《人》：一部航空攝影師的紀(jì)錄片

塔蒂亞娜-羅森斯坦

揚(yáng)恩·亞瑟-貝特朗（生于1964）的名字在中國并不陌生，他是法國航空攝影的先鋒，也是一名紀(jì)錄片導(dǎo)演，總是用一種獨(dú)特的詩意視角來分享自己對這個(gè)世界的看法。由于他不斷嘗試、跨界發(fā)展，所以被認(rèn)為是一個(gè)很難被界定的人。很多人可能會管楊恩叫“環(huán)保主義者”，他卻認(rèn)為自己更像是一個(gè)社會活動(dòng)家。2015年9月的威尼斯電影節(jié)上，他的新紀(jì)錄片《人》首映，我遇見了這位傳奇人物。

揚(yáng)恩·亞瑟-貝特朗總是對動(dòng)物世界和自然環(huán)境抱有極大的熱情。30歲時(shí)，他和妻子去往肯尼亞馬賽瑪拉自然保護(hù)區(qū)研究獅子，在使用相機(jī)來記錄觀察結(jié)果的同時(shí)，為了掙錢糊口，他當(dāng)起了熱氣球飛行員。得益于這份兼職，他從高處重新認(rèn)識了這個(gè)星球的美麗，并獲得了一種獨(dú)特的觀察視角。他發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)離地面反而更能精確捕捉一個(gè)地區(qū)的自然地貌。他的第一本作品《獅子》就源自于在肯尼亞的研究之旅，他喜歡把獅子們稱為他的“攝影老師”?；氐桨屠韬?，揚(yáng)恩成為了一個(gè)關(guān)注環(huán)境問題的攝影師，同《Géo》、《美國國家地理雜志》、《生活》、《巴黎競賽畫報(bào)》、《費(fèi)加羅雜志》等多家媒體合作。1991年，他創(chuàng)立了世界第一家航空攝影機(jī)構(gòu)“海拔”（Altitute）。

其后，揚(yáng)恩·亞瑟-貝特朗的攝影書《鳥瞰地球》（The Earth From the Air）獲得了巨大成功，狂銷300余萬冊。2006年，他開拍系列電視紀(jì)錄片《看到天空》（Vu Du Ciel），共4季15集，其內(nèi)容針對具體的環(huán)境問題展開討論。受到這部紀(jì)錄片成功的鼓勵(lì)，他又開始制作一部全長電影紀(jì)錄片《家園》，來展現(xiàn)地球所面臨的環(huán)境現(xiàn)狀。這部影片于2009年通過電視、網(wǎng)絡(luò)、和全球影院上映，并制成DVD全球發(fā)行，而且?guī)缀跞敲赓M(fèi)的。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，超過6億人觀看過這部影片。

揚(yáng)恩最近開放了他在巴黎的攝影工作室（位于塞納街15號）。每一個(gè)對他的工作方式感到好奇的人都可預(yù)約參觀，除了能更好地了解照片背后的故事，還能與他的工作團(tuán)隊(duì)交流。他的新作品《人》匯集了對世界各地人們進(jìn)行的訪談，以及在世界各地拍攝的航拍作品。

你是如何成為航空攝影師的？

我最初想做一個(gè)科學(xué)家。想必你已經(jīng)了解了我去肯尼亞研究獅子的故事。我需要和妻子一起寫一個(gè)關(guān)于獅子的畢業(yè)論文。我們很長時(shí)間都跟在一個(gè)獅子家庭后面，我拍照，她記筆記。

那段時(shí)間，我發(fā)現(xiàn)拍照是收集資料的好方法。照片能捕捉并展現(xiàn)出文字所不能表達(dá)的東西。我的第一個(gè)模特是一個(gè)漂亮的“金發(fā)美人”—一頭叫Jinx的獅子，1980年代初我舉著我的第一臺佳能相機(jī)跟著它拍攝三年。在這期間，我靠為游客們駕駛熱氣球來掙錢養(yǎng)家。

一天，我在飛行的途中拍攝照片。這些航拍照片幫我看到了獅子們是如何標(biāo)記領(lǐng)地的，還有許多其他我在地面上根本無法拍到的東西。這次體驗(yàn)非常新鮮且令人驚訝。于是，當(dāng)我回到巴黎后，我成為了職業(yè)攝影師，并逐漸專注航空攝影。

