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    劉龍?zhí)锟尽段鲙洝凡鍒D對文本的闡釋

    2015-10-31 05:52:48張祝平
    現(xiàn)代語文 2015年8期
    關(guān)鍵詞:刊本老夫張生

    ○丁 喆 張祝平

    劉龍?zhí)锟尽段鲙洝凡鍒D對文本的闡釋

    ○丁 喆 張祝平

    《重刻元本題評音釋西廂記》(簡稱劉龍?zhí)锟尽段鲙洝罚┛逃诿魅f歷年間,為《古本戲曲叢刊初集》收入。戲曲插圖是繪者對文本的二次闡釋,插圖中貫穿著繪者的闡釋思想。劉龍?zhí)锟尽段鲙洝返牟鍒D對文本的闡釋方式存在以下特色:1.插圖照搬文本內(nèi)容,并且通過畫面分割在插圖中置入盡可能多的文本信息。2.插圖沒有完全照搬文本,與文本稍有出入,或錦上添花,或畫蛇添足。

    劉龍?zhí)锟尽段鲙洝?插圖 闡釋

    《重刻元本題評音釋西廂記》(以下簡稱“劉龍?zhí)锟尽段鲙洝贰保?,“明萬歷間喬山堂劉龍?zhí)锟蹋吨乜淘绢}評音釋西廂記》二卷(《古本戲曲叢刊初集》收入),版式、內(nèi)容幾同熊龍峰刻本,然字體、插圖有細(xì)微差別,附錄之位置與順序也與熊氏刊本不同(內(nèi)容仍同熊本),可知系重新鐫刻版而成?!保?]劉龍?zhí)锟静鍒D為單面全像插圖,一折一圖,共二十幅,另附錄四幅。插圖以人物為主,環(huán)境為輔,人物形象十分突出。畫風(fēng)簡樸,粗獷豪放,富有強(qiáng)烈的戲劇性。插圖三面都有文字說明,上端有四字標(biāo)題,左右兩側(cè)各有十一字對聯(lián)。

    插圖繪者選取每折中最關(guān)鍵的情節(jié)進(jìn)行刻畫,并且通過畫面分割在插圖中置入盡可能多的文本信息。人物活動(dòng)背景常常作簡化處理,把大量的空間留給人物造型,人物比例比較大,插圖畫面有緊促感。人物身段描摹細(xì)膩,身段的刻畫無不是舞臺(tái)表演中演員身段的描摹。注重對人物動(dòng)作的細(xì)節(jié)刻畫,人物動(dòng)作的程式化十分突出,有的造型姿勢明顯是采自舞臺(tái)上的動(dòng)作,劉龍?zhí)锟静鍒D與舞臺(tái)表演具有明顯的關(guān)聯(lián)性。

    “迦達(dá)默爾堅(jiān)持認(rèn)為尤其對文學(xué)詮釋而言,文本詮釋原則上不可能只被局限為作者意圖的東西,或同時(shí)代如何理解他的東西。文本不是作者主觀性的表現(xiàn)?!保?]插圖繪者在文本理解的基礎(chǔ)上,選取典型人物、典型場景進(jìn)行了描繪。插圖是繪者的二次創(chuàng)作,在戲曲插圖的形成過程中,融入了繪者自身對于文本的詮釋和理解。對比劉龍?zhí)锟尽段鲙洝返牟鍒D和文本,容易發(fā)現(xiàn)在其插圖對文本的闡釋方式上存在以下兩個(gè)特點(diǎn):1.插圖是對應(yīng)文本內(nèi)容的,插圖通過畫面分割在插圖中置入盡可能多的文本信息。2.插圖沒有完全照搬文本,對一些細(xì)節(jié)稍作了改動(dòng)以增大插圖信息量。

    一、分割畫面——增大插圖文本信息量

    劉龍?zhí)锟尽段鲙洝穬H二十幅全像插圖,相當(dāng)于電影膠片中關(guān)鍵情節(jié)的定格,是無法完全傳達(dá)文本的所有信息的。插圖繪刻者為了盡可能多地表達(dá)文本信息,大量使用畫面分割的方式,將發(fā)生于不同空間的情景置入同一插圖中。繪者用墻垣、騰騰的霧氣等等方式將插圖畫面分割為兩個(gè)部分,并在兩個(gè)部分各置入同時(shí)發(fā)生在不同空間的情景。其中“僧房假寓”“墻角聯(lián)吟”“琴心寫懷”“草橋驚夢”“泥金捷報(bào)”“衣錦還鄉(xiāng)”都是屬于這一類的插圖,下面以“琴心寫懷”(圖1)為例,進(jìn)行說明:

