淺析苗族舞蹈創(chuàng)編對(duì)造型與空間的運(yùn)用

謝昆

（重慶人文科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，重慶401573）

淺析苗族舞蹈創(chuàng)編對(duì)造型與空間的運(yùn)用

謝昆

（重慶人文科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，重慶401573）

舞蹈造型構(gòu)圖是舞蹈作品的重要組成部分，一個(gè)舞蹈編導(dǎo)對(duì)造型編創(chuàng)與造型構(gòu)圖的能力直接影響著舞蹈作品水平的高低和藝術(shù)表現(xiàn)力的大小，因此豐富和加強(qiáng)舞蹈的造型構(gòu)圖能力是每一個(gè)舞蹈編導(dǎo)提高創(chuàng)作水平必不可缺少的重要方面。

苗族舞蹈；木鼓舞；踩鼓舞；錦雞舞；雙人舞蹈；多人舞蹈

一、什么是舞蹈造型構(gòu)圖

造型是用一定物質(zhì)材料塑造直觀形象的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng)，那舞蹈造型即是一種相對(duì)靜止的動(dòng)作姿態(tài)。在創(chuàng)編舞蹈的過(guò)程中找尋適合舞蹈主題意義與審美特征的造型構(gòu)圖非常的關(guān)鍵，往往決定了一個(gè)作品成功與否的關(guān)鍵所在。舞蹈藝術(shù)的造型包括兩個(gè)方面內(nèi)容：一方面是人體動(dòng)作姿態(tài)造型；另一方面是舞蹈隊(duì)形、畫(huà)面的造型，也就是舞蹈構(gòu)圖。在苗族舞蹈創(chuàng)編中抓住這一點(diǎn)進(jìn)行深入研究，可以更好的把握苗族舞蹈發(fā)展的趨勢(shì)與脈絡(luò)，更好去創(chuàng)作苗族舞蹈作品。

二、苗族舞蹈中不同風(fēng)格的形態(tài)“造型”特點(diǎn)

1.木鼓舞的形態(tài)“造型”特點(diǎn)——“拐”。木鼓舞以及遷徙舞都屬于粗曠、果敢、剽悍的形像。這種舞蹈氣勢(shì)雄渾，表現(xiàn)出一派陽(yáng)剛之美。木鼓舞的舞蹈動(dòng)律是上身前傾、甩同邊手，順拐，以胯為動(dòng)力，臂部擺動(dòng)幅度很大；用頭、肩、手、腰的扭、甩、轉(zhuǎn)、端、蹬等構(gòu)成大開(kāi)大合、對(duì)比強(qiáng)烈動(dòng)作組合，豐富多變的造型構(gòu)圖。在每一次舞動(dòng)中，腳皆呈踢毽子似的曲膝端腿，身體軀干呈現(xiàn)彎曲、旋擰的形態(tài)“造型”。是苗族人民遷徙山區(qū)生活的最本質(zhì)反映。這個(gè)動(dòng)態(tài)造型“拐”也成為苗族舞蹈最具符號(hào)性的動(dòng)作，在各大藝術(shù)院校的苗族舞蹈訓(xùn)練中都會(huì)重點(diǎn)訓(xùn)練。

2.踩鼓舞的形態(tài)“造型”特點(diǎn)——“擺”。踩鼓舞的動(dòng)律動(dòng)態(tài)特征頗具普遍性與代表性。苗族人民大都習(xí)慣于生活在高山地區(qū)，爬坡上坎，她們的身體本能前傾，甩同邊手，她們的裙子在上下山坡時(shí)隨步子的快慢有規(guī)律的擺動(dòng)，雙臂在裙兩側(cè)自然“擺”動(dòng)，步子、手臂、裙子組合成了協(xié)調(diào)的動(dòng)律動(dòng)態(tài)。

3.錦雞舞的形態(tài)“造型”特點(diǎn)——“顫”。錦雞舞發(fā)源于貴州省丹寨縣境內(nèi)。錦雞舞動(dòng)作以腰為自然搖動(dòng)和膝蓋的自然顫動(dòng)為舞蹈的基本特點(diǎn)。每跳一步，舞者雙膝同時(shí)自然向前顫動(dòng)。在表演時(shí)隨著蘆笙曲調(diào)的快慢節(jié)拍，由膝蓋的顫動(dòng)帶動(dòng)?jì)D女頭上的銀飾一顛一顫。搖搖顫顫的錦雞舞表現(xiàn)了苗族人民悠然自得、溫和嫻靜的生活狀態(tài)。

三、苗族雙人舞蹈“造型”構(gòu)圖

雙人舞的構(gòu)圖在近幾年的民族舞蹈創(chuàng)編中有很多的嘗試，其實(shí)都離不開(kāi)兩個(gè)點(diǎn)在舞臺(tái)平面上的移動(dòng)。兩點(diǎn)可構(gòu)成長(zhǎng)短不一的直線、橫線或任意斜線；兩點(diǎn)也可沿著波狀線、平行線、弧線的軌跡運(yùn)行；大多數(shù)民族類(lèi)雙人舞作品中都是表現(xiàn)刻畫(huà)的各民族男女之間的情愛(ài)，兩個(gè)人物在舞臺(tái)上的一切行動(dòng)，遠(yuǎn)、近，以及空間方位的變化，都可以讓呈現(xiàn)出兩個(gè)人親密或疏遠(yuǎn)、熱情或冷淡。特別是在層層遞進(jìn)的情感線中，表現(xiàn)兩人關(guān)系的高潮點(diǎn)時(shí)，巧妙精湛托舉造型往往可以將情感推動(dòng)到最高點(diǎn)。

