試論王藍京劇水彩人物畫的藝術(shù)語言

封佩姣

（湖南師范大學(xué)，湖南長沙410081）

試論王藍京劇水彩人物畫的藝術(shù)語言

封佩姣

（湖南師范大學(xué)，湖南長沙410081）

王藍先生的京劇水彩人物畫色彩鮮艷、用水豐富、造型簡單、筆法隨意，他以其特有的傳統(tǒng)水墨水彩語言將京劇人物傳神的神韻，戲一般的舞臺，夢一樣的境界，呈現(xiàn)出來，給人一種干凈、利落的感覺，呈現(xiàn)出了水彩畫的藝術(shù)魅力，十分精彩。

水彩；藝術(shù)語言；神情；戲韻；夢境

水彩畫，以水溶色，以水沖色，它是一種以水為媒介的繪畫，色彩、用水、造型、筆法等構(gòu)成了水彩畫的藝術(shù)語言；而京劇是一門綜合了文學(xué)、繪畫、音樂、雕塑等形式的綜合藝術(shù)。王藍先生的京劇水彩人物畫，將二者有機的結(jié)合了起來，水色淋漓，變化多樣，時而濃烈、燦爛，時而稀疏、空靈，他將京劇的時間和空間，通過畫筆將人物的神韻恰到好處的表達了出來，觀賞他的京劇水彩人物畫，就像是沉浸在詩一樣的夢境當(dāng)中觀看一場正在舞臺上呈現(xiàn)的精彩京劇，王藍先生的每一幅水彩畫都具有濃烈的京劇效果，正是由于他對京劇的熱愛，才使得每幅畫都具有藝術(shù)感染力，讓觀者在情感上產(chǎn)生共鳴。

王藍先生的京劇水彩人物畫源于生活而又高于生活，他通過對京劇的觀察、總結(jié)和積累，在體驗人生心靈深處情感的基礎(chǔ)上，把舞臺上京劇人物的唱、念、做、打，通過水彩畫的藝術(shù)與美化，形成了一場夸張和極其表現(xiàn)性的戲。如他的作品《十一郎》，畫面中人物采用了穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖，造型動作極具夸張性和表現(xiàn)性，他在融匯了中西繪畫筆法的基礎(chǔ)上，將人物的衣著采用了濕潤的黑色大筆觸與幾塊淡淡的藍色相間來表現(xiàn)，衣著筆觸流暢、優(yōu)美，手臂和膝蓋處的線條就像“高山墜石”沉著而有重量，傳達出一種厚重的氣息，而左手與膝蓋處的空白處，以白紙作為“底子”，空白的地方好像有圖，圖底相稱的視覺效果，讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，給觀者豐富的想象空間，別有趣味。干畫法刻畫的靴子，給人一種穩(wěn)定感，濕潤筆觸暈染的臉部，配上干筆描繪的劍眉，微瞇的雙眼，緊閉的嘴唇，將十一郎單純、憨厚的形象惟妙惟肖的展現(xiàn)了出來，再搭配上黑色的服飾和帽子，那蓄勢待發(fā)的樣子，仿佛官兵就在眼前，似有大戰(zhàn)官兵的趨勢，有效的增強了十一郎的藝術(shù)魅力，達到了形神兼?zhèn)涞男Ч?，水彩畫藝術(shù)語言十分強烈，體現(xiàn)出了一種動人心魄的神韻美。

京劇是一門表演藝術(shù)，王藍先生將中國傳統(tǒng)水墨畫的水彩寫意風(fēng)格融入了京劇的戲劇中，賦予了畫面?zhèn)鹘y(tǒng)的藝術(shù)美。如《打黃蓋》一圖，畫中有三個人物：周瑜、黃蓋、諸葛亮。畫面整體給人一種運動的感覺，色彩鮮艷、豐富。背景用濕筆描繪，黃蓋的長髯有少許的留白，空的準確的同時又很生動。畫面的左側(cè)，周瑜半站起來的動勢和一筆而成,、氣脈貫通刻畫的通龍尾梢上憚抖著的雉雞翎，增加了緊張的氣氛。而畫面中央的黃蓋面部處理成了濃烈的紅色六分臉；如浪花翻滾的白色長髯，恰當(dāng)而準確地空白，加強了畫面的生動性與表現(xiàn)力；隨機變化的筆觸，將緊握的雙拳描繪了出來，體現(xiàn)了黃蓋的忠勇，使觀者的心理產(chǎn)生了“動”感，暗示了正在發(fā)生的過程，而畫面右側(cè)的諸葛亮造型簡單，整個身體和長髯用筆隨意的勾畫了出來，用水恰到好處，干筆刻畫的雙眼緊閉，讓旁邊的兩人以為苦肉計演的天衣無縫。王藍先生將畫面中三個人物的心理特征和細微傳神的虛擬動作和神情逼真的表現(xiàn)了出來，觀賞這幅畫，就像是在看一場真真假假、虛虛實實的“逢場作戲”。王藍先生京劇水彩人物畫筆觸灑脫的同時又注重水的靈動性，用水彩的藝術(shù)語言把自己體驗到的情感傳達給觀者，讓觀者為這些情感所感染，也體驗到這種戲韻。

中國京劇是“唱念做打”的綜合體，戲中的音樂和舞蹈是不分家的，而觀賞王藍先生的水彩畫，就好像處在水和色相交融的輕歌曼舞之中。如《游湖借傘》描繪的是在傾盆大雨之時，許仙將傘借給白素貞和小青后的畫面。濕潤的大筆運用染的筆法呈現(xiàn)了雨天的情景，畫出朦朧的天空，畫面水分銜接自然，顯得水乳交融，那種光波的流動感都能使人感受得到。畫中許仙的服飾用紅色描繪，與背景的冷色調(diào)相滲，冷暖對比強烈，但是卻很和諧，畫面呈現(xiàn)出一種朦朧的感覺，讓觀者仿佛正處于西湖邊上，乘舟聽歌。畫面中白素貞和小青的頭發(fā)用筆干脆，可以體會到王藍先生的用筆氣勢，意趣悠遠。簡單造型的墨綠色的雨傘如墨般暈染開來，與朦朧的天空融為了一體，展現(xiàn)出了一種清心的效果。畫中人物表情準確生動，說明王藍先生將畫中人物的內(nèi)心世界捕捉的非常到位，“每幅具有生命力的作品，總有一個像'魂'的東西支撐著它，沒有魂的作品經(jīng)不起細看”正是因為畫家在掌握人物內(nèi)心世界的基礎(chǔ)上，將愛的情感傾注于畫面當(dāng)中，觀者又通過畫面感受畫家的體會，才使得作品得到了升華，具有生命力，看著他描繪的畫面，讓觀者產(chǎn)生一種關(guān)于愛的夢鏡，仿佛身臨西湖湖畔。

王藍先生的京劇水彩人物畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，并不循規(guī)蹈矩，而是創(chuàng)出一片屬于自己的水墨滲化、虛實相生的水彩畫天地，干畫、濕畫結(jié)合進行，濃淡枯潤，妙趣橫生，作者以民族國粹向我們展示了他獨特的藝術(shù)感悟，王藍先生全身心投入的繪畫作品，把觀者帶入到熟悉的劇情當(dāng)中，但同時又讓觀者可以有空間和自由盡情的發(fā)揮想象，帶給觀者特殊的情感體驗，呈現(xiàn)出水彩畫的藝術(shù)魅力。

J215

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1005-5312（2015）26-0181-01