淺談光在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

楊宸君

（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙410081）

淺談光在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用

楊宸君

（湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，湖南長(zhǎng)沙410081）

水彩畫(huà)作為一門(mén)源自西方的繪畫(huà)藝術(shù)，非常重視光線的運(yùn)用和表現(xiàn)。畫(huà)家們利用光來(lái)源的不同角度進(jìn)行構(gòu)圖，通過(guò)表現(xiàn)光線的強(qiáng)弱營(yíng)造繪畫(huà)的意境，光線的運(yùn)用在水彩藝術(shù)中逐漸展現(xiàn)出其獨(dú)特的魅力和審美價(jià)值。

水彩畫(huà)；光線；運(yùn)用

一、光在水彩人物畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)形式

1.逆光的表現(xiàn)。逆光，是指光源從物體的正后方照射而產(chǎn)生的光線形式。它屬于一種較為特殊的光照形式。與其他常見(jiàn)的測(cè)光和頂光相比較，這種光線不易塑造物體的空間感和體積感，但其優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)是能夠是表現(xiàn)對(duì)象的外形得以強(qiáng)調(diào)，更加出色的表現(xiàn)出人物的輪廓美。在關(guān)維興的水彩畫(huà)作品《遠(yuǎn)眺的新娘》中那依窗而立的少女，面部的輪廓線清晰可見(jiàn)，其余都是模糊的，新娘美麗的臉龐，精致的嫁衣，火紅的披紗都籠罩在陰影之中若隱若現(xiàn)。水份融合了色彩，也模糊了形體，同時(shí)更賦予畫(huà)面以柔美和神秘感。

2.單一而聚集的光線。這里所說(shuō)的單一而聚集的光線指的是光源單一，不受其他任何光線的影響，穩(wěn)定而聚集照射的光線。明亮的光線有利于顯現(xiàn)出表現(xiàn)對(duì)象的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，模糊不清的陰影使得光亮處更加清晰，因此聚集光還有著集中視覺(jué)的效果。有很多水彩作品就是利用了聚光效果使得原本平淡無(wú)奇的題材變得與眾不同，如高殿才的水彩畫(huà)作品《勿忘我》就是一個(gè)典型的例子，繪畫(huà)內(nèi)容是一瓶干花放置于窗前，這應(yīng)該是再普通不過(guò)的題材了，但整幅畫(huà)面給以觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使之過(guò)目難忘。那束從窗外投射在干枯花朵上的光線，使畫(huà)面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。水彩作品中經(jīng)常運(yùn)用暈染，趁著畫(huà)面濕潤(rùn)未干銜接上去，洗，擦等技巧來(lái)表現(xiàn)過(guò)渡，其效果給人的感受是非常自然的，而且?guī)в兴湿?dú)特的審美情趣。

3.強(qiáng)光的表現(xiàn)。強(qiáng)光，指的是光線充足而強(qiáng)烈，直接照射在物體上，并且在受光部又形成了漫反射的光線形式。通常正午是陽(yáng)光最充足的時(shí)間，室外的物體都受到強(qiáng)光的照射。受到強(qiáng)光照射的物體光影清晰可見(jiàn)，色彩豐富而多變，輪廓線明確，體積感較強(qiáng)。與之前所提到的逆光、單一聚集的光相比較，強(qiáng)光的繪畫(huà)作品中幾乎是沒(méi)有重色塊的，即使某小部分有也是純度極高的。在水彩作品中，有很多表現(xiàn)強(qiáng)光的畫(huà)面，水彩所特有的干凈、明快特性，使得強(qiáng)光在畫(huà)面中表現(xiàn)得更加清澈而耀眼，比如蔣智南的新疆人物系列作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的光感，是光與人物在畫(huà)面中的完美結(jié)合。在他的筆下人物在強(qiáng)烈的光線下體現(xiàn)出人物的特點(diǎn)與鮮明的性格，欣賞他的畫(huà)作仿佛有種身臨其境的感覺(jué)，這些人物就出現(xiàn)在你的眼前，惟妙惟肖。

