論“小妞電影”的欲望展示性對(duì)女性的影響
——以《欲望都市》為例

李文怡（華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，廣東廣州510000）

論“小妞電影”的欲望展示性對(duì)女性的影響
——以《欲望都市》為例

李文怡
（華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，廣東廣州510000）

“小妞電影”近些年來(lái)一直在歐美十分流行，這幾年來(lái)更是在內(nèi)陸非常流行?！靶℃る娪啊庇衅洫?dú)有的特質(zhì)，這些特質(zhì)便是其明確提出或是潛移默化的欲望展示性。這個(gè)性質(zhì)在給人們帶來(lái)愉悅的同時(shí)，卻也影響了人們尤其是女性的思想和行為，使她們看不清生活的本質(zhì)。文章的最后揭示了“小妞電影”未反映出來(lái)的生活真實(shí)。

小妞電影；女性；欲望展示性；欲望都市

“小妞電影”是20世紀(jì)90年代中期在歐美國(guó)家盛興的一種電影類型①。這種電影類型的主要特征包括：以當(dāng)代的都市女性為為電影的主角與中心，男性則是退居到配角的位置；劇情以女性所喜愛(ài)的愛(ài)情、友情、職場(chǎng)話題為主線；結(jié)局總是試圖滿足女性的夢(mèng)幻主義思想，例如成功《欲望都市》中的凱利成功地?cái)[脫了花心前男友的糾纏，找到了真愛(ài)，并在職場(chǎng)中大獲成功。這類電影在近些年尤其流行，不僅美國(guó)有一系列這樣的電影，例如《賤女孩1》（2004）、《穿普拉達(dá)的女王》（2006）、《欲望都市1》（2008）等等，現(xiàn)在的小妞電影還延伸到了中國(guó)市場(chǎng)，并且深受大家的喜愛(ài)，例如剛上映不久的《北京遇上西雅圖》（2013）以及被稱為中國(guó)首部“小妞電影”的《非常完美》（2009）②。固然，“小妞電影”的盛行是有它的好處的，它在幫助女性尋求自我、關(guān)注自我的方面起到了巨大的作用。然而，它的盛行也引發(fā)了女性一系列不切實(shí)際的幻想。例如，社交方面的過(guò)度自我中心，而忽視他人感受，對(duì)白馬王子式救贖的不切實(shí)際的幻想等等。

一、“小妞電影”的欲望展示性

美國(guó)一年要平均拍攝400多部故事片，但是其中的百分之八十五都無(wú)法在影院上映，即使成功上映了的少數(shù)電影也有很多都淪為了票房毒藥。那么“小妞電影”作為一種愛(ài)情片與女性電影交界的電影類型，它卻獲得了巨大成功，可謂是低成本高回報(bào)，為什么會(huì)這樣？“小妞電影”是好萊塢電影的一個(gè)小分支。“小妞電影”也是一種商業(yè)電影，常?？梢詰{借著一種小成本而獲得超高的票房，而獲得超高票房的原因，還是因?yàn)樗莆樟穗娪暗拇蟛糠钟^眾——女性的心理。

羅蘭·巴特曾說(shuō)：“整個(gè)大眾文化是一部欲望展示的機(jī)器?！雹蹚?0世紀(jì)20-30年代的調(diào)查來(lái)看，女性已構(gòu)成好萊塢的主要觀眾④，那么“小妞電影”要想獲得經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)就必然會(huì)迎合女性的心理?！靶℃る娪啊奔词沁@部欲望展示機(jī)器的創(chuàng)造者之一，也是大眾文化的重要組成者——女性觀眾的迎合者之一。

如何去取悅女性，總體來(lái)說(shuō)也就是一種逃避性所帶來(lái)的一種小妞電影獨(dú)有的拼湊性——也就是其獨(dú)有的劇情與結(jié)局的不相關(guān)性。人們之所以會(huì)去電影院看電影，就是源于電影所本身具有的逃避性。這種逃避性就意指暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)生活中的煩惱，將自己投入到電影的小世界中去。既然能讓人逃避，電影就必然會(huì)像是天堂一樣滿足人們短暫的快樂(lè)。正如勞拉·穆?tīng)査f(shuō)的那樣，人們之所以喜愛(ài)電影的原因歸結(jié)為了兩點(diǎn)：第一點(diǎn)便是一種窺淫性質(zhì)的快感，第二種便是一種自戀性質(zhì)的快感。人們將自己所不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)，在電影的世界中輕易的實(shí)現(xiàn)了，而不用去考慮過(guò)程與后果，所以好萊塢才會(huì)被稱之為造夢(mèng)工廠。

