田園詩(shī)，且寫且珍惜
——首屆孟浩然田園詩(shī)詞大賽述評(píng)

巴曉芳

論·壇·述·評(píng)

——首屆孟浩然田園詩(shī)詞大賽述評(píng)

巴曉芳

在7月20日舉行的首屆“孟浩然田園詩(shī)詞大賽”頒獎(jiǎng)儀式上，吉林作者何鶴、安徽作者吳華山、湖北作者王崇慶、孫宇璋及北京作者劉能英分別獲得創(chuàng)作獎(jiǎng)、評(píng)論獎(jiǎng)和新秀獎(jiǎng)。大賽還評(píng)出了優(yōu)秀作品獎(jiǎng)94名。至此，首屆“孟浩然田園詩(shī)詞大賽”圓滿落下帷幕。

“孟浩然田園詩(shī)詞大賽”（下稱“孟賽”）的設(shè)立，旨在進(jìn)一步弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，促進(jìn)中華詩(shī)詞的傳承，推動(dòng)田園詩(shī)詞的發(fā)展，鼓勵(lì)當(dāng)代詩(shī)詞評(píng)論，致力于推出新人。大賽由中國(guó)孟浩然詩(shī)詞研究會(huì)、湖北省中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)、襄陽(yáng)市作家協(xié)會(huì)、襄陽(yáng)市詩(shī)詞學(xué)會(huì)、《心潮詩(shī)詞評(píng)論》編輯部、《東坡赤壁詩(shī)詞》雜志社、湖北文理學(xué)院“唐詩(shī)與襄陽(yáng)”研究所等單位共同舉辦。大賽設(shè)立孟浩然田園詩(shī)詞成就獎(jiǎng)一名，創(chuàng)作獎(jiǎng)二名、評(píng)論獎(jiǎng)二名，新秀獎(jiǎng)一名。孟浩然田園詩(shī)詞成就獎(jiǎng)此次空缺。本次大賽得到了國(guó)內(nèi)詩(shī)詞界的廣泛關(guān)注和參與。

筆者參與了此次詩(shī)詞大賽的作品評(píng)審工作，閱讀了全部入圍作品，茲就此提出一些粗淺的看法。

規(guī)定與超越

先請(qǐng)讀者看看下面幾首詩(shī)詞。

例一：《故鄉(xiāng)行》：“家住小橋頭，清溪日夜流。映門波蕩漾，繞屋鳥(niǎo)清幽。燕逐耕煙犢，農(nóng)聽(tīng)喚雨鳩。搗衣聲碎月，能不記鄉(xiāng)愁?！?/p>

例二：《天凈沙》：“青藤綠葉黃花；葫蘆扁豆絲瓜；小院灰墻碧瓦。情難作罷。春心纏繞籬笆。蜂兒飛過(guò)墻東；蝶兒追到園中；一片花兒爭(zhēng)寵。難留春夢(mèng)，可憐數(shù)點(diǎn)殘紅?！?/p>

例三：《秋山漫興》：“又是梧桐葉半黃，登高豈止覓文章。橫塘開(kāi)罷花千朵，曠野飛來(lái)雁一行。烏桕賄風(fēng)狂染色，露螢懷月細(xì)流光。十年詩(shī)事成陳?ài)E，我欲歸耕鬢已霜?！?/p>

筆者大膽揣測(cè)，恐怕絕大多數(shù)讀者不知道上述三首詩(shī)詞的作者是誰(shuí)，可能也看不出寫于什么時(shí)代。因?yàn)?，這樣的故鄉(xiāng)情懷，幾乎銘刻在數(shù)以億計(jì)的國(guó)人心中；這樣的農(nóng)家小院，遍布大江南北；這樣的登臨心緒，撞擊著無(wú)數(shù)詩(shī)人的心扉。從古至今，莫不如此。這三首詩(shī)詞，沒(méi)有明顯的時(shí)代烙印，更沒(méi)有特殊的個(gè)性標(biāo)簽，人們很難猜到作者是誰(shuí)。即使置于古人詩(shī)詞之林，亦能渾然一體。

