試析“謹(jǐn)毛失貌”對(duì)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作的意義

鄭荻（華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖北武漢430079）

試析“謹(jǐn)毛失貌”對(duì)工筆人物畫(huà)創(chuàng)作的意義

鄭荻
（華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖北武漢430079）

在多元化發(fā)展的今天工筆人物畫(huà)也隨之迎來(lái)了新挑戰(zhàn)，如何讓畫(huà)面既保留傳統(tǒng)風(fēng)貌又能引領(lǐng)時(shí)代，重視細(xì)節(jié)刻畫(huà)而又不“謹(jǐn)毛失貌”，是每個(gè)工筆人物畫(huà)者思考的問(wèn)題。

謹(jǐn)毛失貌；整體；局部

自20世紀(jì)80年代以來(lái)，由于受到西方美術(shù)的影響，工筆畫(huà)的發(fā)展迎來(lái)了嶄新的篇章。受到西方審美影響的工筆人物畫(huà)在畫(huà)面構(gòu)成、繪畫(huà)語(yǔ)言、表現(xiàn)方式上呈現(xiàn)出更多元化的發(fā)展，形成了百花齊放、多元并存的新局面。西方透視法在工筆人物畫(huà)中的運(yùn)用使得工筆人物畫(huà)造型更趨向?qū)憣?shí)。而新材料的運(yùn)用為工筆人物畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言的豐富多樣提供了更好的基礎(chǔ)。畫(huà)者以“利器”善畫(huà)，鉆研細(xì)節(jié)使當(dāng)代工筆人物畫(huà)不僅保留著傳統(tǒng)的東方韻味，更體現(xiàn)了畫(huà)者獨(dú)到的審美新視點(diǎn)與深厚的藝術(shù)表現(xiàn)力。在充滿創(chuàng)新的時(shí)代工筆人物畫(huà)也隨之迎來(lái)了新挑戰(zhàn)，如何讓畫(huà)面既精彩獨(dú)到吸引眼球、充分描繪細(xì)節(jié)而又不“謹(jǐn)毛失貌”是每個(gè)工筆人物畫(huà)者思考的問(wèn)題。

一、“謹(jǐn)毛失貌”的意義

“謹(jǐn)毛失貌”出自《說(shuō)林訓(xùn)》“尋常之外，畫(huà)者謹(jǐn)毛而失貌。”其中“尋?！笔枪艜r(shí)的距量單位，尋為八尺，常為一丈六；“毛”是指畫(huà)面的局部、細(xì)節(jié)及烘托主體的部分；而“貌”則指畫(huà)面的整體風(fēng)貌。表達(dá)的是在考察畫(huà)面整體與細(xì)節(jié)時(shí)應(yīng)當(dāng)與之相隔一段距離，方能更客觀的評(píng)判。對(duì)于畫(huà)者而言，則是不可顧此失彼過(guò)于在細(xì)處表現(xiàn)而忽視了整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

二、“謹(jǐn)毛”在當(dāng)代工筆人物畫(huà)中的表現(xiàn)

新時(shí)代多元化的藝術(shù)語(yǔ)言和日新月異的技法創(chuàng)新使得工筆人物畫(huà)可以更好的追求“謹(jǐn)毛”。例如畫(huà)家何家英的作品《紅蘋(píng)果》中不僅在人物造型上采用西方透視學(xué)的觀察方式使造型更加精準(zhǔn)，在服飾的表現(xiàn)上更是使用材料來(lái)創(chuàng)新服飾的質(zhì)感。

《紅蘋(píng)果》中少女的體態(tài)姿勢(shì)，手部、面部的結(jié)構(gòu)，服裝和鞋子的透視及頭發(fā)、蘋(píng)果的體積都借鑒了西方繪畫(huà)的觀察方式。少女蓬松烏黑的短發(fā)不僅在發(fā)絲的用線上引人入勝，在黑發(fā)體積感的表現(xiàn)上也是厚重而透氣。人物在精準(zhǔn)的造型下流露出傳統(tǒng)的東方美感，溫和而傳情。發(fā)絲、睫毛、嘴唇微妙的轉(zhuǎn)折變化，輕托蘋(píng)果的雙手的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，以及少女手指、指甲溫潤(rùn)的光澤無(wú)一不體現(xiàn)畫(huà)家深厚的“謹(jǐn)毛”功力。在少女毛衣的表現(xiàn)上畫(huà)家使用材料“織”出毛衣的質(zhì)感，紐扣的表現(xiàn)上也用材料使之精彩寫(xiě)實(shí)。又如畫(huà)家何家英的作品《秋冥》中除對(duì)主體人物的細(xì)致描繪，更在畫(huà)面前景的土地上用材料使之厚重。

