常玉裸女題材作品的市場分析

周曉曦（華東師范大學(xué)，上海200062）

常玉裸女題材作品的市場分析

周曉曦
（華東師范大學(xué)，上海200062）

常玉，中國第一代油畫家，作為先驅(qū)者和奠基人他在藝術(shù)史上的地位不可小覷。其中裸女畫是他格外鐘愛的繪畫題材，他以擅長的書法線條勾勒，將中國傳統(tǒng)繪畫手法融入到他的創(chuàng)作中。這一題材的作品在拍賣市場也受到諸多藏家的追捧。

裸女題材；市場

常玉，中國第一代油畫家，作為先驅(qū)者和奠基人他在藝術(shù)史上的地位不可小覷。艾爾貝·達昂曾為常玉冠上“中國的馬蒂斯”的稱號，他對常玉在繪畫中爐火純青運用的線條頗為欣賞。常玉在繪畫創(chuàng)作中對裸女題材格外鐘愛，身為中國人的常玉因自幼學(xué)習(xí)書法，在他的裸女題材的創(chuàng)作中習(xí)慣用擅長的書法線條勾勒，將中國傳統(tǒng)繪畫特色和繪畫思想融入到他的創(chuàng)作中去；同時還把有中國特色的民間傳統(tǒng)圖案紋飾、月份牌通俗文化、平面化造型融入自己的繪畫中。

常玉在巴黎的求學(xué)過程明顯不同于當時同樣在巴黎的林風(fēng)眠、徐悲鴻。他并未正式進入美術(shù)學(xué)院去進修，而是充分融入當時的巴黎，從畫壇、畫廊和巴黎人們的生活中去了解法國現(xiàn)代繪畫的脈絡(luò)，①以此為基礎(chǔ)從事藝術(shù)創(chuàng)作，并一生堅持這個理念。他的作品按照其風(fēng)格特征可劃分為“粉色時期”和“黑色時期”。這兩個時期在繪畫題材上始終以靜物和裸體為主；其中他尤其偏喜愛裸女題材。

“粉色時期”是常玉繪畫作品的第一個高峰，那時他筆下的裸女和人物都散發(fā)出獨自神傷的東方詩情畫意。1930年代創(chuàng)作的《粉紅裸女》系列充滿“肉欲”的氣息，大膽使用粉色的背景和清新奔放的線條；民間圖案與艷麗的色彩結(jié)合，突出人體圓潤雕塑般的立體感，與亨利摩爾·圓雕的形體塑造非常相似，又具中國漢唐時期的拙樸。②從常玉筆下的裸女使用夸張的動作和獨特的造型，能看出常玉在創(chuàng)作中吸收了當時流行的野獸派、超現(xiàn)實主義的特質(zhì)。

在創(chuàng)作晚期常玉仍沒有拋棄裸女這個題材，但是風(fēng)格與“粉紅時期”截然不同，這時的他在繪畫中一般用簡化的粗黑色線勾畫、紅黑色對比以及黃金喜慶色為基調(diào)，采用平涂的色彩暈染，具有構(gòu)成主義的因素，又保持著東方古樸的拙韻。③被稱為“黑色時期”，這個時期表現(xiàn)的裸女有意識的隱藏“被觀看”的部分，人物外形用線條加重突出，創(chuàng)造出一種變化著的迷人的抽象形式?！端穆闩?、《三裸女》在空間結(jié)構(gòu)處理上運用傳統(tǒng)的陰陽相生原理，構(gòu)圖上多采用西方平面構(gòu)成原理而富有現(xiàn)代感。采用粗黑線條勾畫，既體現(xiàn)立體派的構(gòu)成因素，又保持著東方古拙的韻味④。

在常玉生前畫作鮮為人識，逝世后這些作品全也沒能在巴黎市場大紅大紫。1990年以后，他的大批畫作被臺灣畫商購回，1992年開始出現(xiàn)于臺北蘇富比拍場，隨后通過臺灣幾家畫廊大力的推介，作品受到港臺收藏者的推崇。雅昌網(wǎng)從1996年開始收集拍賣紀錄，至今共有475件作品上拍，其個人市場指數(shù)也在十年間上漲了近20倍。在雅昌網(wǎng)統(tǒng)計的油畫最高價格排行榜中常玉以8,577,676元/平方尺名列首位，吳大羽、林風(fēng)眠位列其后。

從雅昌藝術(shù)官網(wǎng)收集的拍賣記錄來看常玉裸女題材的上拍作品過百萬的共十幅，其中過千萬的作品有五幅?！段迓闩吩谙愀哿_芙奧2011春拍“現(xiàn)代與當代藝術(shù)專場”，以107,403,840人民幣的價格刷新了華人油畫最高成交紀錄，從這幅作品開始華人油畫的“億元時代"拉開了序幕；這幅作品也是常玉裸女題材作品中唯一一件過億的作品。

常玉的作品在東南亞及國內(nèi)藝術(shù)市場前景十分樂觀，因為他的作品在市場上流通的作品較少，大部分作品被畫廊和博物館珍藏，私人收藏約200幅左右，而且常玉作品來源清晰、真?zhèn)螁栴}查證容易，手中已經(jīng)有常玉作品的藏家認為這樣好的作品十分具有收藏價值，往往不肯輕易出手，“物以稀為貴”，就出現(xiàn)了供不應(yīng)求的情況。

從作品的成交價格來看，高價的裸女題材作品大都是在香港佳士得、蘇富比、羅芙奧中創(chuàng)造，以油畫表現(xiàn)的裸女題材作品更容易拍到高價，從2000年到2014年，油畫裸女題材的作品共9件上拍，并無一流拍，僅這9件作品就創(chuàng)造了人民幣186,687,447元的交易總額。宏觀上，常玉的油畫裸女題材作品價格總體處于上揚態(tài)勢，11年出現(xiàn)了交易額最高點；相比之下紙本水墨水彩的裸女畫則略顯遜色，自2000年紙本水墨水彩的裸女畫作品出現(xiàn)在香港佳士得，成交率遠比不上油畫裸女作品，市場上時常出現(xiàn)流拍的現(xiàn)象，這類作品篇幅一般偏小，主要是以作者日常的習(xí)作為主，畫面勾勒相對來說比較簡單，這類作品價格遠不及油畫作品那么高；但同樣具有收藏價值。隨著市場上流通的油畫裸女題材的作品越來越少，紙本水墨水彩的裸女畫，作為常玉裸女題材作品中數(shù)量相對較多的一部分，在未來的發(fā)展狀況值得藏家進一步關(guān)注。

注釋：

①李東雷.常玉市場內(nèi)地不敵海外[N].中國商報,2007-07-19.

②戴燕萍.論常玉的繪畫成就和市場神話[D].濟南:山東大學(xué),2013.

③周敏.常玉與莫迪里阿尼藝術(shù)作品分析[J].美與時代(下),2013(02).

④戴燕萍.論常玉的繪畫成就和市場神話[D].濟南:山東大學(xué),2013.

J209.2

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1005-5312（2015）23-0172-01