下面再看幾首。

例四：《故鄉(xiāng)行》：“霞抹綠參差，小舟撐出詩(shī)。村分溪兩岸，門繞竹千枝。細(xì)雨沾衣濕，新秧出水齊。鷺知人攝影，站立候多時(shí)。”

例五：《浣溪沙》：“詩(shī)意漸從溫室濃，無(wú)須泥土亦蔥蘢，枝頭約夢(mèng)嫁東風(fēng)。春色移情新蕾上，陽(yáng)光漫步大棚中。小詞沾上草莓紅?！?/p>

例六：《八聲甘州》：“正麥逢小滿艾香飄，露月澤青茅。聽(tīng)柴門半啟，雞聲犬應(yīng)，人試鐮刀。割罷三行四垅，揩汗帶伸腰。始覺(jué)東方白，日上林梢。屈望行車走馬，為進(jìn)村入戶，官與民聊。便老翁拂凳、新婦把茶燒。說(shuō)瀘溪，拆窯平礦，汲沅江，復(fù)墾種青椒。宜農(nóng)策，這回不是，癢隔靴搔?！?/p>

這三首，盡管讀者也不知道作者是誰(shuí)，但可以一眼看出是當(dāng)代詩(shī)作，因?yàn)檫@里有明顯的新農(nóng)村時(shí)代印記。這三首同前面三首均摘自首屆“孟賽”獲獎(jiǎng)?wù)叩膮①愒?shī)作。例一、例四作者為吳華山；例二、例五作者為何鶴；例三、例六作者為劉能英。

同一個(gè)作者的作品，甚至是參加有著鮮明的同一主題的賽事，有的作品不可避免地刻下了時(shí)代的痕跡、題材的標(biāo)記，如照相機(jī)、溫室、蔬菜大棚、干部下鄉(xiāng)、惠農(nóng)政策。有的作品卻可以掙脫時(shí)代的束縛，如小橋流水、蜂飛蝶舞；如鄉(xiāng)愁、春夢(mèng)、秋思，這些常見(jiàn)的田園景觀和普遍的人文情懷，幾乎是歷代詩(shī)人創(chuàng)作的永恒主題，具有一定的超越性，自然不會(huì)離開(kāi)詩(shī)人田園寫作的筆端，當(dāng)然就會(huì)大量出現(xiàn)于此次“孟賽”作品中。這種規(guī)定性與超越性并存的創(chuàng)作，在一定程度上反映此次賽事的內(nèi)容構(gòu)成格局，從而也引申出一個(gè)問(wèn)題：田園詩(shī)詞應(yīng)該寫什么？怎么寫？

傳統(tǒng)與變化

田園詩(shī)詞應(yīng)該寫什么？從“孟賽”參賽作品中，主要表現(xiàn)了四個(gè)方面的內(nèi)容。

一幅美麗的當(dāng)代農(nóng)村畫卷

當(dāng)代農(nóng)村田園風(fēng)光，這幾乎是所有參賽作品的主打內(nèi)容。毫無(wú)疑問(wèn)，這是賽事名稱所決定的規(guī)定動(dòng)作。翻開(kāi)每一位作者的詩(shī)稿，描寫田園風(fēng)光的作品俯拾即是。這里的田園風(fēng)光，既有田疇屋宇、稻麥溪流的傳統(tǒng)描寫對(duì)象，也有大棚蔬菜、機(jī)耕車運(yùn)的時(shí)代田園景觀：“小女下鄉(xiāng)看外婆，村街樓宇似星羅。不知門號(hào)是多少，忙打手機(jī)問(wèn)表哥?！保▽O宇璋《鄉(xiāng)下探親》）“車入云端，渠繞籬邊。喜三農(nóng)、稅免田園。山珍遍野，果樹(shù)搖錢?？赐┗ǚ牛趸ㄐ?，柿花妍。春裁紅錦，水映藍(lán)天。駕新騎、樓矗牛閑。娃添電腦，叟返童顏。正燈明亮，歌豪邁，舞蹁躚?！保ǔ叹障伞缎邢阕印むl(xiāng)村》）

