淺談群眾文化演出中對(duì)舞臺(tái)燈光的運(yùn)用

盧嘉峰（廣州市文化館，廣東廣州510310）

淺談群眾文化演出中對(duì)舞臺(tái)燈光的運(yùn)用

盧嘉峰
（廣州市文化館，廣東廣州510310）

組織群眾文化演出是堅(jiān)持發(fā)展公益性文化事業(yè)、精神文明建設(shè)、構(gòu)建和諧社會(huì)的重要工作，也是廣州市文化館的強(qiáng)項(xiàng)。舞臺(tái)燈光的正確運(yùn)用是群文演出中不容忽視的環(huán)節(jié)。

舞臺(tái)燈光歷史；作用及應(yīng)用

一、舞臺(tái)燈光的歷史

16世紀(jì)歐洲如在室外夜間演出，用浸過(guò)樹脂的繩子制成篝燈作為光源。15～16世紀(jì)間，意大利布景師進(jìn)行了色光照明的試驗(yàn)；17世紀(jì)初意大利人在演出中做過(guò)控制燈光驟暗的各種試驗(yàn)。而法國(guó)古典主義演出中也做過(guò)如何表現(xiàn)一晝夜時(shí)間變化的嘗試。18世紀(jì)以來(lái)，演出時(shí)熄滅觀眾席場(chǎng)燈、只留舞臺(tái)燈光，已形成慣例。1755年德累斯頓劇院演出歌劇《耶奧》時(shí)，舞臺(tái)上點(diǎn)燃蠟燭達(dá)8000支之多。19世紀(jì)以來(lái)，光源變化迅速，1808年倫敦蘭心劇場(chǎng)首先用上了煤氣燈，因?yàn)槊簹鉄艨梢岳霉艿澜y(tǒng)一控制并可有明暗變化從而得以推廣。英國(guó)人H.德拉蒙特發(fā)明了石灰燈，在舞臺(tái)上能產(chǎn)生類似日光或月光的光色。1870年英國(guó)使用了石灰燈作為追光，后又以油漆涂在石灰燈的玻璃罩上獲得色光效應(yīng)。1846年巴黎歌劇院第一次使用電弧光源，后又利用電弧光制作出彩色絲綢濾光片并創(chuàng)造了用5個(gè)連續(xù)的燈光變化來(lái)表現(xiàn)從日落至日出全過(guò)程的舞臺(tái)形象。20世紀(jì)初，鎢絲燈泡問(wèn)世后，為舞臺(tái)提供了發(fā)光集中的聚光燈，并為表現(xiàn)舞臺(tái)空間、創(chuàng)造舞臺(tái)氣氛提供了有利條件。調(diào)光器的發(fā)明、燈光系統(tǒng)的統(tǒng)一管理以及濾色片的使用，都加強(qiáng)了舞臺(tái)燈光的表現(xiàn)力。1920年意大利人M.佛爾吐尼設(shè)計(jì)了一種柔光光線反射系統(tǒng)，利用從絲織品上反射出來(lái)的電弧光源來(lái)模擬自然界的光色表現(xiàn)天空的幻覺(jué)。20世紀(jì)初瑞士舞臺(tái)美術(shù)家A.阿庇亞及英國(guó)導(dǎo)演、舞臺(tái)美術(shù)家戈登·格雷先后提出了燈光藝術(shù)造型理論，要求燈光表達(dá)出視覺(jué)雕塑感、音樂(lè)感和舞臺(tái)空間中的運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏感，為燈光藝術(shù)開(kāi)拓了廣闊的天地。50年代中捷克斯洛伐克的舞臺(tái)美術(shù)家J.斯沃博達(dá)創(chuàng)造了多屏幕多層次多角度的投映技術(shù)和不同的燈光塑形技術(shù)，從而豐富了舞臺(tái)燈光的造型語(yǔ)言，促進(jìn)了燈光藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。

據(jù)文字記載，1102年后，北宋的汴梁，每逢元宵節(jié)都演出“百戲”，看臺(tái)樓下用坊木壘成舞臺(tái)，臺(tái)兩旁的垛樓上各掛燈球一枚，大有丈余，內(nèi)燃椽燭，這是中國(guó)人造光源之始。清代張岱的《陶庵夢(mèng)憶》有文字記載，彩燈也始于宋代。劉輝吉在演出《唐明皇游月宮》時(shí)就使用過(guò)變化燈光。清代后期，宮中和民間都在演出“燈彩戲”。光緒十年(1884)慈禧壽誕時(shí)，一次演出就用去蠟燭448支，而民間演出的《牛郎織女》也運(yùn)用了許多喜鵲燈。辛亥革命后，中國(guó)劇場(chǎng)一般使用汽燈或電燈照明。從1933年上海上演《怒吼吧，中國(guó)！》時(shí)起，舞臺(tái)上開(kāi)始建立了舞臺(tái)聚光投射系統(tǒng)。1954年后，先后建成了一些符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的劇場(chǎng)，引進(jìn)并建立了中國(guó)自己的舞臺(tái)燈光系列，發(fā)展了中國(guó)獨(dú)特的幻燈表現(xiàn)藝術(shù)。