畫(huà)家孫震生在作品《花浴》中將傳統(tǒng)的工筆畫(huà)與壁畫(huà)、巖彩畫(huà)的元素加以融合運(yùn)用。人物采用透視的觀察方式造型，突出女性特有的線條美感，適當(dāng)?shù)目鋸埲宋锏纳聿谋壤Ｓ脗鹘y(tǒng)的工筆畫(huà)線條勾勒主體人物。畫(huà)面的底色借鑒巖彩畫(huà)和壁畫(huà)，使用礦物質(zhì)顏色反復(fù)制作，使之均勻透氣而有空氣感，在整體的色調(diào)中透露著色彩細(xì)微的變化。人物在畫(huà)面左側(cè)回眸淺笑，人物左側(cè)背景透出的粉色浪漫而夢(mèng)幻；人物右側(cè)的浴池里零星散落著花瓣，花瓣集中分布在右下，使畫(huà)面穩(wěn)定有變化。白色的花瓣上用厚重的礦物質(zhì)顏色表現(xiàn)，有些花瓣因礦物質(zhì)顏色的部分脫落呈現(xiàn)出一些在水面一些在水下的效果，生動(dòng)自然。散落的花瓣看似無(wú)規(guī)律卻有設(shè)計(jì)的點(diǎn)綴著畫(huà)面右側(cè)。而水的表現(xiàn)更是由底色制作環(huán)節(jié)的顏色自然流露，似水非水。而主體人物造型考究，面部表情生動(dòng)，眉眼之間藏著秀氣，舉手投足又蘊(yùn)含著俏皮。骨骼和關(guān)節(jié)處的分染既處處到位又不失委婉。

使用新視點(diǎn)融合多元的畫(huà)家還有王冠軍、羅寒蕾、沈?qū)帯堃?jiàn)等等。他們作品追求細(xì)膩入微引人嘆為觀止。都能看出新時(shí)代下畫(huà)家對(duì)畫(huà)面“謹(jǐn)毛”的追求。

三、“謹(jǐn)毛失貌”對(duì)工筆畫(huà)創(chuàng)作的意義

雕塑家?jiàn)W古斯特.羅丹創(chuàng)作巴爾扎克像時(shí)因?yàn)槭植康袼艿眠^(guò)于精彩而使觀者的視線脫離了整體集中在局部，因而不惜砍掉雕塑作品手部，而成就了雕塑的整體性使作品成立。與巴爾扎克像一樣《紅蘋(píng)果》中在少女的服飾等畫(huà)面細(xì)節(jié)雖都是精工至極、匠心獨(dú)運(yùn)，但細(xì)節(jié)的刻畫(huà)并未影響畫(huà)面的整體風(fēng)貌。畫(huà)家用傳統(tǒng)的線條表現(xiàn)方式和清麗的用色奠定畫(huà)面的整體基調(diào)。人物面部染色的清新與厚重的毛衣形成對(duì)比更顯少女的寧?kù)o美麗?！痘ㄔ　分凶髡唠m對(duì)背景制作，人物造型，神態(tài)刻畫(huà)都無(wú)一不謹(jǐn)毛至極，可在畫(huà)面的構(gòu)成和設(shè)計(jì)上突出主體，弱化人們?cè)诰?xì)之處停留的時(shí)間。使畫(huà)面有主有次，和諧統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

在文化多元、表現(xiàn)手段多樣、材料繁多的今天作為工筆人物畫(huà)者更應(yīng)思考如何合理的運(yùn)用材料盡“謹(jǐn)毛”之能事，使畫(huà)面在新時(shí)代中既具民族特色又富有創(chuàng)新，既使細(xì)節(jié)精致又能使而畫(huà)面又能整體統(tǒng)一。

[1]葛路.中國(guó)畫(huà)論史[M].北京:北京大學(xué)出版社,2009.

[2]何家英.工筆人物畫(huà)[M].天津:天津楊柳青畫(huà)社,2007.

[3]孫震生.工筆人物畫(huà)探微[M].合肥:安徽美術(shù)出版社,2011.

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1005-5312（2015）23-0175-01