“樓宇”、“村街”、“門牌號(hào)碼”、“手機(jī)”、“三農(nóng)”、“免稅”、“電腦”等當(dāng)代稱謂，典型地反映了當(dāng)代農(nóng)村的變化，農(nóng)民的生活，更反映出農(nóng)村已經(jīng)從自然經(jīng)濟(jì)的小農(nóng)社會(huì)，走向了開(kāi)放的現(xiàn)代新農(nóng)村。

一群生動(dòng)的當(dāng)代農(nóng)民形象

文學(xué)作品自然離不開(kāi)人，田園詩(shī)當(dāng)然也少不了田園中的人和事?！懊腺悺弊髌分校覍?shí)記錄了田園中的人物活動(dòng)，既有春種秋收：“風(fēng)葉冷嗖嗖，村姑汗水流。揮鐮割月色，放倒北山秋。”（何鶴《秋景》）也有漁樵夜織：“柳線穿梭日月長(zhǎng)，村姑織網(wǎng)坐機(jī)旁。一鏡煙波移遠(yuǎn)棹，誰(shuí)家星夜正歸郎？”（王瓊《漁村夜織》）以及采茶采蓮：“荷塘一望寬無(wú)際，紅妝綠傘天然趣。一片笑聲頻，采蓮湖上人。風(fēng)翻荷葉白，半掩芳菲色。生性最多情，暗藏千縷魂?！保ê檠┥彙镀兴_蠻·曲岸風(fēng)荷》）

有必要指出，同樣是傳統(tǒng)的農(nóng)事活動(dòng)，春種秋收多與汗水辛勞搭配，側(cè)重于反映農(nóng)民的辛苦；而采茶采蓮，則因?yàn)橛辛瞬鑸@和蓮塘這種天然景色做背景，則顯出一種輕松與畫境，作品具有一種先天的審美優(yōu)勢(shì)。所以在孟賽作品中，這類借助具有先天審美優(yōu)勢(shì)的作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于描寫枯燥的彎腰收割。

然而，這些人物勞作，仍然囿于傳統(tǒng)農(nóng)耕社會(huì)的農(nóng)事活動(dòng)，有的作品則能另出心裁，體現(xiàn)了時(shí)代的特點(diǎn)：“點(diǎn)亮紅霞日漸升，禾場(chǎng)鋪麥鬧騰騰。幾家大嫂幫新婦，一片歡情引怨聲。慳吝鬼，丑男人，昨天短信好煩心：寄錢不問(wèn)花銷事，催我農(nóng)行去轉(zhuǎn)存。”（劉貴連《鷓鴣天·禾場(chǎng)上》）一個(gè)饒有趣味的場(chǎng)景躍然紙上，性格鮮明的人物呼之欲出，可惜這類優(yōu)秀之作還不多見(jiàn)。

一種新鮮的當(dāng)代農(nóng)業(yè)風(fēng)貌

今天的田園生活自然有今天的時(shí)代特征，樓房、電視、手機(jī)、轎車等，已成為今天農(nóng)村面貌和農(nóng)民消費(fèi)的重要特征；打工經(jīng)濟(jì)、土地流轉(zhuǎn)、城鎮(zhèn)化進(jìn)程以及農(nóng)村政策、支農(nóng)扶農(nóng)舉措等諸多重要變化，在作品中均有所表現(xiàn)，如“……干部萬(wàn)村根扎，凝聚力千鈞。進(jìn)戶民情訪，噓寒送暖溫。惠風(fēng)輕拂稻花村。喜看扶貧，喜看共耕耘。喜看挖塘修堰，貯滿萬(wàn)家春。（程菊仙《喝火令·贊“新三萬(wàn)”活動(dòng)》），反映了湖北省獨(dú)有的“三萬(wàn)”活動(dòng)。

