關(guān)于水彩畫創(chuàng)作中發(fā)揮偶然效果問(wèn)題的探討

張曉晴（魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東煙臺(tái)264025）

關(guān)于水彩畫創(chuàng)作中發(fā)揮偶然效果問(wèn)題的探討

張曉晴
（魯東大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，山東煙臺(tái)264025）

水彩畫和其他畫不一樣，畫的媒介是水。水使得它如此特殊，它在屏幕上的效果是明亮的，輕柔的，和繪畫技法的流動(dòng)特性，繪畫手法的概括簡(jiǎn)單，形成與其他種類繪畫的獨(dú)特魅力。作為繪畫藝術(shù)，或有其他各種繪畫藝術(shù)規(guī)律類似水彩畫的形式。從水彩畫表現(xiàn)“偶然性”作為事物聯(lián)系和發(fā)展的普遍規(guī)律，是一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)，我們要進(jìn)行分析和研究。本文從“偶然性”水彩畫問(wèn)題的角度進(jìn)行討論。

水彩畫；偶然性技法

一、水彩畫基本表現(xiàn)方法中的“偶然性”

（一）濕畫法中的效果

濕畫法是指在濕的紙上或濕顏色底上作畫的方法，其濕的意義要清楚的講解濕畫過(guò)程，就得明確濕的定義。他有三個(gè)要素：畫紙、顏料和畫筆，在我們把“紙”完全濕透和僅在紙面濕潤(rùn)。這兩者之間，紙張的濕度還可以有各種變化，這種變化既有“偶然性”也有“必然性”。完全濕透和有積水：水充分滲透進(jìn)畫紙里，這種濕度作畫難度較大，顏色流動(dòng)不易控制，有趣的效果時(shí)有發(fā)生，但隨后將會(huì)消失。這就是必然性發(fā)生的事情之后出現(xiàn)了偶然效果的變化；濕透和紙面有水光：紙面未見(jiàn)有水，但含有足夠的濕度的紙使其看上去有光澤，這種濕度的紙有利于隨心所欲地制造奇妙效果；濕透和相當(dāng)濕：紙面不見(jiàn)水光，這樣的濕度可以令你很容易使用稍微稀釋的顏料，暢快的表現(xiàn)你的意圖但是有時(shí)調(diào)色時(shí)不使用水分它們會(huì)開(kāi)“水花”或者遍地蔓延；比較濕的：是一個(gè)危險(xiǎn)的時(shí)候，這時(shí)顏料的水分通常多于紙張的水分會(huì)產(chǎn)生不必要的“開(kāi)花”但是當(dāng)它無(wú)意間出現(xiàn)在你的畫面給自己帶來(lái)意想不到的效果；表面濕潤(rùn)：水分只是停留在紙上，而反面是干的并開(kāi)始吸水膨脹。上色時(shí)有局部的顏色可能會(huì)“爆炸”。

（二）干畫法中的效果

干畫法是繪畫時(shí)干燥少水的著色繪畫，主要是干底著色，其中包括涂層平底平涂、干底接染、干后重疊、干底并置等方法。干畫法通常是大量水色要飽滿。也就是說(shuō)，調(diào)顏色時(shí)，筆刷膨脹豐滿筆尖有水會(huì)慢慢流下來(lái)，尖滴有滴色顏色。其次是畫在紙上，水明顯比紙?jiān)S多時(shí)，從上到下，從遠(yuǎn)到近走筆，紙始終一直保持著用大量的水，但不要失控。我們?cè)诳刂坪卯嫲宓慕嵌葋?lái)看，有的喜歡畫畫時(shí)把畫立在畫架上，作畫時(shí)一些平坦的桌面上，斑駁的水漬到處流淌。該干未干，不順流反而倒流，這反映了他們不了解水彩畫性能和最基本的技術(shù)。畫板墊太高或太低，無(wú)法完成上述的技術(shù)要求。干底染色法往往是出現(xiàn)意想不到的效果，這是一種干底色彩銜接法，繪畫紙是干的，但采取的第一筆彩色沒(méi)有干之際的優(yōu)勢(shì)，迅速進(jìn)入第二筆的顏色，兩個(gè)顏色滲透融合，效果非常潮濕和生動(dòng)。

二、水彩畫綜合技法中的“偶然性”

（一）搖撒鹽時(shí)的效果

使用鹽的一個(gè)主要問(wèn)題就是隨意性，把鹽倒一些在手掌上，再搖撒在紙上。食鹽在還未完全干的畫面上的一小片地方撒下來(lái)創(chuàng)造出下雪后的雪地場(chǎng)景上的紋理特征。畫面出現(xiàn)了多姿多彩的紋理效果全都是因?yàn)槿鳆}的技法效果，就如同打散彈槍一樣。開(kāi)始是稠密的鹽粒鉆撞在畫面上形成非常緊湊的畫面效果，緊接著，隨著我們手指間的距離縫隙的不斷增大，食鹽便會(huì)向下降落下來(lái)形成了疏密大小不等的效果。工業(yè)用鹽因?yàn)轭w粒較大，在效果上與食鹽相比有細(xì)微的區(qū)別。撒鹽的時(shí)間一定要掌握好，最好是畫紙還處在比較潮濕，畫面如果撒上鹽就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)較大顆粒的“雪花”。如果使用較為細(xì)的食用鹽這些雪花就會(huì)非常小，同時(shí)我們手指縫所漏出來(lái)的食鹽的多少和掉落的地方也是很有偶然的效果，這種雪花在控制時(shí)它的多少和位置是有藝術(shù)家掌握的，而雪花的大小和擴(kuò)散的形狀是無(wú)法控制的。這樣的效果就發(fā)生在背后隱藏著的“偶然性”的規(guī)律。

（二）隨意濺灑的效果

這一技巧的運(yùn)用是繪畫過(guò)程中屬于一種最有價(jià)值的，這就使得畫家們大量的使用濺灑的技巧。它給我們學(xué)習(xí)者帶來(lái)的最明顯的效果就是在干了的畫紙上能產(chǎn)生出大地的感覺(jué)。濺灑的另一種功能就是能產(chǎn)生出各種不同的效果，在紋理復(fù)雜交錯(cuò)的地方就會(huì)像互補(bǔ)色，色彩的干濕濃淡也會(huì)因?yàn)榧y理的關(guān)系而得到更好的處理。有時(shí)候采用濺灑的手法少量的濺灑上一些顏色，就會(huì)使得早先畫上去的不同的顏色非常漂亮的混合在一起。畫紙的干濕和濺灑也有很大的關(guān)系，畫紙?jiān)俑傻臅r(shí)候就更適用于濺灑技法，我們通常會(huì)用一只毛質(zhì)非常柔軟密集的尼龍毛牙刷，因?yàn)檫@種非常好控制畫面。我先把牙刷弄濕，再把牙刷放到我的打算用的顏色中，沾幾下顏色切忌把牙刷沾滿顏色，用手捏捏牙刷使顏色充分的在牙刷上，最后把發(fā)刷拿到我所要處理的畫面上，牙刷要與畫面保持一定的距離，牙刷的毛朝下，用手指開(kāi)始撥動(dòng)。其中我們?cè)趽軇?dòng)時(shí)用力的大小和保持的距離都由我們自由控制，使畫面出現(xiàn)我們想要的效果。有時(shí)在毛毛細(xì)雨的天氣下進(jìn)行水彩畫風(fēng)景寫生，畫面顏色被細(xì)雨淋濕，出現(xiàn)了我們意想不到的樂(lè)趣，引人入勝。

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