初探綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

仝瑞望

（青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東青島266071）

初探綜合材料在水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

仝瑞望

（青島大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東青島266071）

在當(dāng)代的藝術(shù)思潮中，變革和創(chuàng)新已經(jīng)成為了一個(gè)普遍的現(xiàn)象，而運(yùn)用綜合材料進(jìn)行繪畫則是拓展水彩畫自身生存空間的一種方法。在《物之戀》的這幅水彩畫作品的創(chuàng)作過程中，筆者嘗試著去運(yùn)用很多種材料進(jìn)行繪畫，以期拓展水彩畫本體的繪畫語言與審美意趣。在綜合材料這條道路上，還有很多方面值得去研究，只要堅(jiān)持，總會(huì)有所收獲。

綜合材料；水彩畫；創(chuàng)作；繪畫語言

自我國(guó)改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的新時(shí)期以來，中國(guó)水彩畫也逐漸進(jìn)入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的新階段?，F(xiàn)如今全國(guó)越來越多的高校也增設(shè)了水彩專業(yè)，開始了對(duì)水彩畫的教學(xué)與研究。我們的水彩隊(duì)伍在不斷的擴(kuò)大，審美意識(shí)、思想觀念也愈加活躍。

在近年來的全國(guó)、省市、自治區(qū)等大大小小的美術(shù)作品展覽中，我們可以看到中國(guó)的水彩畫創(chuàng)作也呈現(xiàn)出一種運(yùn)用材料多元化、表現(xiàn)手法多樣化的趨勢(shì)。不可否認(rèn)，任何繪畫的表現(xiàn)力總是有限的。這種“有限”性一方面受制于傳統(tǒng)語言的規(guī)范，另一方面受制于本體語言和固有材料的缺陷。例如：用油畫的材質(zhì)去表現(xiàn)水彩的“水味”顯然是力不從心的。反過來，用水彩畫來表現(xiàn)油畫的厚重感也是件很難的事情。但是，這兩者之間并沒有構(gòu)成不可逾越的障礙。在當(dāng)代，各種藝術(shù)之間的相互交流和相互融合已成為可能。各畫種在保持自身特點(diǎn)的同時(shí)，不斷地吸取、借鑒其他畫種的養(yǎng)分和語言特點(diǎn)，不斷地在擴(kuò)大著自身的內(nèi)涵和外延。有的人會(huì)在油畫布上做底，然后在上面畫水彩，表現(xiàn)出不同的水色交融的效果；有的人可以在卡紙上畫水彩，力求做出浪拍崖石的氣勢(shì)；有的人則會(huì)在木板上直接鋪色，利用木板上的紋理表達(dá)自己想要表達(dá)的內(nèi)容；有的人會(huì)在畫紙上拼貼出其他可以融入畫面的東西。我們?cè)谒十媱?chuàng)作中的思想越來越活躍了，創(chuàng)作出的耐人尋味的作品更是層出不窮，這是值得我們水彩畫工作者倍感欣慰的事情。同時(shí)，這也堅(jiān)定了我在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作的過程中運(yùn)用綜合材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的決心。