    圖1:琴心寫懷

    此幅插圖對應(yīng)的是劉龍?zhí)锟尽段鲙洝返诎顺龅奈谋緝?nèi)容。該出文字主要描述了張生在紅娘的指引下,乘鶯鶯燒夜香之時(shí),彈奏起琴來,很快鶯鶯就被琴聲吸引。鶯鶯雖與張生隔著墻垣,但通過張生的琴聲,鶯鶯已經(jīng)感受到了張生內(nèi)心的情感。張生將遭到老夫人棒打鴛鴦后的滿腹愁怨都寄托在了琴聲中,鶯鶯未等其曲終,便將其琴音中的愁怨統(tǒng)統(tǒng)領(lǐng)會(huì)心中。紅娘也借此機(jī)會(huì),探得鶯鶯心意,了解到鶯鶯并不是站在老夫人一邊的,內(nèi)心是希望張生不要離開的。

    插圖繪者用一堵墻垣將畫面一分為二,并把墻這頭彈琴的張生與墻那頭聽琴的鶯鶯都囊括在一張畫面中。插圖的上半部分是撫琴的張生,張生雙手操琴,頭微微低下,目光緊隨著雙手,面部沒有什么表情,正在認(rèn)真鼓琴。插圖的下半部分則是墻那頭聽琴的鶯鶯和紅娘,繪者用假山的一角以及露出的植物表達(dá)鶯鶯和紅娘正在戶外環(huán)境,在墻的那頭。鶯鶯和紅娘二人幾與墻垣一般高。鶯鶯雙手合于袖籠之中,身體微微傾向紅娘,眼睛望著紅娘。紅娘一手舉至胸前,一手垂在身側(cè),眼睛也是望著鶯鶯的,二人仿佛在耳語些什么。插圖繪者仿佛站在高處,恰好俯視到了墻垣內(nèi)外的情景,插圖畫面設(shè)計(jì)確實(shí)有些不符合實(shí)際比例以及透視原理。

    插圖將墻這頭和那頭兩個(gè)空間中的張生和鶯鶯都囊括在畫面中,使讀者能夠在一幅插圖中既能看到張生,也能看到鶯鶯。插圖同時(shí)表現(xiàn)出了張生撫琴以及鶯鶯、紅娘聽琴的情景。從繪者的畫面安排,可以看出繪者想要在這幅插圖中盡量傳遞比較多的文本信息,希望能盡量把故事交代清楚。如果只是刻畫了張生撫琴,或者鶯鶯、紅娘聽琴的情景,都可能讓人琢磨不清事情發(fā)展的階段。繪者通過一堵墻垣進(jìn)行畫面分割,讓插圖閱讀者在看到張生撫琴的同時(shí)也能看到此時(shí)鶯鶯的表情、反應(yīng),讓人自然而然地理解到情節(jié)的發(fā)展。

    在劉龍?zhí)锟尽段鲙洝返亩鍒D中,有四分之一以上的插圖采用了這樣的刻繪方式。將同時(shí)發(fā)生在不同時(shí)空的情景糅合在同一幅插圖中,必然能使插圖畫面的文本信息承載量增大,同時(shí)也能讓讀者更直接地理解到情節(jié)的發(fā)展。有助于無法直接閱讀文本來獲取信息的讀者,直觀全面地了解故事情節(jié)。

    二、與文本稍有出入——增大插圖信息量

    (一)融入繪者的理解

    劉龍?zhí)锟尽段鲙洝返牟鍒D大多都是完全對應(yīng)文本內(nèi)容的,其中也有一部分是不完全對應(yīng)文本內(nèi)容的,繪者對插圖的部分細(xì)節(jié)進(jìn)行了改動(dòng),以增加插圖的信息量。繪者將自己超脫于文本的一些理解融入到了插圖的創(chuàng)作中,使得插圖內(nèi)容和文本內(nèi)容略有出入。如“月下佳期”“堂前巧辯”等插圖,現(xiàn)以“堂前巧辯”(圖2)為例說明:

