二胡曲《獨弦操》演奏技法新探索

汪欣

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇南京210013）

二胡曲《獨弦操》演奏技法新探索

汪欣

（南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，江蘇南京210013）

本文以二胡曲《獨弦操》為核心，首先介紹樂曲的作者以及創(chuàng)作背景，其次重點闡述本人在演奏此曲過程中結(jié)合自身經(jīng)驗對樂曲中一些演奏技法的新探索。這首樂曲不同與以往傳統(tǒng)樂曲，它融合了現(xiàn)代演奏技法的特點，是一首傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的樂曲！

創(chuàng)作背景；演奏技法；新探索；傳統(tǒng)；現(xiàn)代

一、《獨弦操》的作者即創(chuàng)作背景

二胡曲《獨弦操》是由近代民族音樂家劉天華先生于1932年創(chuàng)作的一首二胡獨奏曲。當(dāng)時正是“九一八”事變爆發(fā)不久后，國家內(nèi)憂外患，動蕩不安。劉天華先生既對現(xiàn)實感到無奈，也為自己的雄心壯志不能實現(xiàn)而感到心痛和迷茫。故此曲又名《憂心曲》。

二、《獨弦操》演奏技法特點新探索

劉天華先生共創(chuàng)作了十首二胡獨奏曲目，而《獨弦操》這首樂曲的獨特之處在于它是所有二胡曲中唯一一首獨弦演奏的樂曲。此首作品既融匯了中國民族音樂的精華同時也借鑒采納了西方的藝術(shù)手法，在傳統(tǒng)的二胡技法上添加新的元素而形成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的演奏特點。

1.左手演奏技法的新探索：《獨弦操》這首樂曲在左手演奏上既繼承了傳統(tǒng)手型的特點同時又賦予了其新的表現(xiàn)形式。

二胡演奏中所說的傳統(tǒng)手形一般是小三度手形，這種手形是經(jīng)過眾多演奏者實踐檢驗所總結(jié)流傳下來的，但是由于每首樂曲的表達情緒不同，我們在演奏時也要適時的在傳統(tǒng)手形的基礎(chǔ)上稍作變化以適應(yīng)樂曲的表達需要。在《獨弦操》這首樂曲中就用到了伸張式手形。

如譜例所示，在演奏此處內(nèi)弦5這個音時如果是按照傳統(tǒng)手形的習(xí)慣則應(yīng)該是用第二把位的四指，但這樣卻不能表達出作者悲憤傷痛的心情，所以必須用三指的下滑加力演奏才能形象的表達這一情感。

在《獨弦操》這首樂曲中還有一個對左手演奏技法要求很高的樂段，從譜例中我們可以看見在演奏這一樂段時手指要從內(nèi)弦二把位的三指3直接大跳換把到三把位的三指1。這不僅對手形有嚴格的要求，在演奏大跳換把時，我們必須要保證左手充分松弛，大跳換把過程中手形的保持可根據(jù)自身演奏習(xí)慣稍加調(diào)整，但是調(diào)整幅度不可過大，最好是一次到位，若手形變化過大一方面在換把的時間上不允許，另一方面不利于準確找到音的位置。

2.右手演奏技法的新探索：右手的持弓演奏是二胡演奏中最為重要的技巧，我們常說二胡演奏的“功力”其實也指“弓力”?？上攵\弓在二胡演奏中承擔(dān)了非常重要一職。在演奏《獨弦操》這首樂曲中，對于右手運弓技巧也進行了新的探索，其中主要有：爆發(fā)強弓和快速換弓。

爆發(fā)強弓在《獨弦操》第二段的演奏中有很大的運用，這段表現(xiàn)的是慷慨激昂的情緒和堅定不移的斗爭信念，因此演奏者在運弓上必須方法得當(dāng)，才能表現(xiàn)出樂曲情感表現(xiàn)所需要的音質(zhì)特點。在操作爆發(fā)強弓的過程中，最為重要的就是右手的松弛性，這就要求：先保持肩部的放松，然后推動放松肘部，最后再向外彈性的甩動手腕，同時要保持運弓的平穩(wěn)性，這樣出來的音才具有爆發(fā)性。

快速換弓主要體現(xiàn)在《獨弦操》這首樂曲中的第三段。這段是輕快的小快板，節(jié)奏是由慢漸快，并且分弓較多。所以在頻繁的換弓中如何做到輕松自如并且流暢不留雜音是個很大的難題，因此短弓的運用必然是最佳的選擇。在短弓的運行中主要注意力度的傳導(dǎo)和弓子的位置，主要在中弓部位，力度要保持平衡.在運行短弓時右手要放松，手腕不要有太大的動作，自然的擺動即可。

3.左右手協(xié)調(diào)配合演奏的新探索：在《獨弦操》這首樂曲中兩手的默契配合技巧上，我的新探索主要體現(xiàn)在：指速與弓速的配合以及高音區(qū)指力與弓力的配合。

在第三段中很多音符的演奏是從內(nèi)弦第一把位直接到高音區(qū)的第四把位。而內(nèi)弦的高音區(qū)沒有外弦那么明亮，通常音色較為低沉暗啞，所以如果力度控制不好那么就很有可能出現(xiàn)噪音。這一力度既包括左手的按弦指力也包括右手的持弓指力，只有指力和弓力的默契配合才能控制好高音區(qū)的音色，將噪音出現(xiàn)的可能性降到最低。經(jīng)過反復(fù)實踐研究，在演奏內(nèi)弦高音區(qū)時，左手按指力度必須減輕，但按壓的音必須要實。右手的弓力也要稍微減輕一點，但可根據(jù)樂曲的力度要求適度增加壓力。在控制好兩手力度的前提下雙手也要充分的放松。

三、結(jié)語

縱觀全文可知，本文主要從三個方面就此曲的演奏技法進行了深入仔細的探索研究，并結(jié)合本人自身演奏經(jīng)驗相應(yīng)的闡述了對每一種技法演奏要領(lǐng)的認識，相信通過此次理論與實踐相結(jié)合的研究方式，我們今后在演奏《獨弦操》這首樂曲時將會有更為深刻的見解和突出的表現(xiàn)！

[1]于漢.二胡演奏的關(guān)鍵技術(shù)[M].北京:大眾文藝出版社,2008.

[2]陳偉.中國國粹藝術(shù)讀本[M].北京:中國文聯(lián)出版社,2009.

[3]傅華根.論二胡演奏[M].北京:國際中國文化出版社,2006.

[4]中國民族管弦樂學(xué)會.華樂大典二胡卷[M].上海:上海音樂出版社, 2010.

J632.21

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1005-5312（2015）35-0102-01