廖冰兄插畫與漫畫藝術(shù)淺談

曹珍

（北京服裝學(xué)院，北京100029）

廖冰兄插畫與漫畫藝術(shù)淺談

曹珍

（北京服裝學(xué)院，北京100029）

廖冰兄是我國(guó)具有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的插畫與漫畫藝術(shù)家，堅(jiān)持漫畫創(chuàng)作七十多年，流傳了大量作品，畢生用畫筆揭露各時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他的畫具有深刻的思想意義和現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)他的漫畫作品博采眾長(zhǎng)，融合古今又自我創(chuàng)新，創(chuàng)作手法多種多樣，對(duì)中國(guó)漫畫在創(chuàng)作題材和形式上做出了自己獨(dú)有的貢獻(xiàn)，是一位值得尊敬的人民藝術(shù)家。

廖冰兄；漫畫；插畫

一、中國(guó)漫畫史的縮影——嚴(yán)肅的時(shí)政漫畫

廖冰兄先生從1932年開始發(fā)表漫畫作品直至21世紀(jì)，每個(gè)時(shí)期的作品都著眼于各時(shí)期社會(huì)的大主題，具有深刻的思想意義和文化意義。

1932年還是中學(xué)生的廖冰兄發(fā)表了一批人生哲理漫畫，這些漫畫的線條天真稚拙，運(yùn)用民間藝術(shù)的風(fēng)格造型來(lái)表現(xiàn)個(gè)人對(duì)生活和人生的感悟，如《一朵嬌吟的花》?？箲?zhàn)期間加入了“救亡漫畫宣傳隊(duì)”創(chuàng)作了大量抗戰(zhàn)漫畫，在廣州舉辦了抗戰(zhàn)漫畫展，因?yàn)閰⒂^人數(shù)多，后又續(xù)展了38天。廖冰兄在這次展覽中的作品有10余幅，大都是揭露蔣統(tǒng)區(qū)腐朽黑暗和社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的丑惡。《貓國(guó)春秋》組畫是他這時(shí)期的力作，不僅產(chǎn)生了巨大的影響，其鮮明獨(dú)特藝術(shù)魅力也深深地打動(dòng)了每一位觀眾。廖冰兄這一時(shí)期的漫畫記錄了一段悲痛的歷史，以通俗、生動(dòng)、鮮明的藝術(shù)形象從多個(gè)側(cè)面展示了中國(guó)必勝，揭露了統(tǒng)治者與侵略者的罪行，申訴了人民的苦難與人世間的不平，是中國(guó)政治諷刺漫畫的杰出代表?？箲?zhàn)結(jié)束后，廖冰兄為適應(yīng)香港人的口味，入鄉(xiāng)隨俗，進(jìn)入了“新市井漫畫”創(chuàng)作階段，將戲劇手段與漫畫結(jié)合，推出多幅“歌謠式漫畫”，其中《阿庚》、《垃圾天堂圖詠》都受到了香港市民的喜愛，在中華書局廣州編輯室做美編時(shí)為《中華知識(shí)叢書》畫了大量插圖。晚年的作品《自嘲》概括了一代人的悲劇。廖冰兄通過自己的機(jī)智和才能將黑暗繪于紙面上，充滿了痛苦與憂患意識(shí)。

二、扎根民間又自我創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格

廖冰兄在繪畫過程中是在不斷探索和創(chuàng)新的，雖然他的繪畫風(fēng)格多變，但從廖冰兄的眾多作品中都能感受到民間藝術(shù)對(duì)其作品的影響。

在廖冰兄的畫面中有很多戲曲元素。不管是人物造型還是朗朗上口的打油詩(shī)都能體現(xiàn)出廖冰兄對(duì)于戲曲的喜愛。如《十二生肖打油詩(shī)》系列組畫中的動(dòng)物形象，有的身穿戲劇中的官服，官帽，有的畫著戲劇中的花臉，有的擺著戲劇中人物的動(dòng)作，色彩鮮明艷麗，活靈活現(xiàn)?！栋酝鮿e姬》一圖更是具有鮮明的戲曲特色。畫中的人物雖然完全采用戲曲人物的造型方式，但畫面只運(yùn)用線條并未上色，稚拙的線條加上簡(jiǎn)單概括的人物造型讓這幅既古樸又具有現(xiàn)代感，形成廖冰兄獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。畫面中虞姬和霸王形成了鮮明的形象對(duì)比，一前一后的構(gòu)圖方式和統(tǒng)一的造型風(fēng)格使得畫面又十分和諧。

