簡述超級寫實(shí)主義雕塑家及其作品

韓祥翠唐珂（湖北師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，湖北黃石435002）

簡述超級寫實(shí)主義雕塑家及其作品

韓祥翠唐珂
（湖北師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，湖北黃石435002）

超級寫實(shí)主義是六十年代出現(xiàn)的一種全新的藝術(shù)形式，它最初始于繪畫藝術(shù)，后來擴(kuò)展到雕塑領(lǐng)域。超級寫實(shí)主義以精致而逼真的寫實(shí)風(fēng)格引人注目，并掀起了現(xiàn)代雕塑的跨越式發(fā)展。文章以克洛斯、漢森等多位藝術(shù)家為例，簡單分析了超級寫實(shí)主義產(chǎn)生的原因及其發(fā)生、發(fā)展的過程和獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)特質(zhì)。

超級寫實(shí)主義；漢森；克洛斯；抽象表現(xiàn)主義

一、超級寫實(shí)主義

超級寫實(shí)主義（Super realism）又稱為照相寫實(shí)主義，是美國20世紀(jì)60年代興起的一種藝術(shù)形式。它的主要特征是借助照相機(jī)等現(xiàn)代手段，將表現(xiàn)對象拍攝下來，而后依照照片的進(jìn)行深入刻畫，全面細(xì)致再現(xiàn)對象的所有表像特點(diǎn)，超級寫實(shí)主義的最高要求和最大特征就是對表現(xiàn)對象的精確逼真刻畫。就其出現(xiàn)的背景來看，超級寫實(shí)主義是對當(dāng)時極為流行的波普風(fēng)格的揚(yáng)棄。初期波普藝術(shù)倡導(dǎo)現(xiàn)成的、破舊物品的瞬間時效形式，而這一實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作方式和普通民眾對藝術(shù)的傳統(tǒng)理解相差甚遠(yuǎn)，在他們看來，那些毫無創(chuàng)造性的現(xiàn)成品拼貼藝術(shù)顯得過于荒誕，虛擬性的符號傳遞出的近乎玄學(xué)的概念，讓人難以理解，遑論接受。出于對波普藝術(shù)的排斥，那種貼近生活、易于解讀的藝術(shù)形式應(yīng)運(yùn)而生，超現(xiàn)實(shí)主義就是其中之一。

二、超級寫實(shí)主義雕塑家及作品

隨著20世紀(jì)60-70年代科技的迅猛發(fā)展，新材料新工藝帶來的技術(shù)革命也促成藝術(shù)家尋求新的、更富有時代性和表現(xiàn)力的創(chuàng)作方式，簡單粗糙且和傳統(tǒng)審美原則背道而馳的流行藝術(shù)并不能滿足人們對新的藝術(shù)形式渴望和追求，一部分藝術(shù)家從波普群體中分離出來，他們利用最新的科技成果和豐富多樣的材料開拓新的方向。這些藝術(shù)家創(chuàng)作中保留了一部分波普藝術(shù)的特征，如注重對象真實(shí)、客觀的屬性的表現(xiàn)，同時又有新的發(fā)展和創(chuàng)造，如對人物極盡精微的刻畫，對場景超乎尋常的關(guān)注等。

超級寫實(shí)主義到目前已經(jīng)發(fā)展了三代，第一代藝術(shù)家以查克·克洛斯(Chuck Close，1940～)為代表，他將要表現(xiàn)的對象拍攝成照片后進(jìn)行分格放大，科學(xué)地勾畫出人物的結(jié)構(gòu)和輪廓，而后賦以色彩?？肆_斯早期的作品尚未擺脫抽象表現(xiàn)主義——美國當(dāng)時最為流行的藝術(shù)形式——的影響，這些作品遠(yuǎn)看是具象寫實(shí)的，近看是抽象的。照相機(jī)的使用，是為了尋求“與眼睛不同的視野和效果”，“要再現(xiàn)照相機(jī)鏡頭和人眼所見之間的不同之處?！保肆_斯語）他后來的作品完全以極端寫實(shí)的方式予以再現(xiàn)對象。除了克洛斯之外，杰出的超級寫實(shí)主義畫家還有皮爾斯坦(Pearlstein)、旦·艾迪(Don Eddy)、艾斯特斯、戈因斯等人。

較之繪畫藝術(shù)，超級寫實(shí)主義雕塑帶來的影響更為廣泛，成名于七十年代的雕塑家有杜安·漢森、迪安德烈亞等人。

杜安·漢森（Duane Hanson，1925.1.17－1996.1.6），美國著名的超級寫實(shí)主義雕塑家，1925年出生于明尼蘇達(dá)州亞歷山大利亞城。1942年在圣保羅市麥卡利斯特美術(shù)學(xué)院就讀，而后在克蘭布魯克美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)雕塑藝術(shù)。1953年曾前往聯(lián)邦德國游學(xué)，1960年返回美國，居住在亞特蘭大市，1965年之后長居佛羅里達(dá)。

杜安·漢森的作品在20世紀(jì)60-70年代的歐洲、美國陸續(xù)展出，引起了人們的極大興趣，這種超現(xiàn)實(shí)主義雕塑也逐漸為大多數(shù)人們所了解。

杜安·漢森的表現(xiàn)對象同雕塑家西格爾是一樣，基本是日常生活中的各色人等，其中的重點(diǎn)為兩類內(nèi)容，一是旅游者和形形色色的顧客，這類數(shù)量眾多。另一類則是對社會焦點(diǎn)問題的披露，這些多以組雕的形式出現(xiàn)，數(shù)量較少。漢森的人物雕塑衣服光鮮，色彩對比強(qiáng)烈，動作神態(tài)自然而真實(shí)，由于作品常常和特定的環(huán)境融為一體，而往往被觀眾誤認(rèn)為是真實(shí)人物。

三、超級寫實(shí)主義的發(fā)展

早期（20世紀(jì)60-80年代）超級寫實(shí)主義雕塑的制作過程，大致為以下幾步：首先是用真人翻模，而后將翻好的各個部分組合拼接，模具完成后給對象涂色、配上衣服等道具。為了追求極度逼真的效果，往往按照人的真實(shí)模樣給對象黏貼上毛發(fā)、汗腺、指甲，皮膚的褶皺紋理也追求同真人一致的效果。九十年代之后，隨著成型工藝的改進(jìn)，超現(xiàn)實(shí)主義雕塑的形體越來越大，尺寸往往放大為真人的若干倍甚至十多倍，強(qiáng)大的體量讓其更具張力，也更具震撼效果。

超級寫實(shí)主義雕塑剛一面世就引起極大爭議，各種攻擊之聲不絕于耳。但較之藝術(shù)界的批判浪潮，普通民眾卻對其有抱有極大熱情，人們很快接受了這種全新的藝術(shù)形式，并在短時間內(nèi)風(fēng)靡了整個世界，成為后現(xiàn)代藝術(shù)語系中最具典型性、也是最具影響力的新型藝術(shù)。

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1005-5312（2015）23-0036-01