淺論現(xiàn)代箜篌的作曲技法以及旋律的織體化處理

羅丹陽

（遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 116021）

淺論現(xiàn)代箜篌的作曲技法以及旋律的織體化處理

羅丹陽

（遼寧師范大學音樂學院，遼寧 大連 116021）

李賀的《李憑箜篌引》傳神地再現(xiàn)了樂工李憑創(chuàng)造的詩意濃郁的音樂境界，生動地記錄下李憑彈奏箜篌的高超技藝，也現(xiàn)實可箜篌作為一個傳統(tǒng)的古老樂器帶給人們的震撼。文章將從專業(yè)的角度講訴現(xiàn)代箜篌的作曲技法和旋律的織體化處理方面的知識。

現(xiàn)代箜篌；作曲技巧；織體化

箜篌是我國古老民族樂器的代表深受人們喜愛，在走向近代的過程中箜篌失傳近百年。盡管如此也沒有消減人們對于箜篌的熱情，憑借對古文記載的研究人們制作了現(xiàn)代箜篌，得以讓這民族樂器重新出現(xiàn)在人們的視野。但是現(xiàn)代箜篌與古代的箜篌有所不同。它在在一定程度上吸納了西方豎琴的優(yōu)勢特點，它是呈閉合式的柱式結(jié)構(gòu)的樂器。而中國古代的傳統(tǒng)箜篌無論是豎箜篌、臥箜篌都是由共鳴箱和與共鳴箱成一定角度的柱狀體構(gòu)成的。

一、現(xiàn)代箜篌的作曲技法

今為止也無任何一本器樂法或配器法來明確講解現(xiàn)代箜篌的作曲技法，也無無任何的古譜可以參考。因為現(xiàn)代箜篌是一件后人根據(jù)記載制作的新生樂器。本文通過作者的領(lǐng)悟與學習，主要從相似樂器的樂器法對比以及基本的樂器法相互綜合進行描述的。

（一）相似樂器的樂器法對比分析

整體來講與箜篌相似的樂器有古箏和豎琴，現(xiàn)在就兩種樂器的樂器法來對比研究箜篌的作曲技巧。

首先是古箏，在音色上兩者極為相似，都能演奏揉、壓、滑、顫以及刮奏、搖指等技巧。但是古箏的定弦一般為五聲音階，箜篌是采用七聲定弦；古箏弦到面板的距離較高能壓出最多基礎(chǔ)音上小二度的音高，箜篌弦較緊且導音碼至而板的距離較近能壓出基礎(chǔ)音上大二度音程；古箏在演奏力度感強的音樂上具有明顯優(yōu)勢，因為箜篌需要一定的時間拿起撥片演奏，容易使曲目不流暢。

其次是豎琴。與豎琴的比較主要從外觀、音色和結(jié)構(gòu)上進行。外觀上豎琴是單排弦，箜篌是雙排弦；豎琴是水滴形共鳴箱，箜篌是縱向共鳴箱；豎琴是圓柱形琴柱，箜篌是方形琴柱。音色上豎琴聲音飽滿而穩(wěn)定，擅長彈奏行云流水的美妙音色極具感染力，箜篌與古箏相似在這方面就有所不足，箜篌適合彈奏清涼飄渺的曲目。結(jié)構(gòu)上，豎琴的演奏方法多種多樣，這也要求其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)是高度精密的。箜篌多了搖指和揉弦，在制作上更為精密。同時箜篌有左右兩排弦，能夠使得左右手同時演奏。

（二）基本樂器法的作曲技術(shù)分析

現(xiàn)代箜篌可以演奏快速的琶音，其音域有五個八度的常用音域，適用于各種音階的刮奏、壓滑音、泛音、雙排弦輪音、搖指、掃弦等多種技巧。

1.從音階、調(diào)式以及和聲的設(shè)計上進行分析

隨著音樂的發(fā)展，現(xiàn)在很多箜篌作品結(jié)合了現(xiàn)代的作曲技法進行，在調(diào)式上打破了五聲音階以及人工音階等定弦的方式，采用更加新鮮的技法還滿足人們對于音樂的需求。比如在作品《悠悠》中，就是采用了人工的六聲音階，同時將f到a，c到d作為特定音響貫穿曲目中?！端枷肫稹愤@首作品則是采用隱藏五聲音階的方式進行作曲，看似普通的七聲音階，但是在曲目播放的過程中會發(fā)現(xiàn)a羽與d羽兩個五聲音階不斷出現(xiàn)在曲目中，且多出使用了變角為清角的手法，給人一種寧靜古樸的樂感。《湘妃竹》這部作品中采用了七聲的人工音階定弦，大量的使用了不協(xié)和音程構(gòu)成的音塊和音簇給人一種神秘的感動。作者使用了一個C大調(diào)的下屬和弦和屬一七和弦的疊置，而疊置在一起則由于其中有許多二度音程的碰撞導致穩(wěn)定性的瓦解，造成了帶有附加音的和弦所特有的穩(wěn)定和不穩(wěn)定的雙重性，加之該和弦低音切分的輔助，造成了一種非強拍上的沖擊感，這種沖擊感對樂曲塑造的形象起到了關(guān)鍵的作用。和弦、九和弦以及疊置的和弦都突破了人們對傳統(tǒng)民樂的和聲認識，強烈的新鮮感充斥著演奏者和聽者的聽覺。