除了戲曲元素，民間年畫、布藝、剪紙等民間藝術(shù)元素在廖冰兄的畫面中也有體現(xiàn)。這與他的成長(zhǎng)經(jīng)歷也是分不開的，童年時(shí)的貧困使他無(wú)法去學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，于是民間的木板年畫、門神、街邊的廣告、糖紙等就成了他臨摹的對(duì)象。所以廖冰兄的畫具有濃厚的民間味道，雅俗共賞。在同行中廖冰兄也最尊崇張光宇，在藝術(shù)上深受張光宇的影響，張光宇的畫面中也有很多民間藝術(shù)的裝飾特色，的確，這鮮艷、自由、熱情的民間藝術(shù)有著其深深地吸引力和獨(dú)特的魅力。

三、獨(dú)特的浪漫主義風(fēng)格特色

歐洲大革命失敗以后，人們對(duì)當(dāng)時(shí)的啟蒙運(yùn)用思想感到失望，一些知識(shí)分子不滿當(dāng)時(shí)現(xiàn)狀感到苦悶，于是開始反對(duì)權(quán)威、傳統(tǒng)古典模式，從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)。他們提倡注重藝術(shù)家主觀性和自我表現(xiàn)，從民族奮斗的歷史事件和壯美自然為素材，以夸張的手法塑造形象，感情激烈奔放，不滿現(xiàn)實(shí)追求幻想。廖冰兄的畫便具有鮮明的浪漫主義特色，他運(yùn)用荒誕的表現(xiàn)手法去表達(dá)最嚴(yán)肅的內(nèi)容，充滿了浪漫主義情懷，就像他自己說的他的漫畫主線是悲劇，沒有瀟灑?！洞蛴驮?shī)畫——贈(zèng)教條主義諸公》畫組中，畫面的夸張達(dá)到了極致，又配以詼諧的打油詩(shī)，直指僵化的官僚。其中《花朵必須向上》一幅，畫面中的太陽(yáng)高照，一位小朋友笑盈盈的像是在唱歌，旁邊還有兩朵漂亮的小花，充滿陽(yáng)光積極歡樂的樣子，可仔細(xì)一瞧，太陽(yáng)中心加了一枚釘子，花朵是因?yàn)楸坏踉诹藰渖喜胖敝钡南蛏仙L(zhǎng)，甚至連小朋友的嘴巴也是因?yàn)橛勉^子掛住嘴角網(wǎng)上拉起才呈現(xiàn)的笑容，下面配的調(diào)寄《西江月》打油詩(shī)讀來(lái)朗朗上口，有說有笑的同時(shí)，激發(fā)了人們的憤怒，這組畫即便在今天看來(lái)，也是動(dòng)人心魄的。

廖冰兄用他的畫筆將自己的豪爽、熱血與激情描繪出來(lái)，爭(zhēng)取著社會(huì)的和平、平等和自由。他的畫都很感性，充滿童趣，他喜歡兒童畫，畫面率真、奔放，從不刻意強(qiáng)調(diào)造型與色彩，而是注重表達(dá)自己的情感，在他的畫里我們能強(qiáng)烈的感受到他的敢愛敢恨的浪漫主義情懷。

四、結(jié)語(yǔ)

廖冰兄是一位非常值得我們研究和學(xué)習(xí)的藝術(shù)家，他用一生為需要幫助的人贈(zèng)與關(guān)懷，即便晚年不再畫畫了，也盡力在慈善事業(yè)上幫助窮苦人，尤其在少年兒童教育事業(yè)上給予了不小的幫助，這種精神和社會(huì)責(zé)任感令人敬佩，作為文化藝術(shù)的傳播者值得我們學(xué)習(xí)，就像黃永玉所說：“一張漫畫，怎么能容得下冰兄的全部修養(yǎng)呢？“

[1]廖陵兒,黃民駒.廖冰兄[M].廣州:嶺南美術(shù)出版社,2013.

[2]廖冰兄.廖冰兄的漫畫藝術(shù)—悲憤畫神[M].北京:現(xiàn)代出版社,2005.

J218.2

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1005-5312（2015）26-0178-01