肢體+語言=？
——從戲劇形式討論話劇《信任》的主題性

劉婭（天津工業(yè)大學(xué)，天津300387）

肢體+語言=？
——從戲劇形式討論話劇《信任》的主題性

劉婭
（天津工業(yè)大學(xué)，天津300387）

德國(guó)邵賓納劇院話劇《信任》為觀眾帶來全新的戲劇形式：肢體動(dòng)作和戲劇臺(tái)詞相融合。這種新興的話劇形式為觀眾帶來了視覺上的沖擊和最大的想象空間。

信任；肢體；語言；主題

一、《信任》簡(jiǎn)介

今年6月，德國(guó)邵賓納劇院作品話劇《信任》，首次來到中國(guó)大陸。演出效果令觀眾贊嘆演員表現(xiàn)功力的深厚，但仍有不少觀眾在感嘆作品精妙之外，對(duì)于劇中不同于傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)形式，不甚理解。筆者希望通過探討這種新興的戲劇形式，以期能夠使觀眾更加了解該劇。

該劇以2008年的金融危機(jī)為背景，著眼于當(dāng)代人們生活中的信任危機(jī)，描述了金融危機(jī)時(shí)期人與人之間情感關(guān)系的構(gòu)建與崩塌。作品聚焦于處在危機(jī)環(huán)境之下人的心理變化，以及個(gè)人如何處理人與人、人與社會(huì)之間的不信任感。作品放在當(dāng)代社會(huì)語境下，有其更深層次的探討意義。當(dāng)今社會(huì)浮躁，人與人之間的信任缺乏。建立人際關(guān)系的前提有時(shí)取決于功利，缺少孩童時(shí)期的純粹。在這樣的一個(gè)社會(huì)大環(huán)境之下，人與人的信任關(guān)系就更值得思考：是什么原因造成信任缺失？怎樣才能取得別人的信任？社會(huì)文明的發(fā)展是否能夠幫助人民建立誠(chéng)信關(guān)系？

二、從創(chuàng)作方式來看

話劇《信任》的創(chuàng)作方式不同于傳統(tǒng)話劇中的根據(jù)劇本的再創(chuàng)造。而是在導(dǎo)演李希特與編舞范·迪克最初的頭腦風(fēng)暴中形成：決定采用由音樂、肢體、臺(tái)詞、表演相融合的表現(xiàn)手法。在確定了大體的呈現(xiàn)方向之后，導(dǎo)演和編舞激發(fā)演員的創(chuàng)作潛力，形成導(dǎo)演、編舞、演員三者合力，共同創(chuàng)造的方式。導(dǎo)演實(shí)際上也肩負(fù)著編劇的任務(wù)，雖然劇中臺(tái)詞占的比重不大，但是卻起到點(diǎn)睛作用。顯然，導(dǎo)演在藝術(shù)選擇上進(jìn)行了精心的編排，表現(xiàn)憤怒的插曲和犀利辛辣的臺(tái)詞在劇中雖不占主體，卻出現(xiàn)得恰到好處，它們與演員的肢體表演無縫連接，一次次沖擊著以幻滅為主線的劇情，兩者相得益彰，將全劇推向高潮。觀劇時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，整部作品穿插的故事性情節(jié)就是圍繞著，在社會(huì)逐步發(fā)展和迅速變化的各種關(guān)系中相對(duì)較穩(wěn)固且不易破裂婚姻關(guān)系與親子關(guān)系，而這兩組關(guān)系在該劇中變得不再穩(wěn)固，而是隨時(shí)可動(dòng)搖，并且關(guān)系的破裂在劇中已經(jīng)不作道德上的判斷，而是留給觀眾思考。

1、婚姻關(guān)系：在一大段的時(shí)間里，丈夫面對(duì)嘮叨的妻子長(zhǎng)篇大論，而談?wù)摰膬?nèi)容始終不停地摧毀兩個(gè)人之間的關(guān)系。妻子和不同的男人發(fā)生關(guān)系，并且把丈夫的財(cái)產(chǎn)揮霍一空，要求丈夫允許給她三周與情人相處的時(shí)間，并讓丈夫相信她能夠繼續(xù)愛他，最后妻子在半夜離開丈夫，拿走丈夫的一切。這段情節(jié)看似荒謬，但是將婚姻關(guān)系的話題狠狠地拋在觀眾面前。在大段的臺(tái)詞中，導(dǎo)演用三個(gè)赤裸上身的男演員利用肢體動(dòng)作和女演員相配合，這種設(shè)計(jì)更加深了情節(jié)的荒謬性。