    圖2:堂前巧辯

    對照插圖和文本內(nèi)容,可知該插圖對應(yīng)的是第十四出的文本內(nèi)容。文本書寫了老夫人發(fā)現(xiàn)了張生和鶯鶯私自歡會(huì)之事,讓歡郎叫紅娘來拷問。文字主要描繪了紅娘在老夫人的威脅拷問下,說出了事情的真相,并且辯駁老夫人,說明應(yīng)當(dāng)由老夫人承擔(dān)此事之責(zé)。正是老夫人毀約在先,使二人成了怨女曠夫,才會(huì)出現(xiàn)今日之局面。并且,告知老夫人因她無理在先,如若張生上告,受損的必是相國之家。正是紅娘聰慧、狡黠的辯駁說服了老夫人,事情才有了轉(zhuǎn)機(jī)。老夫人服了軟,同意將鶯鶯許配給張生,但是前提要張生上京趕考取得功名才能迎娶鶯鶯。

    插圖中老夫人坐在屋內(nèi)椅子上,一手拄著拐杖,一手伸出并且作指點(diǎn)狀。老夫人上身微微前傾,眼睛盯著眼前的紅娘,臉上表情嚴(yán)肅,伸出的手也是指點(diǎn)紅娘,好像是在教訓(xùn)紅娘。紅娘則是跪在老夫人面前,身體傾向老夫人的方向,雙手如抱球一般張開,眼睛望著老夫人,紅娘在辯解著什么。在老夫人身邊則站著歡郎,歡郎一手舉在胸前,一手垂在身側(cè),側(cè)身站著,眼睛也是盯著眼前的紅娘。在門戶外鶯鶯伸出半個(gè)身子,探著頭看著屋內(nèi)的情況。繪者用老夫人和紅娘的動(dòng)作形態(tài),表達(dá)出了老夫人正在訓(xùn)斥紅娘,而紅娘則跪在地上辯解的情景。

    插圖中對紅娘堂前巧辯這一文本中戲劇性、關(guān)鍵性的情節(jié)進(jìn)行刻畫,正是紅娘的堂前巧辯,立體化了紅娘聰慧、狡黠、膽大的正面形象。并且也是這一情節(jié)的出現(xiàn),使得故事發(fā)生了戲劇化的變化,張生和鶯鶯本來不被老夫人承認(rèn)的關(guān)系,在拷問紅娘,紅娘巧辯之后,老夫人只好妥協(xié),同意將鶯鶯嫁給張生。但是插圖中出現(xiàn)了探出了半個(gè)身子偷窺的鶯鶯,鶯鶯此時(shí)應(yīng)該在自己的閨房之中,繪者卻將其安排在了門外。繪者用鶯鶯的窺視貼切地表現(xiàn)了此時(shí)鶯鶯內(nèi)心的忐忑以及強(qiáng)烈的好奇。

    插圖繪者在理解文本的基礎(chǔ)上,進(jìn)行了自己的二次創(chuàng)作,增加了站在門外窺探的鶯鶯。繪者借助鶯鶯的出現(xiàn),更加清晰地表達(dá)出此時(shí)鶯鶯內(nèi)心的忐忑之情,讓人物形象更加生動(dòng)、立體。繪者的添加雖不符合文本內(nèi)容,卻是合情合理的,并且使得鶯鶯的人物形象更加鮮活。

    (二)偏離文本內(nèi)容

    劉龍?zhí)锟静鍒D還有一部分插圖也是與文本內(nèi)容稍有出入的,繪者的這部分插圖,雖然同樣也能增加插圖的文本信息承載量,但卻是偏離文本內(nèi)容的,是不符合情理的。甚至可以說是對文本內(nèi)容的一種破壞,可能會(huì)對讀者產(chǎn)生信息誤導(dǎo)。如“乘夜踰墻”(圖3):

