解讀阿恩海姆的“張力”理論在藝術(shù)作品中的運(yùn)用

于鵬

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

解讀阿恩海姆的“張力”理論在藝術(shù)作品中的運(yùn)用

于鵬

（河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，河南 開(kāi)封 475001）

文章通過(guò)阿恩海姆藝術(shù)作品解讀阿恩海姆的“張力”理論，理解“張力”的含義，分析如何運(yùn)用傾斜、變形、頻閃、物理運(yùn)動(dòng)等方式在作品中創(chuàng)造出視覺(jué)運(yùn)動(dòng)感，創(chuàng)作出優(yōu)秀的美術(shù)作品。

阿恩海姆；張力；運(yùn)動(dòng)

在阿恩海姆的闡述中沒(méi)有對(duì)“張力”給以明確的定義，但是他始終圍繞著一個(gè)中心詞就是—“運(yùn)動(dòng)”，他認(rèn)為視覺(jué)“張力”就是一種知覺(jué)運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)是一種獨(dú)立的知覺(jué)現(xiàn)象，直接地或客觀地存在于我們所觀看到的物體中，我們要在不動(dòng)的式樣中感受到運(yùn)動(dòng)，實(shí)際上是外部的作用力對(duì)大腦和身體的刺激，從而打破了神經(jīng)系統(tǒng)的平衡，激起的生理力與入侵力量的對(duì)抗，從而達(dá)到了暫時(shí)的相對(duì)的穩(wěn)定性，這種相對(duì)的穩(wěn)定性如果用英語(yǔ)來(lái)表述，“tension”這個(gè)單詞是很恰當(dāng)?shù)模覀兪窃陟o止的物體的緊張的對(duì)峙中感受到“運(yùn)動(dòng)”，這種“不動(dòng)之動(dòng)”就可以稱之為“張力”，筆者通過(guò)藝術(shù)作品解讀阿恩海姆的張力理論。

一、從柯勒惠支的作品《織工反抗》分析由傾斜造成的張力

阿恩海姆在闡述傾斜與張力的關(guān)系時(shí)說(shuō)：“如果想使某種式樣包含著傾向性的張力，最有效最基本的手段就是使它的定向傾斜”。在德國(guó)畫家柯勒惠支的作品《織工反抗》中，農(nóng)民起義者的腳部是一條與畫面邊線平行的水平線，右上方的山丘與起義者高舉的武器及頭部連成了一條向左下方的傾斜線，形成了由上到下洪流般的極強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，起義的人群和右邊的垂直邊線形成了一個(gè)尖銳而傾斜的放射性的倒梯形，將畫面分割成了三個(gè)大塊，增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感，在這個(gè)倒梯形越靠近左側(cè)尖角的起義者的身體和武器向前傾斜的角度越大，幾乎是要沖出畫面，使畫面的運(yùn)動(dòng)感和速度感極為強(qiáng)烈。

二、從莫迪利阿尼的作品分析由變形造成的張力

阿恩海姆認(rèn)為形狀的偏離，即改變某些形狀的原有構(gòu)架（如圓形、長(zhǎng)方形、正方形等），產(chǎn)生一種回歸原有構(gòu)架的簡(jiǎn)化趨勢(shì)，或改變觀賞者在以往經(jīng)驗(yàn)的回憶中未發(fā)生改變的形狀，形成緊張力，從而造成“具有傾向性的張力”。意大利著名人物畫家莫迪利阿尼的作品《跪著的裸女》中女人體及被分割的背景畫面在構(gòu)成上以橢圓形、圓形、長(zhǎng)方形、三角形、梯形連接在一起，在塑造的過(guò)程中改變了這些形狀原有的構(gòu)架，把原本具有較簡(jiǎn)單比例的形狀拉長(zhǎng)或壓縮，人物頭部是一個(gè)不規(guī)則的橢圓形，上半身是一個(gè)拉長(zhǎng)的倒梯形，下半身是一個(gè)壓縮的梯形，使簡(jiǎn)單的形狀造成了扭曲的變形，形成了強(qiáng)烈的動(dòng)感，同時(shí)扭曲的形狀在空間中產(chǎn)生了深度上的偏離，也產(chǎn)生了一種緊張力，形成了畫面的張力。