二、光在中國(guó)水彩人物畫(huà)中的運(yùn)用

1.光線與視覺(jué)造型的處理。在當(dāng)今中國(guó)，無(wú)論是在書(shū)籍中還是展覽中，以寫(xiě)實(shí)為主的作品還是占據(jù)繪畫(huà)題材中的主導(dǎo)地位。一談到寫(xiě)實(shí)我們就必須正視造型這個(gè)問(wèn)題。光線作為造型表現(xiàn)的組成媒介，光能夠產(chǎn)生光線和陰影，物體的外形、輪廓、體積都是依靠著光影結(jié)合而呈現(xiàn)出來(lái)。不同的光線給人帶來(lái)不同的視覺(jué)感受，也影響著繪畫(huà)的造型方式和作者想要表現(xiàn)物體的重點(diǎn)部分。如果光線來(lái)自側(cè)上方或者是正上方照射在物體上時(shí)，可以顯示出更為豐富的明暗層次，從而體現(xiàn)出整個(gè)物體的三維體面關(guān)系。如果光線來(lái)自正后方或者是正前方照射在物體上時(shí)，可以產(chǎn)生逆光和平光，呈現(xiàn)出的是物體清晰的外輪廓線和較為具體的形體特征，從而加強(qiáng)物體外形輪廓和體面感。

2.光線與構(gòu)圖的關(guān)系。隨著光線逐漸成為一些水彩作品中的主角，它對(duì)構(gòu)圖的影響是無(wú)處不在的。畫(huà)家通過(guò)光線的照射方向和光影的形狀安排畫(huà)面結(jié)構(gòu)，這就使得畫(huà)面中的光影產(chǎn)生豐富多變的效果，避免了直白和單一。張充仁的繪畫(huà)作品《佛羅倫薩》中光影對(duì)構(gòu)圖起著非常大的作用，這幅畫(huà)的構(gòu)圖本來(lái)是平淡無(wú)奇的，但是投影使得畫(huà)面產(chǎn)生了豐富有趣的變化。作者將四分之三的畫(huà)面置于強(qiáng)光中，這部分的陰影在畫(huà)面三分之一處由上而下貫穿下來(lái)打破了畫(huà)面兩截的構(gòu)圖，使得畫(huà)面上三分之一的受光部分產(chǎn)生了生動(dòng)的變化，也使得整幅畫(huà)面具有穩(wěn)定和平衡感。

3.光線與氛圍的營(yíng)造。光線與人的視覺(jué)密切相關(guān)。有了光線才能感受到美的、具體的、可感知的形象，它可以調(diào)動(dòng)觀者的情緒，啟迪人的想象，使人們?cè)诰裆系玫胶艽蟮挠鋹偤蜐M足的功能。用光線來(lái)營(yíng)造氛圍，形成光線獨(dú)特的藝術(shù)感染力，這些正是光線體現(xiàn)畫(huà)面美的魅力所在。藝術(shù)家通過(guò)這種光照的不同角度來(lái)營(yíng)造出緊張、恐懼、危險(xiǎn)甚至怪異的氛圍。晨曦日出，生機(jī)勃勃，給人感覺(jué)是充滿激情與希望的。日落黃昏，總會(huì)使人感到憂傷與惆悵。李劍晨的作品《晨曦中的人民英雄紀(jì)念碑》就是用清晨的晨曦之光渲染畫(huà)面氛圍，使得觀者在緬懷英雄的同時(shí)，心中充滿著斗志與激情。

三、結(jié)語(yǔ)

很多畫(huà)家認(rèn)為，光線是畫(huà)面的靈魂，因?yàn)樗梢再x予畫(huà)面生命力與靈氣。運(yùn)用不同的光照可以獲得不同的造型方式，光線使得畫(huà)面構(gòu)圖更加富有生趣，光線也可以渲染出各種不同的藝術(shù)氛圍。通過(guò)對(duì)水彩作品中光線的運(yùn)用與表現(xiàn)分析，光線在水彩畫(huà)中具有著獨(dú)特的審美價(jià)值，能夠展現(xiàn)出多種多樣的藝術(shù)效果，使我們能夠更加深入了解水彩。

[1]周剛.水彩畫(huà)研究[M].杭州:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2000.

[2]賀建國(guó).水彩畫(huà)技法新探[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2000.

[3]魯賓·沃爾夫(美).光的表現(xiàn)[M].沈陽(yáng):遼寧美術(shù)出版社,2007.

J215

A

1005-5312（2015）26-0175-01