放在“小妞電影”身上，女性永遠(yuǎn)是愛(ài)美的，是感性的，但是正是由于女性的這些特質(zhì)使女性又是虛榮的，又是敏感的。在“小妞電影”的劇情設(shè)置中一般都是一個(gè)平庸的、敏感的以及自己雖然不承認(rèn)但卻愛(ài)慕虛榮的女性做其女主角，因?yàn)檫@樣的女主角是我們絕大多數(shù)女性的替身。但就是這樣的女主角在電影的最后卻往往找到了一群認(rèn)同自己的人，同時(shí)收獲了愛(ài)情、友情與事業(yè)，“不管影片中的‘小妞’經(jīng)過(guò)了多少磨難和挫折，最終導(dǎo)演給觀眾呈現(xiàn)的都是一個(gè)Happy Ending”⑤，就像《欲望都市》中的那句臺(tái)詞一樣，“年復(fù)一年，女人們永遠(yuǎn)在追尋兩件事情，名牌和愛(ài)情“。這里的兩樣?xùn)|西，也正是小妞電影中所習(xí)慣性展示的欲望。

第一，從橫向來(lái)看，敏感和天真本是女性的天性，并不需要我們靠很多的努力去獲得，然而在“小妞電影”中卻被塑造成一種可愛(ài)迷人的個(gè)性，但是在實(shí)際生活中，這種個(gè)性卻并不討人喜歡。第二，從縱向來(lái)看，“小妞電影”總是把著眼點(diǎn)放在女主角閃閃發(fā)光的時(shí)刻，對(duì)她痛苦煎熬的時(shí)刻卻采用一種略寫(xiě)的手法。這就是“小妞電影”中的拼湊性，這種拼湊性表現(xiàn)為一種低付出卻擁有了高回報(bào)，這樣的劇情不符合生活應(yīng)有的邏輯。而且為了吸引觀眾，其結(jié)局往往甚至是超過(guò)了觀眾對(duì)它原有的預(yù)期，這很容易讓我們對(duì)自己懶惰，對(duì)現(xiàn)實(shí)卻不滿，將女性的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)割裂，造成我們對(duì)生活的一種誤解，誤認(rèn)為學(xué)習(xí)小妞電影中的人物角色設(shè)定就自然會(huì)演化成最后的結(jié)局。

二、欲望展示性帶來(lái)的實(shí)際影響

傳播學(xué)的理論提到人們對(duì)信息的接受不是不加選擇的，而是更樂(lè)意接受那些自己認(rèn)同的觀點(diǎn)，并且更容易記住那些自己認(rèn)同的觀點(diǎn)。在這個(gè)“三八線”逐步模糊的年代，常常有人說(shuō)，女性也是半邊天，她們不僅被要求成為一個(gè)賢妻良母，還被要求經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立，這些要求給了女性很大壓力。然而“小妞電影”中的女性卻常常在職場(chǎng)中從灰姑娘到擁有了令人羨慕的職場(chǎng)高位，并且同時(shí)收獲了真愛(ài)，和自己相似的女主角最終收獲了名牌與愛(ài)情，不得不說(shuō)十分符合現(xiàn)代女性的自我認(rèn)同，所以很多女性觀眾不僅僅是將看這類電影當(dāng)做一種娛樂(lè)自身的造夢(mèng)方式，更把“小妞電影”當(dāng)做了一本戀愛(ài)教程來(lái)模仿。很多女性會(huì)將電影中女主角的衣著打扮和調(diào)情方式當(dāng)做一種學(xué)習(xí)資料來(lái)模仿與學(xué)習(xí)，“因?yàn)橹車囊磺惺悄敲闯翋灍o(wú)聊，于是他們也學(xué)會(huì)了一種誘惑的藝術(shù)”。所以，“小妞電影”對(duì)女性的影響不僅僅是停留在精神方面，更體現(xiàn)在了女性的實(shí)際行動(dòng)方面，會(huì)對(duì)女性所面臨的現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生實(shí)際的影響。