你又是如何開始拍攝紀(jì)錄片的呢？

1992年的“里約會議”（指1992年6月在巴西里約熱內(nèi)盧舉行的聯(lián)合國環(huán)境與發(fā)展大會。這次大會目的是推廣“可持續(xù)發(fā)展”的觀念?！幷咦ⅲ┦俏衣殬I(yè)生涯的另一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我想要做一個(gè)航拍項(xiàng)目來展示地球的獨(dú)特魅力。它便是我的第一個(gè)項(xiàng)目《鳥瞰地球》，1999年出版。這個(gè)作品取得了巨大成功，我成了一個(gè)富人，讓我有能力去做其他項(xiàng)目。

2005年，我創(chuàng)立了美好星球基金會（www.goodplanet.org），這個(gè)基金會致力于推動(dòng)環(huán)保理念，致力于反對環(huán)境污染造成的氣候變暖。我也因此被任命為聯(lián)合國環(huán)境規(guī)劃署友好大使，相應(yīng)地推出了自己的電視節(jié)目。

我?guī)缀鮾A盡所有，投資在我的代表性紀(jì)錄片《家園》（Home）上，這部影片2009年上映。在中國也非常成功，我與中國著名演員周迅一起在上海世博會介紹了中國版的《家園》。

所有這些成績，我都要感謝肯尼亞的獅子。通過拍攝獅子我學(xué)會了耐心，而這是一位職業(yè)攝影師所必須具備的專業(yè)素養(yǎng)，同時(shí)我也認(rèn)識到了這個(gè)世界的別樣美麗。

請談?wù)勑伦髌返膬?nèi)容吧。

《人》這部紀(jì)錄片由航拍照片和以第一人稱敘事的故事組成，我把這些影像作為當(dāng)代人類的肖像畫。過去40年來，我一直在拍攝這個(gè)星球以及生活在其上的各種各樣的人，我感到人類的發(fā)展停滯不前。我不想尋找一個(gè)統(tǒng)計(jì)學(xué)或分析學(xué)上的答案，而是通過攝影來關(guān)注人本身。

通過這些人和環(huán)境面孔、外貌，我想自己找到了一種方式去觸及人類靈魂的深處。每一次相遇都讓你更近一步，每個(gè)故事都是獨(dú)一無二的。通過探尋其他人的經(jīng)歷，我試圖得到一種理解彼此的答案。我們是否都渴望愛、自由和認(rèn)同？在這個(gè)融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時(shí)代，我們的基本需求是否是保持一切不變？再深入的話，時(shí)至今日，人類到底處于何種角色？人生的意義是什么？我們之間的差距真的如此之大嗎？事實(shí)上，我們是不是比我們想象的擁有更多共同點(diǎn)？如果是這樣，那我們?yōu)槭裁床荒芑ハ嗬斫饽?？我想要提出這些問題，并討論人性中最重要的東西。雖然這看起來很瘋狂。

你是如何拍攝這部紀(jì)錄片的？

過去三年，我一直在做這個(gè)項(xiàng)目，用兩年拍攝，一年剪輯。我的工作團(tuán)隊(duì)包括16個(gè)記者、20個(gè)攝影師、5個(gè)編輯和12個(gè)制作團(tuán)隊(duì)成員（包括我自己）。我們訪問了60個(gè)國家，使用了63種語言，完成了2020段采訪。完成整個(gè)影片，我們共進(jìn)行110次拍攝。每次采訪時(shí)長在1～1.5小時(shí)。在影片中，每段采訪的間隔，我會插入在空中拍攝的照片和視頻：海洋、沙漠和各種人類活動(dòng)。

航拍時(shí)，我使用了抗螺旋槳干擾的Cineflex V14 攝像機(jī)，配備富士龍鏡頭。我們總計(jì)錄制了500小時(shí)的空中視頻素材。在每一段視頻剪輯中，我們會把不同國家的素材剪輯在一起。剪輯工作很費(fèi)力，如果每天花在剪輯視頻上的時(shí)間是兩到三小時(shí)，那么完成一小段空中視頻的剪輯工作就需要一到兩周。

拍攝過程中，都有哪些關(guān)鍵的準(zhǔn)備工作？

首先，我會先選擇一個(gè)國家，然后讓我的團(tuán)隊(duì)去聯(lián)系當(dāng)?shù)氐南嚓P(guān)科學(xué)家以確定拍攝地點(diǎn)，尤為重要的是，要獲得當(dāng)?shù)卣脑S可。飛行權(quán)限的獲得有時(shí)很棘手，因?yàn)榭沼蛞话愣际菄?yán)格管控的，某些地區(qū)是被禁止航拍的，在某些國家和地區(qū)還會被視為間諜活動(dòng)。即便獲得了許可，后續(xù)工作極少不受干擾。通常會有一位軍官隨直升機(jī)同行，膠片也要通過審查。所有這些許可通過后，還要多方聯(lián)系想辦法把工作團(tuán)隊(duì)帶上天空。