其次是生產(chǎn)方式發(fā)生了極大的變化，農(nóng)業(yè)機(jī)械化、新的耕作方式成為今天農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的重要景觀?！熬G樹(shù)村邊合，青山郭外斜”之類的田園風(fēng)光，今天的詩(shī)人筆下不難再現(xiàn)。而機(jī)器插秧、機(jī)器收割，特別是農(nóng)業(yè)經(jīng)營(yíng)管理模式的變化等，反映在詩(shī)詞中則有一定難度，應(yīng)對(duì)這種挑戰(zhàn)，體現(xiàn)了詩(shī)人的探索精神。如王崇慶的《水調(diào)歌頭·一位老農(nóng)話春種》：“老漢倒閑了，忙碌是公司。鐵牛晝夜馳騁，怎得誤農(nóng)時(shí)？秧有育秧工廠，栽用插秧機(jī)器，服務(wù)價(jià)相宜。轉(zhuǎn)眼綠千頃，雙手哪沾泥？看電視，飲龍井，別耙犁。將田托管，我在林地養(yǎng)山雞。回想當(dāng)年耕種，上陣全家男女，累得脫層皮。今日多精彩，何事不新奇？”還有《喝火令·觀插秧機(jī)插秧》、《蝶戀花·農(nóng)民總經(jīng)理》、《八聲甘州·參觀監(jiān)利縣育秧工廠》等，較好地表現(xiàn)了“三農(nóng)”中的一些新景觀。

一種可貴的憂患意識(shí)

在反映農(nóng)村新變化、新風(fēng)貌的同時(shí)，詩(shī)人對(duì)農(nóng)業(yè)災(zāi)害也表現(xiàn)出憂慮。“塵土飛揚(yáng)旱到云，禾苗心事兩堪焚?？蓱z人定勝天筆，終向田間寫祭文”（何鶴《回鄉(xiāng)見(jiàn)百年不遇旱象》），反映對(duì)農(nóng)村旱情的關(guān)注，以及大旱中對(duì)雨水的渴望：“久旱秋禾半欲焦，風(fēng)雷忽至雨來(lái)潮。天公預(yù)釀豐收酒，爭(zhēng)到檐前飲一瓢?！保ǔ叹障伞队辍罚?/p>

對(duì)農(nóng)村管理中的不良現(xiàn)象也有所揭露與批評(píng)。“板車?yán)浀酱孱^，兩兩三三進(jìn)小樓。民宅敲開(kāi)交易定，一張選票一壺油?！保▽O宇璋《選村官前夜》）寥寥28字，典型再現(xiàn)了選舉前夜一個(gè)村官候選人賄賂選民的場(chǎng)景。語(yǔ)言生動(dòng)，批評(píng)委婉含蓄，藏而不露，于輕松談笑間反映了農(nóng)村基層選舉中的問(wèn)題。

相比這種婉轉(zhuǎn)批評(píng)，有的批評(píng)直截了當(dāng)，痛快淋漓，如洪雪蓮的《減字木蘭花·“土地日”贈(zèng)父母官》：“為官一任，莫教農(nóng)田丟一寸。寸土皆金，留與兒孫細(xì)細(xì)耕。

商招垃圾，一堵圍墻圈十里，縱使高升，也是千秋戴罪人?！蓖闯庖恍┑胤剿烈馇终嫁r(nóng)田土地，而無(wú)實(shí)際效果的“商招垃圾”行為。批評(píng)直抒胸臆，火力十足，愛(ài)惜土地之情溢于言表。

打工經(jīng)濟(jì)在給農(nóng)民增收、農(nóng)村土屋變樓房的同時(shí)，也使農(nóng)民勞動(dòng)力大量外流，人口減少，農(nóng)村“空心”，這種令人憂慮的現(xiàn)象也進(jìn)入了詩(shī)人的筆端。如王瓊《浣溪沙·秋訪甲洲村》（之一、之二）就表現(xiàn)了詩(shī)人的這種憂患情懷：“秋過(guò)長(zhǎng)河訪甲洲，波回縠皺荇沉浮，穿林忽見(jiàn)小洋樓。一縷煙飄空寂寂，清寥誰(shuí)聽(tīng)鳥(niǎo)啾啾，村莊兒女去難留?！薄鞍姿n蒼一葉舟，出村只待趕潮流，如今誰(shuí)解稻粱憂。不屑能鋤禾下土，只緣爭(zhēng)羨浪中鷗，茫茫塵海自躇躊。”