2.節(jié)拍上的設(shè)計

箜篌采用十二平均律七聲音階定弦。這一點雖然在演奏中跨越八度時，弦列跨度較大，但是由于箜篌雙排弦同音同質(zhì)的特點，使得七聲音階定弦并沒有削減箜篌演奏的靈活性。節(jié)拍通常是帶給人們第一感覺得東西，現(xiàn)代箜篌作曲在節(jié)拍上的設(shè)計對于曲目的基調(diào)至關(guān)重要?！断驽瘛分惺褂昧舜罅康脑O(shè)計性質(zhì)的不規(guī)整節(jié)奏，含了切分、休止以及附點的音符所構(gòu)成的不穩(wěn)定節(jié)奏，比如第一段慢板在12/8的節(jié)奏中設(shè)計了大量帶有搖擺不穩(wěn)定性質(zhì)的節(jié)奏?！镀呗暯庹Z》中左手使用了以固定低音(以兩小節(jié)為周期循環(huán))、二度音程以及休止符為素材的伴奏音型，這種伴奏音型形象地突出了該段落的主題。

3.箜篌織體的選擇方面

織體寫作是曲目編寫的重要指標，好的織體是整個樂曲的靈魂，也是評價一首曲目內(nèi)涵的標準?，F(xiàn)代箜篌曲目創(chuàng)作時，織體的選擇尤為重要。湘妃竹》中第69小節(jié)至第81小節(jié)中旋律由右手以泛音演奏而出，左手則以b羽調(diào)的“羽音、角音、羽音、角音、宮音、角音、羽音、角音”這八個音作為持續(xù)織體來為旋律進行伴奏，由于該和弦被開放式排列依次奏出，因此并不顯得濃密、沉重，反而在右手泛音的配合下顯得輕靈空曠，完美地表達出了湘妃竹虛心有節(jié)的內(nèi)在含義。箜篌獨奏《思凡》左手的織體描繪輕靈的香煙繚繞，右手沉重的和弦描寫出了古剎低沉的鐘聲，這無疑是織體選擇恰當?shù)囊粋€成功表現(xiàn)。在其開頭四小節(jié)里，作者將琶音式的重音以及點綴交給了左手，而右手以a羽調(diào)的主音和宮音做快速交替，以此為織體，恰巧表達出了仙桃庵晨鐘暮鼓的景象。

二、現(xiàn)代箜篌的旋律織體化的處理

現(xiàn)代箜篌既具有古代民族樂器的特征也具有現(xiàn)代樂器因素，其織體化的手法頗多，在演奏的過程中需要將長時值的旋律音符加以織體化的處理，在處理手法上進行變奏或是為了節(jié)奏的緊湊和情感的表達。先就骨干八度的疊置處理和分奏處理闡述現(xiàn)代箜篌旋律的織體化處理。

（一）骨干八度疊置處理

現(xiàn)代箜篌作品中很多都采用了這種織體化處理方式，比如在現(xiàn)代箜篌作品《七聲解語》中，采用了骨干音加八度疊置的處理方式，這是由于作者在該段的情緒需要制作一種快速緊湊地的感覺。在演奏的過程中左手演奏旋律原型，右手以八度分奏的形式進行疊置。在這部作品中重音得到恰當?shù)捏w現(xiàn)，而后半分拍的音和旋律音“等音高但不等時間”的處理方式使得旋律在快速進行中又帶有細碎的“蠕動感”，右手的每一個分拍的重音低十旋律原型八度，而后半分拍的音則和旋律音等音高，這樣交錯的處理使得旋律音更加突出，旋律處理兼顧大框架與細節(jié)，對朔造旋律形象大有益處。

（二）骨干音八度分奏處理

箜篌在演奏技法上融合了西方豎琴和中國古箏的演奏手法。箜篌的演奏技法主要包括：掛弦大關(guān)節(jié)彈奏、雙手連續(xù)型琶音彈奏、按、顫、揉、滑以及音階換指、雙音交叉用指等。這樣的演奏技法需要骨干音八度分奏處理，比如在《酒狂》這部作品中可以看出箜篌的旋律原型和簫的旋律基本重合，作者選擇了八度分奏來進行處理是因為要避免出現(xiàn)呆板凝滯，毫無推動力的情況。在進行骨干音八度分奏處理后形成可動靜的對比，這樣使人耳目一新，讓聽眾更是如沐其中。

三、結(jié)語

在古代箜篌失傳幾百年之后人們再次制作出現(xiàn)代箜篌，可見箜篌在人們心中的地位?，F(xiàn)代箜篌出現(xiàn)也不過幾十年的時間，在作曲的技法以及織體化處理上都還存在很多不足的地方，本文就自己的個人看法進行了描述，還存在很多不足之處。現(xiàn)代箜篌的產(chǎn)生，催生了新的一輪民族樂器的浪潮，希望對于現(xiàn)代箜篌的研究越來越深入。

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