二、舞臺(tái)燈光的種類及作用

自舞臺(tái)產(chǎn)生,舞臺(tái)照明隨之成為舞臺(tái)的組成部分.舞臺(tái)是光的世界,光是舞臺(tái)的靈魂。舞臺(tái)演出是綜合性的藝術(shù),燈光在其中占有極其重要的地位。舞臺(tái)照明,貴在突出視覺(jué)、寫實(shí)、審美和表現(xiàn)四大要素。照明設(shè)計(jì)是否成功,是以舞臺(tái)燈光的處理是否得當(dāng)為標(biāo)志。小小舞臺(tái)是有限的,但燈光的表現(xiàn)力和燈光工作者的創(chuàng)造力卻可以是無(wú)限的。舞臺(tái)演出時(shí),燈光師根據(jù)導(dǎo)演構(gòu)思、舞美設(shè)計(jì)和劇情需要,運(yùn)用舞臺(tái)燈光設(shè)備和技術(shù)手段,結(jié)合布景、音響效果、音樂(lè)伴奏等,創(chuàng)造舞臺(tái)環(huán)境的空間感、時(shí)空感，渲染舞臺(tái)氣氛，強(qiáng)化藝術(shù)效果，使觀眾有身臨其境之感。

現(xiàn)在效果燈具品種繁多，除去傳統(tǒng)的筒子燈、回光燈、聚光燈，效果燈就有電腦掃描燈、變色燈、搖頭燈，還有空中玫瑰、激光燈等等。舞臺(tái)燈具按光學(xué)結(jié)構(gòu)可分為泛光燈、聚光燈和幻燈三類；按舞臺(tái)上安裝的部位則又有面光、耳光、腳光、柱光、頂排光、天排光、地排光以及流動(dòng)光之分。泛光系統(tǒng)是指可以發(fā)出均勻柔和的光線并能照射出一定方向燈光的燈具。單獨(dú)的泛光燈、頂排燈、腳燈和幕燈等一般用于照明天幕、繪畫布景或演區(qū)。聚光系統(tǒng)指能發(fā)出定向并能控制光區(qū)范圍的燈具，一般是用折射原理，通過(guò)透鏡投出不同的光斑。

燈光的基調(diào)被音樂(lè)的情緒決定。音樂(lè)的情緒是有顏色的，比如熱烈和充滿激情的音樂(lè)，則燈光用暖色的，可以是紅色的、黃色的等；而曲調(diào)婉約的音樂(lè)，可用藍(lán)色的冷色調(diào)的光。有了對(duì)音樂(lè)情緒的理解和把握，就能首先確定燈光的大體基調(diào)，什么樣的音樂(lè)用什么基調(diào)顏色的光。其次，音樂(lè)的節(jié)奏決定燈光的節(jié)奏，這就是我們通常所說(shuō)的燈光和音樂(lè)的合拍。那具體怎樣合拍呢？首先要明白樂(lè)曲的節(jié)拍是四拍、三拍還是八六拍等，了解其中的強(qiáng)拍和弱拍，可用不同顏色的光和光的強(qiáng)弱來(lái)應(yīng)合樂(lè)曲的拍子。如果音樂(lè)速度很快，那燈光不必應(yīng)合每一拍，可忽略其弱拍，只反映強(qiáng)拍，音樂(lè)的休止可用暗場(chǎng)來(lái)體現(xiàn)?？捎脽艄獾臅r(shí)值、強(qiáng)弱、顏色和類別的變化來(lái)體現(xiàn)音符的音長(zhǎng)、音強(qiáng)、音高和音色的變化。再次，音樂(lè)的結(jié)構(gòu)決定燈光的結(jié)構(gòu)。燈光的結(jié)構(gòu)可分為物理結(jié)構(gòu)和非物理結(jié)構(gòu)，燈光設(shè)計(jì)師常常把筒子燈、回光燈、電腦燈、變色燈以不同組合方式分為若干層次安裝，構(gòu)成燈光三維空間效果，這就是燈光的物理結(jié)構(gòu)（空間結(jié)構(gòu)）。那什么是燈光的非物理結(jié)構(gòu)呢？一首曲子有前奏、間奏、主旋律、副旋律等部分組成，燈光也因此分成不同的部分，由不同光的組合、不同的變化形式來(lái)反映音樂(lè)的不同部分?？傊?，效果燈光的設(shè)計(jì)要以音樂(lè)為基礎(chǔ)，以烘托渲染音樂(lè)氣氛為目的。燈光設(shè)計(jì)師一定要對(duì)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容有較深的理解，才能設(shè)計(jì)出令人滿意的燈光效果。

