簡論皮特·克拉斯的靜物畫藝術(shù)

唐小雪

（中國美術(shù)學(xué)院，浙江杭州310002）

簡論皮特·克拉斯的靜物畫藝術(shù)

唐小雪

（中國美術(shù)學(xué)院，浙江杭州310002）

17世紀(jì)荷蘭小畫派的藝術(shù)家中，皮特·克拉斯的靜物畫聞名遐邇。他的作品不僅內(nèi)容豐富，且構(gòu)圖極為講究，對象的光線處理科學(xué)合理，表現(xiàn)語言和藝術(shù)技巧上有著顯著突破。文章從人他的早餐系列、頭骨系列等作品展開論述，深入闡述其作品具有的文化特征和藝術(shù)美感。

靜物畫；早餐畫；頭骨系列；單色畫

皮特·克拉斯（Pieter Claesz，1597-1660年）是17世紀(jì)荷蘭著名的“早餐畫”畫家，他的靜物畫大都取材于各式各樣的早餐，如面包、水果、飲料、魚、螃蟹、牡蠣、火腿等食品及相關(guān)的容器。在荷蘭小畫派中，積極從事早餐畫的藝術(shù)家以克拉斯和海達(dá)最為著稱，其中克拉斯的影響最大，作品數(shù)量也最多。1607年荷蘭共和國成立后，新教的改革疏離國家和羅馬教宗之間的關(guān)系，藝術(shù)家也擺脫了教會(huì)的束縛，可以自由地創(chuàng)作自己喜歡的題材。同時(shí)為了滿足新興的資產(chǎn)階物質(zhì)享受的需要，藝術(shù)家面向現(xiàn)實(shí)，再現(xiàn)那些與自己的生活息息相關(guān)的內(nèi)容，表現(xiàn)人們生活中的喜怒哀樂。在藝術(shù)風(fēng)格上，當(dāng)時(shí)的畫家非?？粗貙憣?shí)技巧，注重真實(shí)地再現(xiàn)客觀自然，希望以“靈巧的、能夠欺騙眼睛的技法”塑造對象。當(dāng)然，藝術(shù)家表現(xiàn)這些對象時(shí)并非簡單地復(fù)制，而是做了精心的安排。為了達(dá)到最佳效果，他們在創(chuàng)作時(shí)往往將不同季節(jié)的花卉水果并置在一幅作品中，這樣適合一年中各個(gè)時(shí)期觀賞；有時(shí)為了突出主要表現(xiàn)對象，藝術(shù)家還會(huì)根據(jù)實(shí)際情況將畫面的光線和色澤進(jìn)行改和調(diào)整，以符合構(gòu)圖或象征的需要。

皮特·克拉斯的多數(shù)早餐靜物畫結(jié)構(gòu)完美，空間布局精準(zhǔn)，《螃蟹和檸檬》、1630年的《虛空靜物》、1633年的《水果和牡蠣》、1636年的《鯡魚·一杯啤酒和面包卷》等作品的光學(xué)、色彩學(xué)及焦點(diǎn)關(guān)系的處理精湛細(xì)致，逐層地、有步驟地強(qiáng)化各個(gè)部位的色調(diào)、光線關(guān)系，達(dá)到一種理想化的效果。當(dāng)然為了強(qiáng)化對象的物理特征和觀賞性，使之更加符合人們的審美需求，有些地方進(jìn)行了一些美化，如在質(zhì)感的真實(shí)性或器皿的凸顯感時(shí)，藝術(shù)家有時(shí)故意設(shè)置兩個(gè)或更多光源，這種類似舞臺(tái)效果的強(qiáng)弱不同的光影關(guān)系，讓觀者能夠通過不同的角度來感受對象的微妙變化，最大限度地客觀再現(xiàn)對象的真實(shí)特點(diǎn)。如《鍍金銀的淺杯和裝奶酪籃子》、《肉和檸檬》、《螃蟹和檸檬》等都經(jīng)過了這樣的處理。在《螃蟹和檸檬》中，作者對各個(gè)對象進(jìn)行了細(xì)致入微的摹寫，銀盤中的面包、削皮的檸檬、玲瓏剔透的玻璃杯、晶瑩奪目的新鮮葡萄等，無不惟妙惟肖。即便是背景深處的葡萄枝葉，在光影的作用下也有著逼真的質(zhì)感，真實(shí)而生動(dòng)。同為著名的早餐畫畫家，克拉斯和海達(dá)的早餐畫有著很大的區(qū)別，其中之一就是構(gòu)圖的處理?？死沟脑绮挽o物形式結(jié)構(gòu)不同于海達(dá)的層層疊加，而是高低起伏的并列組合，畫面中的每一件物品，作者都盡可能把它完整的表現(xiàn)出來，所以整體效果顯得簡潔疏朗，即便是出現(xiàn)物品的疊加情況，也不影響其整體結(jié)構(gòu)的通透與清新。