2、親子關(guān)系：由于14年前的金融風(fēng)暴，被父母拋棄的孩子，如今長(zhǎng)大成人，坐在親生父母面前，對(duì)他們突然出走憤然指責(zé)。可是母親卻不以為然，其中一人因遭父母的遺棄而無法正視自己的感情和處境，變得狼狽不堪，甚至不再相信身邊的人?？梢哉f這兩組關(guān)系或劇情的表演，從人性情感角度出發(fā)，展現(xiàn)了人與人之間最可靠但也可能隨時(shí)發(fā)生危機(jī)的關(guān)系狀況，讓觀眾審視當(dāng)下人類生存的環(huán)境和自我與他人的關(guān)系，在金錢的面前人性丑惡嘴臉的暴露。

三、從創(chuàng)作理念看

話劇《信任》沒有明顯的場(chǎng)幕區(qū)分，演員隨意在舞臺(tái)上搬動(dòng)道具，將換景呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，沒有刻意隱瞞，而是告訴觀眾這就是在演出，演員的換裝同樣不避諱觀眾，這就也契合了非幻覺主義的理念。舞臺(tái)裝置是兩層立體空間的造型，利用極簡(jiǎn)的風(fēng)格，成為表演、換裝、擺放道具、行動(dòng)的多功能區(qū)域，特別注意到的是用鋼鐵構(gòu)架出的兩層似乎廠房的形式，這樣的布景映射了工業(yè)與金融發(fā)展的微妙關(guān)系。開場(chǎng)時(shí)演員利用各種舞蹈動(dòng)作表現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，若即若離，幾組不同的演員以道具或人為支點(diǎn)，不斷重復(fù)著向上攀爬和向下跌落的動(dòng)作，有臺(tái)詞的演員不斷重復(fù)著大段臺(tái)詞，看似是意識(shí)流，實(shí)際上是帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)矛盾和思考中：“我相信你，或者不相信你，不會(huì)改變?nèi)魏问虑椤薄熬退阄艺娴恼娴南胍悖膊粫?huì)改變?nèi)魏问虑椤边@些發(fā)人深省的臺(tái)詞在提醒觀眾對(duì)于主題的思考。值得一提的是演員們爆發(fā)力十足的形體表現(xiàn)力，演員每一次的互動(dòng)、相擁，再分散再相擁，然后變換對(duì)象的去用肢體交流，都隱喻著現(xiàn)實(shí)中人們的人際交往、情感關(guān)系。緊接著是大段激烈的肢體段落表現(xiàn)出人們?cè)诋?dāng)代內(nèi)心的不安與掙扎，角色一方面成為脆弱關(guān)系的締造者，另一方面又為它所困，人在時(shí)代背景下的渺小與無奈沖擊著觀眾的心靈。劇中人說道“我想改變世界，卻被世界所改變”聯(lián)系到具體生活中的我們，都有年少時(shí)的夢(mèng)想，希望通過自己的努力成為改變世界的人，可是經(jīng)過無數(shù)次的掙扎之后發(fā)現(xiàn)徒勞無功，最后被世界所改變，這幾句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞令人深思。

四、結(jié)語

從整體上看，其實(shí)將《信任》作為完完全全的話劇類型來分析，似乎有失偏頗，它作為一種全新的戲劇樣式活躍在舞臺(tái)上。該劇融合了語言、肢體、表演、音樂一系列的元素，并且互相包容，稱為一種全新的樣式，特別是把肢體語言和臺(tái)詞無縫連接，通過不同的肢體動(dòng)作展現(xiàn)了在人生旅途的迷茫，仿佛在云端漫步般虛無?！缎湃巍肪褪抢昧烁鞣N不同藝術(shù)元素的交融和幻化來達(dá)到作品主題的凸顯，讓觀眾在欣賞不同藝術(shù)的同時(shí)，給觀眾最大的想象空間。

I207.34

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1005-5312（2015）23-0034-01