妙在入微處

唐惠忠

學(xué)生問：什么是細(xì)節(jié)描寫？寫好細(xì)節(jié)有哪些注意點？

老師答：所謂細(xì)節(jié)描寫，指對人物、環(huán)境、物件等的細(xì)部所做的具體而細(xì)致的描寫。人們常說故事情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史，而細(xì)節(jié)則是人物的血肉?？梢?，細(xì)節(jié)在人物塑造中的重要作用。

細(xì)節(jié)要細(xì)。對此，大師們有許多精辟的見解：

高爾基認(rèn)為，它是“微小而具有特征的事物”；

莫泊桑認(rèn)為，它是“別人沒有發(fā)現(xiàn)過和沒有寫過的細(xì)微特征”；

契訶夫認(rèn)為，它是“組織起來，讓人看完之后，一閉上眼睛，就可以看見整個畫面的瑣碎細(xì)節(jié)”；

朱自清認(rèn)為，它是“一言一動之微，一沙一石之細(xì)”。

下面請看三個范例：

1.吳敬梓《儒林外史》中有一段描寫：“嚴(yán)監(jiān)生病重得一連三天不能說話。晚間擠了一屋的人，桌上點著一盞燈。嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被里拿出來，伸著兩個指頭。大侄子走上前來問道：‘二叔，你莫不是還有兩個親人不曾見面？他就把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：‘二叔，莫不是還有兩筆銀子在哪里，不曾吩咐明白？他把兩眼睜得溜圓，把頭又狠狠搖了幾搖，越發(fā)指得緊了。奶媽抱著哥子插口道：‘老爺想是因兩位舅爺不在眼前，故此記念。他把眼閉著搖頭，那手只是指著不動……趙氏分開眾人，走上前道：‘爺，只有我能知道你的心事。你是為那燈盞里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。說罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴(yán)監(jiān)生時，點一點頭，把手垂下，登時沒了氣。”

[評析]

這是一處絕妙的細(xì)節(jié)描寫。嚴(yán)監(jiān)生臨死時，總是斷不了氣，卻一個勁兒地伸出兩個手指頭——原來他是看到燈盞里點著兩莖燈草，怕費油。多燒一莖燈草就會使他斷不了氣，多么高明的畫師?。】此莆醇尤魏胃星樯实恼Z言，卻活生生地刻畫出一個吝嗇鬼的形象。這種如同素描般的細(xì)節(jié)描寫，不是隨隨便便就能達到的，必須下一番苦工夫。

2.作家葉傾城筆下一個患了老年癡呆癥的外婆形象：“幸虧老外婆還認(rèn)識一個人——自己的女兒。每次看到她，臉上都會露出笑容，叫她‘毛毛，毛毛。黃昏時候搬個凳子坐在樓下，嘮叨著：‘毛毛怎么還不放學(xué)呢？——其實毛毛的女兒都已經(jīng)大學(xué)畢業(yè)了。家人吃準(zhǔn)了這一點，以后她再說要回自己的家，就恫嚇?biāo)骸亵[，毛毛就不要你了。外婆就會立刻安靜下來?！?/p>

[評析]

上面文段中的幾個細(xì)節(jié)（比如“臉上都會露出笑容”“黃昏時候搬個凳子坐在樓下”等），使每個讀者都震撼于母愛的力量——失去記憶的老人，大腦皮層存留的唯一印象就是女兒，并由女兒的高興與不高興決定她的行為。

3.《一夜的工作》中有一筆描寫：“我也站起來，沒留意，把小轉(zhuǎn)椅的上部帶歪了?？偫碜哌^來把轉(zhuǎn)椅扶正，就走進后面去了?！?/p>

[評析]

作者寫起身與周總理告辭時“把小轉(zhuǎn)椅的上部帶歪了”，總理見了“走過來把轉(zhuǎn)椅扶正”。這的確是一件很小的事，按說，轉(zhuǎn)椅不正，下一個要坐的人再扶一下就行了，坐過的人根本用不著再去扶正——因而作者完全沒有在意這些?？墒牵芸偫聿皇沁@樣想，他在工作了一個通宵，十分疲勞并已起身要去休息這個特定情況下，竟然轉(zhuǎn)回來把它扶正了再離去。我們總聽到這樣的說法——“于細(xì)微處見精神”，那么這個微不足道的生活細(xì)節(jié)，不正體現(xiàn)了總理平易近人的高貴品質(zhì)和一絲不茍的工作作風(fēng)嗎？

規(guī)律總結(jié)

1.成功的細(xì)節(jié)描寫都是客觀事物與作者主觀感情的有機結(jié)合。

2.成功的細(xì)節(jié)描寫離不開作者仔細(xì)的觀察和大膽的想象。

3.成功的細(xì)節(jié)描寫總是將形象的畫面與生動的語言結(jié)合在一起。

常見失誤

1.細(xì)節(jié)不真實，編造的痕跡明顯。這是不留心觀察生活，不注意生活積累造成的失誤。

2.所選細(xì)節(jié)平淡，缺乏典型意義，起不到應(yīng)有的作用。這是辨別、取舍細(xì)節(jié)的能力較差造成的失誤。

（作者單位：江蘇省太倉高級中學(xué)）