    圖3:乘夜踰墻

    該插圖對應(yīng)劉龍?zhí)锟尽段鲙洝返牡谑怀龅膬?nèi)容,該出文本主要敘述了張生誤解鶯鶯書信之意,乘夜踰墻,卻被鶯鶯訓(xùn)斥的鬧劇。張生讀了鶯鶯的書信后,以為鶯鶯是邀自己在庭園中幽會(huì)。趁著夜深就往院中去,遇到紅娘,誤以為是鶯鶯,就將其一把摟住了。紅娘說話,張生才知道自己糊涂摟錯(cuò)人了。張生跳過墻頭見到鶯鶯,本是滿心歡喜,誰知被小姐數(shù)落了一頓,并且喚來紅娘。紅娘教訓(xùn)了張生一頓,順勢讓鶯鶯放過張生,張生才得悻悻而歸。而后紅娘就讓張生斷了這心思,張生說要再傳簡,也遭到了紅娘的拒絕。

    插圖畫面用一堵垣墻以及幾株植物,表達(dá)了人物所處的正是室外環(huán)境。在這一側(cè)墻角處,站著張生以及被其誤摟在懷中的紅娘,二人都是一只手伸出指向遠(yuǎn)方,身段極其柔軟,眼睛看著手指的方向,二人面目幾乎沒有表情。另外,鶯鶯站在二人身邊,面向張生和紅娘二人手指的方向。鶯鶯一手拿著一把扇子舉在胸前,另一手垂在身側(cè),頭微微低下,有一種小姐的羞怯之態(tài)。插圖中描繪的張生誤摟了紅娘,但是二人臉上都沒有任何尷尬的神情,是不符合常理的。其次二人都是身段極其柔軟,伸出一只手指向同一方向,人物程式化以及舞臺(tái)化特征十分明顯。

    插圖和文本雖是大致對應(yīng)的,但此時(shí)張生和紅娘臉上的面部沒有任何尷尬的表情是既不符合文本內(nèi)容,也不符合情理的。另外,張生摟住紅娘時(shí)鶯鶯本該站在湖山之下,而插圖卻將鶯鶯安排在此二人的身旁,也是不符合文本內(nèi)容的。鶯鶯本應(yīng)站在垣墻那頭的假山之下,繪者是將同一時(shí)間,處在不同空間的人物移至同一空間之中了。雖然可以將之理解為繪者為了在有限的插圖中置入盡可能多的信息,但此時(shí)將鶯鶯移在張生和紅娘二人身旁明顯不能為讀者理解情節(jié)給予幫助,反而會(huì)造成讀者的誤解。鶯鶯此時(shí)就在此二人身旁,看到張生誤摟了紅娘而出現(xiàn)了嬌怯之態(tài),這與文本內(nèi)容是完全不符的。繪者此處的畫蛇添足,反倒對讀者造成誤導(dǎo)。此類的插圖雖增大了插圖的信息量,但也會(huì)誤導(dǎo)讀者對情節(jié)信息的理解。

    從與文本內(nèi)容有所出入的兩類插圖可知,繪者改變文本信息進(jìn)行刻畫,無非是希望能將盡可能多文本的信息置入插圖。出于繪者對文本的理解,繪者的二次創(chuàng)作或能為插圖添彩,或成了誤導(dǎo)讀者的信息來源。

    三、結(jié)語

    以上即為劉龍?zhí)锟尽段鲙洝凡鍒D對文本的闡釋方式,這種闡釋主要有以下幾個(gè)特點(diǎn):1.插圖照搬文本內(nèi)容,并且通過畫面分割,在插圖中置入盡可能多的文本信息。2.插圖沒有完全照搬文本,與文本稍有出入,或錦上添花,或畫蛇添足而成為誤導(dǎo)讀者的信息來源。劉龍?zhí)锟尽段鲙洝返牟鍒D表達(dá)出了繪者希望能用自己的插圖幫助讀者更好地理解文本的思想。但繪者在插圖中置入的飽滿的信息量,并不一定能夠切實(shí)地幫助讀者理解,有時(shí)甚至適得其反。

    注釋:

    [1]黃季鴻:《〈西廂記〉研究史(元明卷)》,中華書局,2013年版,第209頁。

    [2]張弘譯,[美]戴維·霍伊:《闡釋學(xué)與文學(xué)》,春風(fēng)文藝出版社,1988年版,第73頁。

    (丁喆,張祝平 江蘇南通 南通大學(xué) 226019)

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