這類詩(shī)作，盡管數(shù)量只占全部參賽作品中較小比例，卻是不可或缺的篇章，難能可貴。如果沒(méi)有這部分內(nèi)容，則會(huì)造成內(nèi)容的缺憾，降低參賽詩(shī)詞的總體成色。

總而言之，“孟賽”田園詩(shī)詞所表現(xiàn)的內(nèi)容，既有自然的景色，也有人們對(duì)大自然的人工雕刻；既有傳統(tǒng)的春種秋收，也有新鮮的機(jī)械科技；既有令人歡欣鼓舞的農(nóng)村進(jìn)步變化，也有這種變化過(guò)程中的曲折、矛盾、問(wèn)題。如此等等，這些都是客觀存在的描摹對(duì)象，詩(shī)人抒情的載體，無(wú)所謂長(zhǎng)短優(yōu)劣。只要做到：富于詩(shī)情畫意的自然題材，要寫出人、寫出我來(lái)；傳統(tǒng)的農(nóng)事，要有自己的獨(dú)特感悟；具有當(dāng)代氣息的新生事物，要有敏銳的發(fā)現(xiàn)捕捉；農(nóng)村出現(xiàn)的生產(chǎn)方式的變革，要有自己的開(kāi)拓，等等，這多多少少可以回答怎么寫的問(wèn)題。

山水與田園

“孟賽”名稱雖然是“田園詩(shī)詞大賽”，但是其中有不少山水詩(shī)。這里有一個(gè)名稱說(shuō)法如何界定的問(wèn)題。

詩(shī)詞要追求審美效果，當(dāng)然要尋找盡量多的審美要素。山水田園詩(shī)越是接近自然，美學(xué)效果越好。如果沿著這個(gè)思路走遠(yuǎn)了，就漸漸疏離了農(nóng)事勞作，離開(kāi)了田野莊家，走向了純粹的山水之間，成了純粹的山水詩(shī)。“孟賽”作品中，就有不少純粹的山水詩(shī)。

古今不少論者將田園詩(shī)和山水詩(shī)并稱，或組為一個(gè)合成詞：“山水田園詩(shī)”。如：“山水田園派的主要作家是孟浩然和王維”、“孟浩然的代表作品是山水田園詩(shī)”（游國(guó)恩等《中國(guó)文學(xué)史》（二），人民文學(xué)出版社1963年版，第34頁(yè)～35頁(yè)）。袁行霈等人主編的《中國(guó)文學(xué)史》也將他們的詩(shī)作稱為“山水田園詩(shī)”。人類的田園本來(lái)源于山水，嚴(yán)重依賴于山水，隨著文明進(jìn)程的腳步，田園與山水才漸行漸遠(yuǎn)?？梢?jiàn)，田園與山水本就有不解之緣，山水詩(shī)和田園詩(shī)既可以獨(dú)立門戶，合并為一個(gè)詩(shī)詞同類項(xiàng)也有天然的合理性。

然而，田園詩(shī)和山水詩(shī)畢竟是兩類不同的題材。田園詩(shī)的表現(xiàn)對(duì)象是農(nóng)村的風(fēng)景、農(nóng)人和農(nóng)事，是“三農(nóng)”。山水詩(shī)則主要是寫自然風(fēng)景，自然山水固然同田園生活息息相關(guān)，但要精確分析，卻宜于分開(kāi)。中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所主編的《中國(guó)文學(xué)史》就將“山水詩(shī)”、“田園詩(shī)”作為兩種類型分別論述：“孟浩然是唐代大量寫作山水詩(shī)的第一個(gè)詩(shī)人，繼謝靈運(yùn)之后，開(kāi)王維的山水詩(shī)的先聲”、“孟浩然的田園詩(shī)……”（中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所《中國(guó)文學(xué)史》（二）1962年版，第354頁(yè)）。由于山水田園詩(shī)往往同行旅游蹤緊密相連，學(xué)者龔鵬程更將這類詩(shī)看作是山水游賞詩(shī)，同時(shí)指出“詩(shī)人游山玩水者多，歸田者少”（龔鵬程《中國(guó)文學(xué)史》，世界圖書(shū)出版公司，2009年版，164頁(yè)～165頁(yè)）。