“小妞電影”的欲望展示性有兩個(gè)明顯的特征，一是排他性，即是只有我有，其他人或者沒(méi)有或者比我擁有的少。二是完整性，即是在結(jié)局的時(shí)候，我總是什么都擁有，一樣也不缺。它的排他性就會(huì)引發(fā)女性觀眾的自我中心意識(shí)，而它的完整性則會(huì)讓女性觀眾過(guò)度的追求完美。

這種影響具體體現(xiàn)在兩個(gè)方面。第一，自我中心化，這是其欲望展示性的排他性所帶來(lái)的?！靶℃る娪啊彼岢哪切┡詢r(jià)值雖然一定意義上的給我們女性帶來(lái)了自信與自我，但是也帶來(lái)了一系列問(wèn)題。在這個(gè)自媒體的時(shí)代，每個(gè)人都是網(wǎng)絡(luò)世界的中心，與之相對(duì)應(yīng)的“小妞電影”中的女主角也仿佛永遠(yuǎn)處于世界的中心，其他的人對(duì)她們來(lái)說(shuō)都只是他們生活中的一個(gè)配角，就像是她的一個(gè)心愛(ài)的物品一樣，“小妞電影”中的女主角永遠(yuǎn)擁有一個(gè)或幾個(gè)靠譜的閨蜜，這些閨蜜與她的關(guān)系看起來(lái)平等，實(shí)則不平等，例如《欲望都市》中的女主角瑪麗在開(kāi)頭便說(shuō)，“年復(fù)一年，我的單身女閨蜜永遠(yuǎn)是我的避風(fēng)港，也是我的飯票。”她在電影三分鐘的時(shí)候說(shuō)，：“與她們不同，我在尋找一種更大的東西，唯一的愛(ài)?！辈⑶遥陔娪暗那笆昼?，她和她的女性朋友共并排走了三次，但是每一次她都走在她們的中間。在這部電影中，明眼人都能夠看出她的衣服比其他人的好看，她的發(fā)型也是最好看的，她的男友和事業(yè)也是最出色的。這樣的刻意安排普通觀眾只會(huì)將它當(dāng)做一種理所當(dāng)然來(lái)接受，但是這些看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)與描述聯(lián)合起來(lái)其實(shí)構(gòu)成了一種排他性欲望展示的敘事意義。而鑒于電影產(chǎn)生的意義會(huì)反映到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，于是在現(xiàn)實(shí)生活中，我們隨處可以看到現(xiàn)代的女性對(duì)自身的過(guò)度關(guān)注而忽略了他人。

第二，生活夢(mèng)幻化，這是欲望展示性的完整性所帶來(lái)的影響。在“小妞電影”的角色設(shè)定中，女主角永遠(yuǎn)是讓人羨慕的那類人，她們即是漂亮的，又擁有體面的職業(yè)，還擁有完美的愛(ài)情，她們的生活仿佛總是雖然是普通人，但是卻又高于普通人。這就是欲望展示性在“小妞電影‘中的實(shí)際表現(xiàn)。例如《欲望都市》中的四個(gè)女主角中的三個(gè)的職業(yè)分別是專欄作家、娛樂(lè)圈經(jīng)紀(jì)人、律師，并且，在短短的電影開(kāi)頭的十分鐘內(nèi)，女主角已經(jīng)換了七次衣服，在《欲望都市》中，女主角凱麗隨處可以聽(tīng)到你真漂亮，你很驚艷，我很欣賞你寫(xiě)的那篇文章這樣的形容詞，仿佛她就是正在走紅地毯的那個(gè)明星。中國(guó)近些年來(lái)“小妞電影”中的女主角職業(yè)也大抵都是非常光鮮靚麗的高級(jí)白領(lǐng)?！靶℃る娪啊钡姆簽E給我們價(jià)值觀的一個(gè)很明顯的影響就是，我們總認(rèn)為或是總期待什么都擁有，這是“小妞電影”帶給我們的一種紅地毯心理效應(yīng)。

注釋：

①鮮佳.“小妞電影”：定義·類型[J].當(dāng)代電影,2012(05).

②狀態(tài).“非常完美”和“小妞電影”[J].大眾電影,2009(19).

③曹怡平.從剪刀手到守夜人[M].北京:法律出版社,2014.

④理查德·麥特白(澳).好萊塢電影[M].華夏出版社,2011.

⑤顧琳.21世紀(jì)中外“小妞電影”的比較研究[J].新聞與評(píng)論,2012(10).

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1005-5312（2015）23-0127-02