除了數(shù)量眾多的“早餐畫”外，皮特·克拉斯還畫了一些充滿著象征意味的作品，最著名的就是“頭骨系列”。這類作品基本是由頭骨、破敗不堪的書籍、即將燃盡的油燈一起構(gòu)成畫面，預(yù)示著人生的短暫，韶華易逝，人世間的一切無不似蠟燭或燈盞一樣，即便曾經(jīng)異常的輝煌與耀眼，但終有油盡燈枯的一天，有繁華落盡、流沙逝于掌心的時(shí)候。這種充滿哲學(xué)思辨意味的作品是藝術(shù)家對極度繁華即將終結(jié)的憂慮，也是對物極必反的自然運(yùn)行規(guī)律的追尋和思索。

不論是早餐畫還是寓意深刻的頭骨系列，克拉斯靜物畫的畫面都顯得干凈明亮，對象刻畫深邃精到，準(zhǔn)確地再現(xiàn)了光、色、影等元素營造出的結(jié)構(gòu)關(guān)系和氛圍，不追求強(qiáng)烈的色彩效果，而是借用光影塑造空間關(guān)系。這就是克拉斯自己極為偏愛的“單色調(diào)”手法的完美展現(xiàn)。所謂單色調(diào)就是以灰褐、黃褐為基礎(chǔ)，借助由此變幻出的微妙色階極盡精微地再現(xiàn)對象質(zhì)感的變化。這種極度真實(shí)的效果有著非同尋常的感染力，往往會(huì)對觀者帶來極大地震撼和沖擊，乃至精神的凈化和洗禮。 對于灰褐的或是黃褐色的偏愛，是荷蘭藝術(shù)家的共同特點(diǎn)，黑格爾曾在《美學(xué)》中對這一現(xiàn)象有過分析。“由于他們（藝術(shù)家）經(jīng)常對著一種多云的地平線，所以心中老想著一種灰色的背景，這種陰暗的天氣就使得他們對色調(diào)光度、反光、深淺配合等方面的效果和復(fù)雜情況進(jìn)行研究和把它們顯示出來，并且把這種工作看作畫藝的首要任務(wù)。”（黑格爾《美學(xué)》第一卷，271頁）由于環(huán)境的原因，比如土地、河流、近海、云層等常年不變的色澤，荷蘭畫家對于褐色、灰色、土黃或棕紅等色彩特別地敏感和迷戀，并將這一色彩進(jìn)行深刻的研究分析，創(chuàng)造出一整套獨(dú)立的色彩理論，形成低地民族特有的繪畫風(fēng)格。這種特征一直持續(xù)到20世紀(jì)早期。

作為類型化、專業(yè)化的代表，皮特·卡拉斯的靜物畫題材基本以早餐為主，雖然題材偏狹，但依然取得了驚人的成績，這主要因?yàn)楫?dāng)時(shí)繪畫市場競爭激烈，迫使藝術(shù)在繪畫領(lǐng)域的分工上極度細(xì)化，唯有如此，才能夠出人頭地，在市場中贏得一席之地。在皮特·卡拉斯生活的城市哈勒姆，經(jīng)濟(jì)繁榮，人們生活富足，中產(chǎn)階級(jí)數(shù)量龐大，他的筆法精湛的早餐畫很好的迎合他們的需求，因而倍受歡迎。除了早餐畫，克拉斯那些富于深刻思想的“頭骨靜物”在哈勒姆鮮有問津，但在大學(xué)城萊頓銷路很好。這說明在當(dāng)時(shí)的荷蘭不同的城市有著不同的價(jià)值取向和審美喜好，也是正因?yàn)檫@種偏好，造就了荷蘭小畫派藝術(shù)的多樣繁榮和競相發(fā)展，并最終促成繪畫藝術(shù)黃金時(shí)期的到來。

J205

A

1005-5312（2015）29-0070-01