、蹬椅、蹬自行車等,所有這些被蹬的道具,品種繁多,造型各異,要求不同,材質、大小、輕重等等,均有所不同。又如轉碟之碟、抖空竹之空竹、走鋼絲之鋼絲、爬竿之竹竿、舞中幡之中幡、鉆地圈之地圈、皮鞭抽火之皮鞭、馬上劈刀之刀、車技之自行車等等,每一件都是特殊的道具。因此雜技道具的設計者與制作者,必須是一名“多面手”,只有這樣,才能勝任多元化道具設計與制作的重任。
二是高難化。這也是由雜技本身表演動作的高難度所決定的。例如車技中的自行車,有獨輪的,有雙輪的,都是為適應表演需要而特制的,其靈活度、多變度、奇特度,都遠非普通自行車可比。又如魔術中的各種道具,難度就更大了,不僅有固體道具(如撲克、茶杯、碗等),而且有液體道具(如杯中之顏色不同的水)和氣體道具(如氣球中的氣體等)。同時,魔術道具還有極特殊的“機關”,又常常是永久性的“機密”。還有的魔術道具,是利用先進的高科技手段設計制作的,是聲、光、化、電等各種尖端學科技術的廣泛應用。有的道具,甚至達到了發(fā)明創(chuàng)造的水準,可以申請專利。例如大衛(wèi)科波菲爾的魔術《自由女神》《火車隱顯》等等現(xiàn)代化的大型魔術,其神奇變幻的程度,令人瞠目結舌、嘆為觀止,而其中高難化的道具之功,則是盡人皆知的,但其奧秘所在,又是世人不知的。
三是人性化。雜技道具與演員的關系最為親密,有的道具,成為演員表演的重要組成部分,如走鋼絲之鋼絲、抖空竹之空竹,沒有這些道具,演員就無法表演,這些雜技節(jié)目也就不復存在了。又有些道具,成為節(jié)目的關鍵與心臟,例如魔術中的許多特性道具,沒有這些道具,魔術就不成為節(jié)目了。所以,有人說,雜技道具是演員的“伙伴”“肢體”,更有人說,雜技道具本身就是“無言的演員”“雜技中的特殊生命”。這些說法無疑都是有道理、有根據(jù)的,這也是雜技道具與一般道具的不同之處。正因為如此,對于有“生命”、有“靈性”的雜技道具的設計與制作,就充滿了人性化色彩,它要求道具師必須與演員親密無間,通力合作。有許多高度“機密”的道具,還特別要求道具師講誠信、重道德,不可泄露“天機”,真正做到“天知、地知、你知、我知”,所謂“你知、我知”,也僅限于演員的“你”和道具師的“我”。有的道具,只有表演該節(jié)目的演員知道,其他演員一概不知。所以道具師是所有道具秘密與所有演員秘密的“秘密庫”,其設計與制作中的人性化程度之高、之真、之濃、之親,是其他道具師所不可比擬的。
總之,雜技道具設計具有自身的特殊個性,只有準確把握、充分發(fā)揮這些特性,才能成為一名好的雜技道具師,才能為雜技藝術的繁榮與發(fā)展,作出應有的藝術貢獻。endprint