理查·施特勞斯《英雄生涯》的配器分析

袁小夏

（咸陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，陜西咸陽712000）

理查·施特勞斯《英雄生涯》的配器分析

袁小夏

（咸陽師范學(xué)院音樂學(xué)院，陜西咸陽712000）

理查·施特勞斯是標(biāo)題音樂和交響詩領(lǐng)域偉大的作曲家，同時(shí)又是德國(guó)浪漫派后期最偉大的一位作曲家。他在1898年創(chuàng)作的《英雄生涯》是其極具代表性的一部交響詩作品，無論在創(chuàng)作技巧上還是在創(chuàng)作思想上，這部作品都體現(xiàn)著他深厚的音樂功底和良好的音樂素養(yǎng)。本文將對(duì)理查·施特勞斯《英雄生涯》的配器進(jìn)行研究分析，以期給相關(guān)研究者以有益借鑒。

理查·施特勞斯；《英雄生涯》；配器

一、理查·施特勞斯與《英雄生涯》

理查·施特勞斯在幼年時(shí)期就表現(xiàn)出了很強(qiáng)的音樂天賦，他一生創(chuàng)作了很多的作品，其代表性的作曲有歌劇、協(xié)奏曲、交響曲和交響詩等諸多藝術(shù)作品。在這些音樂作品展示了他新穎大膽的創(chuàng)作思想、高超的創(chuàng)作技巧和豐富多彩、變幻莫測(cè)的配器風(fēng)格。他的作品具有非常復(fù)雜的內(nèi)部線條，也展示了他強(qiáng)大的對(duì)位技術(shù)，我們?cè)诜治隹傋V時(shí)完全可以感受到它在線條設(shè)計(jì)時(shí)巧妙的構(gòu)思。

《英雄生涯》又譯“英雄的一生”和“英雄的生活”，創(chuàng)作于1898年。這部作品以自傳的形式講述了作曲家不懈努力并獲得成功后卻被人嘲笑和批評(píng)、愛人給他的有力支持和經(jīng)歷滄桑世事后的隱退。在《英雄生涯》中他巧妙的提煉和融合了李斯特交響詩的成功經(jīng)驗(yàn)和柏遼茲的細(xì)節(jié)描繪技巧，使得他的交響詩創(chuàng)作獲得了空前絕后的高度。為處理統(tǒng)一性的問題，他采用注釋和作品關(guān)聯(lián)的方式提升作品的連續(xù)性，但很明顯，這部作品并不與往常的創(chuàng)作相同，沒有采用任何的說明文字。

二、《英雄生涯》的配器分析

1.主題的分析。理查·施特勞斯的管弦樂語言一部分來自對(duì)“意味深長(zhǎng)的復(fù)調(diào)”的親身實(shí)踐，另一部分則得益于其對(duì)瓦格納樂譜的分析、研究，有人在對(duì)理查·施特勞斯配器藝術(shù)的評(píng)價(jià)中這樣寫道：“他的總譜能獲得如此美好的音響效果，并不是因?yàn)闃菲鹘M或某個(gè)樂器精致的演奏，而是因?yàn)樵谝魳穭?chuàng)作上他高超的造詣，因?yàn)樗暡刻幚砩系倪壿嬓院拓S富多彩性”。由此可見，他本人較為注重豐富的復(fù)調(diào)體裁是問題關(guān)鍵所在。對(duì)于理查·施特勞斯的配器風(fēng)格來說，其并沒有將線條性和繪畫性作為兩個(gè)互不聯(lián)系的部分，而是將它們相互結(jié)合在其一，而理查·施特勞斯本人最為喜愛的表達(dá)方式復(fù)調(diào)也在其作品中得到了較好的采用，其尤其重視線條化寫法的表現(xiàn)，并通過放棄高音樂器音高尚的方式，選擇更適合音樂作品的樂器來表達(dá)因鱷魚旋律。

