大歌劇中的細(xì)膩層次

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1月24日至2月1日在國家大劇院上演的《阿依達(dá)》，有兩個(gè)令人期待的重頭——指揮大師祖賓·梅塔和飾演阿依達(dá)的中國女高音和慧。

國家大劇院工作人員說起這幾天正在上演的歌劇《阿依達(dá)》，頗有“惋惜”之意。首演當(dāng)晚，大劇院門口的黃牛將800元的演出票炒到2000元，仍不能滿足許多想入場的樂迷。有人感慨，早知道囤些票在手中。可這也有難度，票房早在開演前兩周就全部售罄。

梅塔雖多次來中國，但執(zhí)棒威爾第的《阿依達(dá)》卻是第一次。在彩排階段見到這位世界上最繁忙的指揮家，只覺他眼袋沉重，滿臉倦容。他第一次指揮《阿依達(dá)》時(shí)只有29歲，如今以79歲高齡來中國演出，依然標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)苛，每天至少在排練場工作十小時(shí)。而女高音和慧，則已在全世界演出了131場《阿依達(dá)》。

梅塔與和慧曾于2011年在佛羅倫薩的五月音樂節(jié)開幕演出中合作過《阿依達(dá)》。四年前，梅塔答應(yīng)指揮國家大劇院版《阿依達(dá)》時(shí)，直接欽點(diǎn)和慧出演。在中國的女高音歌唱家中，和慧是第一位登上米蘭斯卡拉歌劇院的，歐洲樂評(píng)人稱她為“我們這個(gè)時(shí)代最好的阿依達(dá)”，她2013年在斯卡拉歌劇院出演的《阿依達(dá)》，門票提前半年就被搶購一空。

在歌劇史上，《阿依達(dá)》是一部公認(rèn)的大歌劇杰作。十多年前，曾先后有兩個(gè)版本的大型景觀歌劇《阿依達(dá)》在上海和北京登臺(tái)，兩次選址都是體育場。景觀歌劇注重的是豪華舞臺(tái)和數(shù)千人的人海戰(zhàn)術(shù)，尤其在歌劇中的凱旋場面，甚至把猛獸牽上舞臺(tái)，體現(xiàn)埃及法老王時(shí)代的恢弘。但就細(xì)膩和內(nèi)涵而言，景觀歌劇遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法達(dá)到威爾第用音樂剖析人性的深層次。唯有重回劇院，才能聆聽到威爾第音樂中層次分明的龐大氣勢和人物內(nèi)心。梅塔這一次的聲音處理偏細(xì)膩，他更強(qiáng)調(diào)樂隊(duì)與歌唱家之間的節(jié)奏感，強(qiáng)調(diào)音樂整體結(jié)構(gòu)的豐富性和歌唱性，而不是一味夸大歌劇的力量和聲勢。從這個(gè)角度來說，他給了歌唱家很多空間發(fā)揮戲劇表演中的情緒變化，你可以很清晰地感受到，阿依達(dá)如何從一個(gè)怯懦、猶疑的女孩成長為一位敢于直面死亡的“圣潔阿依達(dá)”，也能對(duì)埃及公主安奈瑞斯這個(gè)悲情角色有更立體的理解。

威爾第為阿依達(dá)譜寫了兩首著名詠嘆調(diào)。第一幕的《祝你勝利歸來》中，阿依達(dá)得知愛人要帶兵出征，攻打自己的祖國，以矛盾之情唱著《祝你勝利歸來》：“我會(huì)看到他沾滿我親人的鮮血/在埃及人的歡呼聲中凱旋”。和慧在這段詠嘆調(diào)的表現(xiàn)很精妙，音樂的速度變化、音符的上下滑行都掌控得十分熟練，將少女敏感內(nèi)心的憂愁、膽怯與惶恐唱得絲絲入扣。阿依達(dá)的難，在于整部戲都處于矛盾的漩渦中，她的內(nèi)心戲完全靠唱詞里的細(xì)微變化、顫音的處理來呈現(xiàn)，哪怕一句看似平靜的詠嘆，也要暗藏波瀾起伏的情緒。

第三幕的詠嘆調(diào)《啊，我的故鄉(xiāng)》，向來是女高音的試金石，這也是和慧在整場歌劇中獲得喝彩最多的一段詠嘆調(diào)。舞臺(tái)上，靜謐的尼羅河畔神殿前，和慧的這段獨(dú)白像是一首圣潔的詩，與歌劇里最著名的《凱旋進(jìn)行曲》大合唱形成鮮明對(duì)比。如果說《凱旋進(jìn)行曲》是濃墨重彩的古典油畫，強(qiáng)悍有力，《啊，我的故鄉(xiāng)》就是水墨畫的淡彩，足以唱得人淚流。和慧充分展示純熟的戲劇功力，將河畔的悲哀沉思唱得極為哀婉，也為結(jié)局的悲劇鋪陳了色調(diào)。

祖賓·梅塔形容和慧的吐字“就像一位意大利人”。她在重音上的咬字之清晰，有著精雕細(xì)琢的意味，覺得那就是一位意大利女高音在歌唱。最后一幕，阿依達(dá)潛入愛人被關(guān)押的地牢，與西班牙男高音豪爾格·德·萊昂的那段二重唱凝聚著全劇最圣潔美好的一刻，豪爾格在最后的高音降B樂句，唱得悠長而沉穩(wěn)。曾獲奧斯卡獎(jiǎng)的埃茲歐·弗里杰利奧與弗蘭卡·斯夸爾恰皮諾，不愧為歐洲舞美與服裝設(shè)計(jì)界泰斗，這一次，他們用多媒體與實(shí)景相結(jié)合的方式，將戰(zhàn)火燃燒的尼羅河、流水潺潺的埃及公主寢宮、金光璀璨的神殿大廳制造出一種細(xì)節(jié)繁復(fù)的3D魔幻電影效果。每換一幕，都能聽到觀眾席輕聲的贊嘆，事實(shí)上舞臺(tái)的技術(shù)實(shí)現(xiàn)卻很簡單。

歌劇本來就是視覺與聽覺的藝術(shù)，如此的視覺效果加上強(qiáng)大陣容，足讓人信服，這已經(jīng)是中國自制歌劇中的高水準(zhǔn)之作。當(dāng)然也有瑕疵，在人們最熟悉的《凱旋進(jìn)行曲》中，船頭雕刻了阿蒙神像的巨船由舞臺(tái)深處駛出，金色戰(zhàn)車駛過舞臺(tái)，身著華服的人們捧著戰(zhàn)利品輪番展示，舞蹈編排也相當(dāng)精彩，可惜關(guān)鍵時(shí)刻的“阿依達(dá)小號(hào)”卻吹得力量不足缺乏氣勢，臺(tái)下觀眾緊捏一把汗，破了音的小號(hào)還是成了凱旋慶典的遺憾。