三、從杜桑的《下樓梯的裸女》分析由頻閃產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)感

阿恩海姆認(rèn)為：強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果還可以從那些造成頻閃運(yùn)動(dòng)的靜止式樣中產(chǎn)生出來(lái)，由形象的相似性和變化的連續(xù)性所產(chǎn)生出來(lái)的，是一個(gè)活動(dòng)起來(lái)的知覺(jué)整體，這一知覺(jué)整體的活動(dòng)性又因各個(gè)片段的互相重疊而得到大大加強(qiáng)。意大利未來(lái)派藝術(shù)家杜桑的《下樓梯的裸女》運(yùn)用的是在當(dāng)時(shí)屬于一種全新觀念的幾何形式的抽象處理方法。在以往的寫實(shí)手法上，當(dāng)一幅畫面只表現(xiàn)一種內(nèi)容，就要盡量避免某一個(gè)動(dòng)作或形態(tài)重疊反復(fù)在一起的做法。但是，由于杜尚選擇了形式結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手法，即淡化了對(duì)畫中裸女五官形神具體的刻畫，采用一種平面空間穿插疊加的形式手法，使得畫中人物以不間斷地連續(xù)性地走下樓梯的姿態(tài)，形成了頻閃運(yùn)動(dòng)，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感和視覺(jué)張力，使人們仿佛聽(tīng)到裸女走下樓梯時(shí)那充滿節(jié)奏感的腳步聲。

四、從中國(guó)傳統(tǒng)水墨作品中分析由物理力轉(zhuǎn)化的視覺(jué)力

阿恩海姆還對(duì)由物理力轉(zhuǎn)化為視覺(jué)運(yùn)動(dòng)力的方式進(jìn)行了論述，他認(rèn)為從靜態(tài)的自然物和藝術(shù)作品中也可以知覺(jué)到強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)，“任何一個(gè)藝術(shù)家或特定藝術(shù)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，都可以通過(guò)其中的運(yùn)動(dòng)力被自由發(fā)揮的程度，判斷出它們的精神狀態(tài)”，中國(guó)清代著名畫家朱耷的作品《墨荷幽禽》，畫面構(gòu)成非常簡(jiǎn)單，水中立著三片荷葉，一只小鳥(niǎo)落于殘荷之上，右側(cè)大片的荷葉用筆蒼勁老辣，散鋒行之，能看出其作畫時(shí)行筆速度很快，筆筆相連，氣韻生動(dòng)；左側(cè)的荷葉用了大小不同的六筆，側(cè)鋒為之，行筆緩慢，使墨沉入紙中，錯(cuò)落有致，盡顯華滋，兩根荷葉的莖則更顯運(yùn)動(dòng)感，線條為中鋒用筆，逆鋒而入，行筆沉著，時(shí)快時(shí)慢，筆鋒也在線條行進(jìn)中扭轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出自然的變化和很強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感，讓觀者感受到了畫家作畫時(shí)毛筆行進(jìn)的過(guò)程。這就是阿恩海姆所指的“物理運(yùn)動(dòng)完全可以賦予那些能夠呈現(xiàn)出它們的力量和軌跡的形狀以生命感”，通過(guò)物理運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)張力。

阿恩海姆通過(guò)他對(duì)視知覺(jué)的研究，揭示了張力，即視覺(jué)運(yùn)動(dòng)的奧秘，在他所創(chuàng)造理論的基礎(chǔ)之上通過(guò)對(duì)具體藝術(shù)作品的分析，可以更清晰的看到傾斜、變形、頻閃、物理運(yùn)動(dòng)等因素在變現(xiàn)視覺(jué)張力中所起到的作用，這是我們?cè)谶M(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐和鑒賞過(guò)程中的重要工具，以使我們更主動(dòng)的表現(xiàn)和追求視覺(jué)運(yùn)動(dòng)力，提高作品的質(zhì)量和鑒賞能力。

[1]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?滕守堯(譯).藝術(shù)與視知覺(jué)[M].成都:四川人民出版社,1998.

[2]潘豐泉.形式與拓新——杜尚與《下樓梯的裸女》[J].藝苑,2010(03).

J05

A

1005-5312（2015）08-0093-01