在苗族雙人舞創(chuàng)編中本人有一些嘗試和研究，發(fā)現(xiàn)要編好一支雙人舞對(duì)男女的所處的特定環(huán)境要清晰明確，虛實(shí)處理、空間構(gòu)圖的把握都至關(guān)重要。如：必須明白兩人是在什么樣的環(huán)境下相遇并產(chǎn)生情愫，仔細(xì)推敲之后去發(fā)展符合其特定環(huán)境的舞蹈造型與動(dòng)作才能讓人明白舞蹈的意境。其次，在還沒(méi)有達(dá)到情深意濃時(shí)不能有太多接觸造型，而是盡量將距離隔開(kāi)，并選擇不在一個(gè)空間的造型配合，流動(dòng)造型可多不可少。隨著情感的推進(jìn)，將二人的空間造型進(jìn)行變化，達(dá)到高潮時(shí)可加多接觸型造型，并有高空托舉并加入靜止托舉造型進(jìn)行情感的延展。苗族的造型不適合運(yùn)用太多芭蕾的托舉造型，而是需要凸顯苗族人樸實(shí)剛毅樂(lè)觀可愛(ài)的性格造型動(dòng)作。

四、苗族多人舞蹈“造型”構(gòu)圖

群舞由于人數(shù)眾多，可以由多個(gè)點(diǎn)形成不同線條畫(huà)面的變化，充分利用舞臺(tái)的時(shí)間和空間的發(fā)展，運(yùn)用形式美的各種原則和方法進(jìn)行舞蹈的構(gòu)圖造型，因此，有著藝術(shù)創(chuàng)作的很大的潛力，能夠發(fā)揮出舞蹈特有的藝術(shù)表現(xiàn)力。較原始的苗族舞蹈多是以群舞為主，是典型的廣場(chǎng)舞，大部分舞蹈呈現(xiàn)規(guī)則的圓形圖案，如踩鼓舞就是點(diǎn)與弧線的構(gòu)圖關(guān)系。鼓為圓心，舞蹈者組成大小圓形，反手反腳的逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，整體的形式是圓圈圍著定點(diǎn)旋轉(zhuǎn)，有如日月運(yùn)行。苗族舞蹈產(chǎn)生本身就是一種群眾自?shī)首詷?lè)表達(dá)情感的方式，所以在編苗族群舞時(shí)一定要通過(guò)不同的構(gòu)圖表達(dá)出氣勢(shì)與力量，圓圈構(gòu)圖會(huì)給人一種熱情、友好、節(jié)日的氛圍，編導(dǎo)在關(guān)注隊(duì)形動(dòng)作的同時(shí)還需將苗族人民對(duì)祖先與神靈的崇拜與思念至于其中。很多苗族的群舞作品都使用各種豐富多樣的舞臺(tái)構(gòu)圖、隊(duì)形的發(fā)展變化，創(chuàng)造出不同的舞蹈形象和各具特色的舞蹈意境，表現(xiàn)了苗族人的性格特征，有著十分豐富的舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力。很多苗族舞蹈就在于它出色地運(yùn)用了整齊一律的形式美的表現(xiàn)方法，通過(guò)節(jié)奏鮮明、和諧一致、整齊劃一的舞蹈動(dòng)作，把苗族人民內(nèi)心充滿(mǎn)希望的希望與思念之情作了充分的表達(dá)。舞蹈構(gòu)圖雖然簡(jiǎn)單，只是圓圈、長(zhǎng)方形、大橫排等簡(jiǎn)單隊(duì)形的變化，但它卻取得了極好的藝術(shù)效果。女子群舞《水姑娘》的形象之所以給人鮮明、突出的印象，除了作者藝術(shù)構(gòu)思的新穎、深妙外，很大程度就在于舞蹈構(gòu)圖設(shè)計(jì)的精巧、順暢，充分發(fā)揮了舞蹈流動(dòng)畫(huà)面的象征意蘊(yùn)。

貴州苗族舞蹈呈現(xiàn)出的各種風(fēng)格的舞蹈造型，很大部分原因是因?yàn)槊缱逯档姆倍啵瑲v史、環(huán)境、地貌、信仰、生活習(xí)慣的不同。做為舞蹈編導(dǎo)要盡可能的去發(fā)掘龐大的苗族舞蹈體系中的可供發(fā)展的動(dòng)作造型和舞蹈題材，才能編創(chuàng)出有民族特色與文化底蘊(yùn)的優(yōu)秀舞蹈作品。

G812.4

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1005-5312（2015）35-0166-01