2.樂器使用頻度的分析。在《英雄生涯》中頻度出現(xiàn)最高的是弦樂組音色，占到了70%-90%左右。自古典時(shí)期以來，弦樂組在管弦樂隊(duì)中一直都是最重要的成員，它在交響樂隊(duì)中核心和基礎(chǔ)地位從未被動(dòng)搖過，這主要在于弦樂組的力度、音色及演奏技巧的多樣性，這些特點(diǎn)使得其擁有很強(qiáng)的“可塑性”和“包容性”。木管組不同于弦樂組，它有變型樂器和原型樂曲之分，這兩種樂器能夠構(gòu)成很多的組合可能，例如，通過音色的滲透、組合和對(duì)比構(gòu)出變化萬千、色彩斑斕的畫面，這正是其比較可貴的緣由。在《英雄生涯》中，木管組具有不可小窺的重要作用，變型樂器音色頻度為15%-49%，而原型樂器音色為48%-69%。

3.樂器編制。雙管編制是古典派后期以及浪漫派早期的交響樂創(chuàng)作過程總確立的，其木管組包含了長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管和大管四個(gè)聲種，大多數(shù)的樂隊(duì)都采用三管編制，《英雄生涯》作品中使用的四管編制，采用的木管樂器組包含了短笛、長(zhǎng)笛、雙簧管、大管、低音大管、長(zhǎng)號(hào)等，打擊樂器組包括三角鐵、定音鼓、大鼓、豎琴、小提琴、中提琴、大提琴等。其中木管組在力度變化的可能性不如弦樂組和管樂組有優(yōu)勢(shì)，而且只有在與其他樂器組合奏才能取得較好的演奏效果；銅管組在整個(gè)樂隊(duì)中是最響亮的樂器，而弦樂組在力度變化上的優(yōu)越性要高于木管組和銅管組。

4.樂器演奏技術(shù)的分析。木管組樂器的基本奏法包括連奏和斷奏兩種類型，在連奏的過程中，若干個(gè)因連線連接起來的音可以通過起吹產(chǎn)生持續(xù)不斷的氣流。除此之外，在閉塞音與阻塞音兩種奏法中，前者常常被用在強(qiáng)力度的演奏，演奏者會(huì)將把拳頭塞于喇叭口低端然后大力吹響，以產(chǎn)生強(qiáng)烈的金屬聲，阻塞音則是將拳頭淺塞在喇叭口進(jìn)行演奏，產(chǎn)生有效果的弱奏。

5.樂器的分奏與合奏。管類樂器的發(fā)音是單音，而其中很多特定的組合，比如平行八度的旋律，要求使用純音色的樂器，這時(shí)候就要選擇兩件以上的樂器作為演奏樂器，樂器的分奏與合奏在演奏中所采用的比例，合奏要大于分奏，在各類演奏組合中，木管組和銅管組樂器分奏與合奏的比例是1:3，相比其他的樂器組合，這兩者的組合要復(fù)雜的多，并包括變型樂器和原型樂器兩種，原型樂器在兩件以上，變型樂器也有1-2支，在這種樂器組合背景下樂器組的音色構(gòu)成更加多樣化。而弦樂組的分奏與合奏與其他組樂器相比，演奏雙音、三音、四音和弦具有較好的優(yōu)勢(shì)，但是因?yàn)槭艿绞种笍埩Α⒖缍?、指法等因素的限制，要演奏雙音以及和弦的可能性還是有限制的，這就使得分奏成為必要的演奏手法，除此之外，受弦樂組各類樂器音色的影響，分奏是創(chuàng)作者表達(dá)自己創(chuàng)作意圖的重要手法。

三、結(jié)語

在《英雄生涯》中，理查施特勞斯充分展現(xiàn)了其對(duì)配器使用的高深造詣，其不僅最大限制的拓展了樂隊(duì)的編制，讓整個(gè)演奏取得了更有氣勢(shì)的演奏效果，而且通過保持和加強(qiáng)樂器組的音色和個(gè)性，避免了聲部過于擁擠，讓整個(gè)配器表達(dá)以層式立體思維發(fā)展，獲得更好的演奏效果。

[1]王旭青.理查·施特勞斯交響詩的主題發(fā)展及其音樂敘事[J].音樂研究,2009(02).

J205

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1005-5312（2015）29-0071-01