古人將山水與田園合稱為山水田園詩(shī)，還因?yàn)樵谵r(nóng)耕社會(huì)，田園作為人為的結(jié)果，對(duì)自然的山水改變不大，田園風(fēng)光往往等同于自然景觀。小橋茅屋，人種牛耕、漁樵?？?、春種秋收，基本依附于自然的山水草木，仰賴于自然的風(fēng)雨陽(yáng)光。在這種人事與自然較為和諧的狀態(tài)下，山水田園詩(shī)混為一詞是可以理解的，也還合適。有學(xué)者還認(rèn)為“山水詩(shī)萌芽于東晉玄言詩(shī)，而田園詩(shī)在某種意義上是山水詩(shī)的分支”（章培恒、駱玉明《中國(guó)文學(xué)史》（上），復(fù)旦大學(xué)出版社，1996年版，第353頁(yè)）

然而在今天，田園里的人事活動(dòng)已發(fā)生翻天覆地的變化，小橋換代為鋼架水泥橋；茅屋更新為樓房；耕作實(shí)現(xiàn)了機(jī)械化；春種秋收冬藏也被溫室栽培、大棚種植打亂了季節(jié)；土地在農(nóng)藥和化肥的摧殘下板結(jié)退化；大量湖泊被改造成了農(nóng)田；修路開(kāi)礦等活動(dòng)引發(fā)的山體崩塌時(shí)有發(fā)生；無(wú)數(shù)水庫(kù)將千百條有生命的河流截?cái)喑梢欢我欢蔚乃浪I(yè)化社會(huì)里，田園離自然山水已越來(lái)越遠(yuǎn)，短短幾十年的人為活動(dòng)對(duì)自然的改造影響，超過(guò)以往數(shù)千年。今天，將山水與田園并稱為山水田園詩(shī)，恐怕不符合實(shí)際情況，田園詩(shī)似乎也不應(yīng)該包括旅游途中的山水詩(shī)。這或許是田園詩(shī)詞大賽組織者需要重視的一個(gè)問(wèn)題。

觀察與思考

孟浩然留下的二百多首詩(shī)，大部分是山水詩(shī)，真正反映田園生活的田園詩(shī)只占少數(shù)?？少愂轮鬓k者偏偏取田園而棄山水，也未用“山水田園詩(shī)”的復(fù)合名稱，自然有其考慮，有其創(chuàng)作導(dǎo)向。在“孟賽”《試行辦法》中，大賽主辦方開(kāi)宗明義地指出是“為了進(jìn)一步弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化，促進(jìn)中華詩(shī)詞的傳承，推動(dòng)田園詩(shī)詞的發(fā)展”，落腳點(diǎn)是“推動(dòng)田園詩(shī)詞的發(fā)展”。而關(guān)照現(xiàn)實(shí)，反映當(dāng)下，雖然沒(méi)有寫進(jìn)試行辦法，卻是組委會(huì)主辦者一貫的價(jià)值追求。推動(dòng)田園詩(shī)詞的發(fā)展，毫無(wú)疑問(wèn)是要反映三農(nóng)，表現(xiàn)當(dāng)下的農(nóng)村、農(nóng)業(yè)和農(nóng)民，反映今天田園的各種樣態(tài)，反映發(fā)生翻天覆地巨變的今日田園。那么，“孟賽”作品在多大程度上實(shí)現(xiàn)了這個(gè)目標(biāo)追求呢？