三、廣場(chǎng)演出舞臺(tái)燈光的應(yīng)用

廣場(chǎng)舞臺(tái)燈光的應(yīng)用應(yīng)注重以下幾個(gè)方面：首先是角度與強(qiáng)弱。通常情況下，燈光在除具備特殊藝術(shù)效果外，還要求主要正面燈光能夠從物體上方的兩側(cè)進(jìn)行照射，光源的垂直與水平方向照射角控制在34—45度，且單面照射時(shí)，不需要有同等的光束與光強(qiáng)。在燈光清晰度允許時(shí)，也可要求能夠從物體前面直接照射，從而保證演員在位置變動(dòng)時(shí)，容貌的不變；其次，控制照度的LUX在數(shù)百到數(shù)千之間，保證其變化的自然平滑，且色溫同規(guī)定值相符；再次是舞臺(tái)燈光應(yīng)具備足夠的軟件（電腦記憶及編程）、硬件（燈具、調(diào)光設(shè)備）；最后，舞臺(tái)燈光需具備染色、照明、特效、烘托等基本功能，來(lái)保證其實(shí)際應(yīng)用的良好效果。

要做好舞臺(tái)燈的配置，還要了解舞臺(tái)燈具的常用光位，這是正確選用配置的重要環(huán)節(jié)之一。（1）面光：自觀眾頂部正面投向舞臺(tái)的光，主要作用為人物正面照明及整臺(tái)基本光鋪染；（2）耳光：位于臺(tái)口外兩側(cè)，斜投于舞臺(tái)的光，分為上下數(shù)層，主要輔助面光，加強(qiáng)面部照明，增加人物、景物的立體感；（3）柱光（又稱側(cè)光）：自臺(tái)口內(nèi)兩側(cè)投射的光，主要用于人物或景物的兩側(cè)面照明，增加立體感、輪廓感；（4）頂光：自舞臺(tái)上方投向舞臺(tái)的光，由前到后分為一排頂光、二排頂光、三排頂光……，主要用于舞臺(tái)普遍照明，增強(qiáng)舞臺(tái)照度，并且有很多景物、道具的定點(diǎn)照射，主要靠頂光去解決；（5）逆光：自舞臺(tái)逆方向投射的光（如頂光、橋光等反向照射），可勾畫出人物、景稱的輪廓，增強(qiáng)立體感和透明感，也可作為特定光源；（6）橋光：在舞臺(tái)兩側(cè)天橋處投向舞臺(tái)的光，主要用于輔助柱光，增強(qiáng)立體感，也用于其他光位不便投射的方位，也可作為特定光源；（7）腳光：自臺(tái)口前的臺(tái)板上向舞臺(tái)投射的光，主要輔助面光照明和消除由于面光等高位照射的人物面部和下顎所形成的陰影；（8）天地排光：自天幕上方和下方投向天幕的光，主要用于天幕的照明和色彩變化；（9）流動(dòng)光：位于舞臺(tái)兩側(cè)的流動(dòng)燈架上，主要輔助橋光，補(bǔ)充舞臺(tái)兩側(cè)光線或其他特定光線；（10）追光：自觀眾席或其他位置需用的光位，主要用于跟蹤演員表演或突出某一特定光線，又用于主持人，是舞臺(tái)藝術(shù)的特寫之筆，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

廣州市文化館在組織群眾文化公益演出方面，有著多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)在每年的公益性群文演出包括送戲下鄉(xiāng)等大約有幾十場(chǎng)，大部分演出都需要提供燈光音響舞美等龐大的服務(wù)，有時(shí)一臺(tái)晚會(huì)就需要多個(gè)場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及LED裝置等等。筆者近40年來(lái)?yè)?dān)任廣州市文化館組織的文藝演出（室內(nèi)及室外）燈光音響工作，在實(shí)踐中深切感受到無(wú)論是大型公益性群文綜藝演出還是小型音樂(lè)晚會(huì)，用燈光效果渲染氣氛、烘托音樂(lè)表達(dá)的理念、制造現(xiàn)場(chǎng)效果，具有不可替代的作用。隨著社會(huì)的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，形形色色的新型舞臺(tái)設(shè)備不斷涌現(xiàn)出來(lái)，這就要求我們更新觀念，加強(qiáng)學(xué)習(xí)，接受新事物，掌握新設(shè)備的功能和技巧，做好本職工作，為新時(shí)期的公益性文化事業(yè)做出貢獻(xiàn)。

[1]郭秀全.淺析舞臺(tái)燈光的應(yīng)用[J].照明技術(shù),2009(30).

[2]黃榮東.舞臺(tái)設(shè)備資源整合分析[J].大舞臺(tái),2011(05).

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1005-5312（2015）23-0193-02