論偉人的形象設計
——周恩來的整體造型

凌燕

（湖南省瀟湘電影集團公司，湖南長沙410000）

論偉人的形象設計
——周恩來的整體造型

凌燕

（湖南省瀟湘電影集團公司，湖南長沙410000）

肖像妝是最要體現(xiàn)和還原本真的妝型，造型師不但要有嫻熟的技巧，還要有一定的藝術素養(yǎng)，懂得歷史和社會生活知識。

周恩來；化妝；造型設計

電影、電視化妝造型是綜合性影視藝術創(chuàng)作的重要組成部分，是構成一部影視劇人物形象性格化特征的主要因素之一。鑒于電影化妝藝術的審美特性，化妝師的形象構思又不能局限于文學形象的描繪中。在塑造角色的外部造型特征時，必須和角色的內(nèi)心情緒相結(jié)合。通過人物所處的境遇和心態(tài)以及人物之間的對話和行為動作，挖掘角色的性格化造型細節(jié)。

塑造歷史和現(xiàn)實中的原型，在化妝技法上稱為肖像化妝。首先在人物外形上要盡量模仿得像，這還只是形似，還要運用一切化妝造型手段進行藝術加工。在電影《周恩來的四個晝夜》中，為了把周總理的外在形象刻畫得形似，首先必須了解時代背景，發(fā)生的事件，發(fā)生的地點，以及產(chǎn)生的影響。顧名思義，故事是跟總理緊密相關，它源自于周恩來總理1961年5月在伯延進行的四個晝夜的調(diào)研考察，究竟這四天發(fā)生了什么讓老百感動的事情，這就需要造型師仔細反復的熟讀劇本。

故事發(fā)生的背景是20世紀50年代末60年代初，中國遭遇了連續(xù)三年的自然災害，莊稼幾乎顆粒無收，加之大躍進的失誤及蘇聯(lián)的連續(xù)逼債，國民經(jīng)濟出現(xiàn)了嚴重的困難，全國發(fā)生了空前絕后的大饑荒。伯延是1961年第一個關閉取消“公社大禮堂”的村子。這個英明的決定在當時拯救了成千上萬人的生命!周總理深入到伯延進行社會調(diào)查，以便掌握第一手資料，調(diào)整相關政策。但總理到伯延后看到的是歌舞升平，然而他明察秋毫，去偽存真，用自己赤誠的一言一行感動干部和群眾。不眠的四個晝夜，在總理身體力行的感召下，大家都說出了實情。在充分了解了故事背景和內(nèi)容后，首先在人物造型的上就要營造一種饑荒的氛圍，總理也不例外，所以在膚色的基調(diào)上選擇了偏黃的底色。

在仔細研究了周總理的外在形象后再結(jié)合演員的自身條件，制定了一套造型設計方案。使用了塑型，毛發(fā)以及繪畫化妝法。主要從面部五個方面去真實再現(xiàn)原型（頭發(fā)、眉毛、眼睛、鼻子和胡茬）。飾演總理的孫維民老師詮釋過四十多個周恩來的形象，可是他并不是最像的一個，但卻是最神似的一個。周總理五官最大的特點在于有一對濃黑有力的眉毛和炯炯有神的雙眼，但演員自己的眉毛比較稀疏，我就根據(jù)演員本身的臉型設計了一付假眉毛，在毛質(zhì)上盡量選用黑和粗的，輔以深棕色強調(diào)層次，這樣在視覺上就會感覺很有力度也很自然。既體現(xiàn)了總理的特點也符合演員的五官比例。接下來就是眼睛，總理雙眼皮很明顯，眼型偏長，眼神非常深邃。演員眼睛雙眼皮比較松弛以致眼型不夠完美，利用六棱紗剪出適合他眼型的長度進行粘貼，雙眼皮的寬度盡量寬點，以便眼線化好后不會跟雙眼皮重疊，而達不到雙眼皮的效果，但也不能太寬，看上去會很假。眼皮上用深咖色眼影強調(diào)眼神，然后再粘上一幅自然貼合不卷翹的假睫毛，再次強調(diào)眼神的深邃。總理的毛發(fā)很重，這體現(xiàn)在濃密的頭發(fā)和眉毛，還有胡茬，這些都構成了總理的外在形象的特點，只有抓住這些特點才能盡量還原出總理的原型。

由于演員的頭發(fā)不夠濃密有型，所以給他量身定做了一個后背型前半頭套，主要解決他前發(fā)不夠濃密的缺點，后腦勺以下用他自己的頭發(fā)，然后把頭套的頭發(fā)和他自己的頭發(fā)完美的銜接起來，既解決了前發(fā)發(fā)量的不夠也讓頭套不會顯得生硬，增加真實感。面部五官中鼻子占據(jù)了中心位置，視覺上比較搶眼，仔細觀察了演員的鼻子，發(fā)現(xiàn)他的鼻尖較圓，沒有總理鼻型細長，為了更加貼合總理的鼻型，我用石膏翻出了演員本身的鼻尖，然后根據(jù)總理鼻尖的形狀用塑形泥在石膏鼻尖上雕刻了一個總理的鼻尖，最后用共聚物翻出雕刻后的鼻尖粘貼在演員的鼻尖上以改變鼻型，這是一個非常繁瑣而細致的工作，粘貼的邊緣一定要非常薄才能跟演員皮膚融為一體，再用底色把假鼻尖和演員皮膚顏色銜接好才不會穿幫，而且鼻子上有毛孔會出汗，容易使假鼻尖脫膠，需要時刻注意。最后要體現(xiàn)的是總理的胡子，總理雖然不留胡須，但濃密的胡青印還是不能忽視的，它也是總理總體形象不可或缺的部分，用藍色和灰色調(diào)出胡青的顏色，根據(jù)胡須生長的位置進行打底，為了體現(xiàn)出層次感和真實性，在胡青的基礎上用灰色和咖啡色線條筆進行點潤，使之有胡茬的感覺。

藝術的本質(zhì)是真。但拘泥于生活的真而無適度的藝術夸張和濃縮，則不美，其實也體現(xiàn)不出真。肖像妝是最要體現(xiàn)和還原本真的妝型，這就需要造型師不但要有嫻熟的技巧，還要有一定的藝術素養(yǎng)，懂得歷史和社會生活知識。作為影視劇中人物形象直接創(chuàng)造者和體現(xiàn)者的化妝師，他的職責和專業(yè)就是研究人，研究人物的內(nèi)在心態(tài)和外部造型的有機統(tǒng)一。因此在評價一部影片的藝術得失時，不應忽略化妝造型藝術的審美作用。

[1]徐子涵.化妝造型設計[M].北京:中國紡織出版社,2010.

[2]周靖雅.淺談舞臺化妝造型[J].魅力中國,2013(09).

[3]張晶晶.論影視人物造型設計[J].藝海,2008(04).

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1005-5312（2015）29-0122-01