比如，在歐洲時(shí)，我雖然可以用自己的直升機(jī)，但是在有些國家，直升機(jī)和適合拍攝的高翼飛機(jī)卻無法使用，這就意味著整個(gè)團(tuán)隊(duì)必須找到一個(gè)制高點(diǎn)拍攝，或者使用滑翔傘和降落傘。

威尼斯電影節(jié)上，我聽到有人觀看《人》這部紀(jì)錄片后，仍然感覺這是一個(gè)攝影項(xiàng)目而不是一部電影，你是怎么看待這種說法的呢？

我承認(rèn)自己是一個(gè)職業(yè)攝影師而不是導(dǎo)演。我對如何構(gòu)圖和用光非常著迷，以前只拍攝景觀和肖像，但我不想僅僅把自己局限在攝影這一門類里。

創(chuàng)造性人格不應(yīng)該被限制，否則就無法取得成功。我覺得自己必須擴(kuò)大關(guān)注面，不斷突破能力的界限。我認(rèn)為攝影比攝像更客觀，圖像只是展示卻不做評論。而動(dòng)態(tài)影像要傳達(dá)更強(qiáng)烈的信息，導(dǎo)演比觀眾握有更多話語權(quán)。這就是為什么做一個(gè)成功的導(dǎo)演，你必須要形成自己的想法，而作攝影師只需你敞開心扉。

作為一個(gè)拍電影的攝影師，我試圖更多地用影像而非故事來打動(dòng)觀眾。因此，我的電影被打上了攝影的烙印。比如電影中，采訪對象在敘述內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，他們的臉是正面朝向屏幕的，似乎在與觀眾面對面交談。而其他導(dǎo)演一般會避免這種面對面的取景方式。我試圖通過攝影的方法來駕馭動(dòng)態(tài)影像，無論是構(gòu)圖、肖像處理，還是正面接觸這類攝影方法。

你的這部紀(jì)錄片是否有腳本？

我想我的電影可能違反了所有的電影拍攝法則，事先沒有腳本，只有一個(gè)兩頁的項(xiàng)目簡介和說明，只是為了說明拍攝意圖以說服投資人。當(dāng)然，我寫了一份問題清單，但只是提供給參與者的。

你是如何說服投資人的？

其實(shí)跟投資人已經(jīng)是長期合作了，從我拍攝《家園》時(shí)就已經(jīng)開始。一個(gè)作曲家，也是這部電影配樂的創(chuàng)作者，我的朋友阿馬爾·阿爾芒介紹了制片人丹尼斯·卡羅特，他立馬就同意投資。但一旦開始拍攝，資金總是會越來越緊張，盡管你已經(jīng)投入了一大筆錢去制作影片。比如，我們在直升機(jī)上拍攝，因?yàn)槌杀景嘿F，在直升機(jī)上的工作人員就必須精簡到最少，只有飛行員、攝像師和視覺工程師。

《人》是一部“碳補(bǔ)償作品”，請問這是什么意思？

計(jì)算出制作這部電影的碳排放量，然后用等額的錢進(jìn)行補(bǔ)償。這些錢將用來向沒有能力使用清潔能源的人提供清潔能源。完成《人》這部紀(jì)錄片的二氧化碳排放量大約為917噸。

你的紀(jì)錄片都是通過哪些渠道上映和發(fā)行？

我們成功地建立了一個(gè)全新的發(fā)行模式，可以讓盡可能多的人都看到這部影片。在發(fā)行《家園》時(shí)，我們已經(jīng)這樣做了，零利潤在影院、電視和網(wǎng)絡(luò)上播放，《家園》已經(jīng)被至少觀看了6億次。

我們希望《人》也能同樣成功。190分鐘的電影已于9月12日在法國的500多家院線上映。法國2臺于9月底播放一個(gè)130分鐘的版本。一個(gè)總共三集、每集90分鐘的版本也將在YouTube和Google Play上通過6種語言（法語、英語、俄語、西班牙語、阿拉伯語和葡萄牙語）播放。

我有一個(gè)特別的公關(guān)和推廣團(tuán)隊(duì)，它與所有的傳統(tǒng)分銷渠道—電影院、電視頻道或者視頻發(fā)行商—都有合作。從9月22日起，這部電影可免費(fèi)向所有國家和地區(qū)的地方政府、非政府組織和慈善團(tuán)體組織放映，同時(shí)也免費(fèi)提供給全球的文化中心、博物館、慈善機(jī)構(gòu)、世界性電影節(jié)等，我希望能通過這部影片向世界傳達(dá)正能量。