正如前述，參賽作品中所呈現(xiàn)的農(nóng)村畫卷、農(nóng)民畫像、農(nóng)業(yè)風(fēng)貌，大體上表現(xiàn)了今日的農(nóng)村田園，關(guān)照到了今日農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活，反映了這些年來(lái)發(fā)生在農(nóng)村土地上的變化，具有時(shí)代風(fēng)貌的新一代農(nóng)民形象也多有描繪。然而，也存在一些不足。一是作品對(duì)農(nóng)村社會(huì)的觀察視野似乎還不夠開(kāi)闊，尤其是對(duì)農(nóng)村社會(huì)的深層變化還談不上全面反映；對(duì)農(nóng)村的現(xiàn)狀、發(fā)展態(tài)勢(shì)缺乏高屋建瓴的總體把握。參賽作品中，桃花源式的鄉(xiāng)村風(fēng)貌、安居樂(lè)業(yè)的農(nóng)民以及遍地金黃的豐收景象，占了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的大比例，甚至不少是“今天的村莊唱著過(guò)去的歌謠”。今天的農(nóng)村田園，其面貌的豐富性，問(wèn)題的復(fù)雜性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出“過(guò)去的村莊”，然而這種豐富性在詩(shī)詞中表現(xiàn)不夠，有的還是空白，如，土地流轉(zhuǎn)、打工經(jīng)濟(jì)、耕作模式變化，即使偶有涉及，也是點(diǎn)到即止。農(nóng)村中出現(xiàn)的種種問(wèn)題甚至危機(jī)，如“空巢老人”、“留守兒童”、“留守婦女”、耕地拋荒、水流污染、治安惡化等等，對(duì)這類消極現(xiàn)象，作品的觀察與反映還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，這是需要引起詩(shī)人重視的地方。

二是作品內(nèi)容淺層描述者多，深刻表達(dá)者少；具有藝術(shù)感染力的作品不多，能震撼心靈的作品更是鳳毛麟角。翻開(kāi)參賽作品，到處鶯歌燕舞，花紅柳綠，小橋流水，國(guó)泰民安，桃花源幾乎無(wú)處不在。這些內(nèi)容當(dāng)然不錯(cuò)，作品基調(diào)當(dāng)然健康，陽(yáng)光向上，這些都需要，但是僅僅停留于此，則顯然將農(nóng)村社會(huì)的巨大變化進(jìn)行了簡(jiǎn)單化處理，失之于表面化和人云亦云。沒(méi)有讀懂在這個(gè)巨大變化中人們所付出的艱辛努力，所帶來(lái)的深層意義和長(zhǎng)遠(yuǎn)影響，低估了“農(nóng)村四化”進(jìn)程中的復(fù)雜性和艱巨性。而對(duì)一些嚴(yán)重問(wèn)題或危機(jī)缺乏深切的人文關(guān)注和剖析，則是作品缺乏時(shí)代精神高度的重要原因。

今天的“三農(nóng)”，有著無(wú)比豐富而復(fù)雜的話題，主要表現(xiàn)在農(nóng)村經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型、農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式更新，新一代農(nóng)民思想觀念變化所帶來(lái)的一系列與傳統(tǒng)的沖突；表現(xiàn)在新農(nóng)村建設(shè)、城鎮(zhèn)化進(jìn)程中出現(xiàn)的諸多矛盾和問(wèn)題。這些沖突、矛盾和問(wèn)題，都是農(nóng)村社會(huì)發(fā)展中不可避免的副產(chǎn)品。究其根源，有的是法律制度和社會(huì)管理跟不上的暫時(shí)空白，有的則是基層干部素質(zhì)低下造成的惡果，這些都有待于政府管理的進(jìn)一步完善，改革的進(jìn)一步深化。在這一持續(xù)的改革、完善過(guò)程中，詩(shī)人要有敏銳的眼光，深刻的觀察，真誠(chéng)地書(shū)寫，努力承擔(dān)應(yīng)有的時(shí)代使命。

（作者系《心潮詩(shī)詞評(píng)論》副主編）