我創(chuàng)作的這幅作品的名字叫做《物之戀》，尺寸為56X72厘米，畫面中的主體物是十幾個(gè)擺放在不同位置的瓶子。事物的表面有時(shí)并沒有我們想象的那么簡(jiǎn)單，看似普通的酒瓶堆在一起，它們前后層次微妙，左右間隔有致，正負(fù)形的關(guān)系相當(dāng)耐人尋味。這便是一種關(guān)系。這種關(guān)系我認(rèn)為莫蘭迪對(duì)其的研究應(yīng)該是很深刻的。談到表達(dá)某樣?xùn)|西，能把簡(jiǎn)單的東西表達(dá)出不簡(jiǎn)單，而把復(fù)雜的東西表達(dá)出不復(fù)雜，這是一件很困難的事情，為此我也在努力的去探索、去研究。在用紙上，我選擇了重克數(shù)的保定紙，用紙方面也就只是個(gè)人習(xí)慣而已。保定紙的紋理，既能形成一種顏色沉淀，又可以方便塑造酒瓶之類的物體。在構(gòu)圖的過程中，我反復(fù)在草稿紙上進(jìn)行構(gòu)思，幾易其稿最終才把這組靜物的形體有選擇性的畫在了紙上。畫面構(gòu)圖穩(wěn)重，橫豎有致，我偏愛于這種構(gòu)圖，因?yàn)檫@樣的構(gòu)圖可以讓我有一種踏實(shí)的感覺，一種平靜的感覺。畫面中有木板的存在，為了順和整個(gè)我設(shè)定的色調(diào)，我打算把場(chǎng)景里的東西都在幾種灰綠色中變化。我把畫面中有白色線條的地方用遮蓋液遮住，然后便用塑形膏在紙張上做底，在哪做底是一個(gè)有選擇性的關(guān)卡，有些地方不用涂抹塑形膏，而有些地方則要鋪的很多，很厚，還要鋪出條理來。我按照油畫傳統(tǒng)技法中前厚后薄的特點(diǎn)，在紙張中，對(duì)處于畫面后面的兩個(gè)酒瓶均沒有做肌理。木板的紋理是一個(gè)很有趣味并值得研究的一部分內(nèi)容，但處于畫面的后面，我便采取薄鋪塑形膏的方法對(duì)其做底。接下來的便是處于畫面前面的酒瓶，在對(duì)其做肌理時(shí)，要有變化。或橫向用筆，或豎向用筆，減少其之間的雷同率。對(duì)處于視覺中心的酒瓶，在做底的時(shí)候一定要周全考慮，切不要心急。我之所以如此去做，是有一定根據(jù)在其中的。廣東著名水彩畫家黃增炎先生在其水彩創(chuàng)作中，都在做底上有很深的研究，在他的《陶罐》畫面中，我們可以看到他把構(gòu)圖分成了三大塊，即石壁、陶罐、地面，簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單了。這給后面的繪制帶來了很大的困難，因?yàn)樵绞呛?jiǎn)單的東西，越要想方設(shè)法充實(shí)。不僅僅這一張作品，在這一系列的作品中，他采用在底子上做肌理的方法，用水彩透明色在基底上畫出了油畫般渾然一體的視覺效果，但又不失去水彩畫那種輕松透明的感覺，只是加強(qiáng)了畫面色彩的豐富性和凝重意味，具有一種厚實(shí)感?！锻膮f(xié)力》更是黃增炎先生的一幅力作。做出的肌理中，顯現(xiàn)出了石塊的質(zhì)感與重量，顯現(xiàn)出了婦女們推動(dòng)深陷于泥漿之中的車子的力度，顯現(xiàn)出了高強(qiáng)度的勞動(dòng)，顯現(xiàn)出了那個(gè)年代艱苦創(chuàng)業(yè)的精神。黃增炎先生試圖借助筆觸、肌理痕跡在寫實(shí)的造型與抽象的趣味之間尋求自然契合，使畫面富有了當(dāng)代氣息。在對(duì)其畫面的表現(xiàn)中，他也十分注重水的韻味，每處筆觸、肌理痕跡無不是水的流動(dòng)、凝結(jié)所產(chǎn)生，使之不失水彩畫材質(zhì)的特點(diǎn)。在紙質(zhì)上做完肌理之后，便進(jìn)入了對(duì)畫面內(nèi)容上色繪制的過程中了。在案板的一旁，我放置了兩種不同的水：一種是干凈的自來水，另一種是自制的一種白糖水。白糖水是用白糖加于熱水之中攪勻之后得來的，但在制作之中要掌握好紅糖與水之間的配制比例。由此，我配制白糖水的目的是顯而易見的。還是遵循前厚后薄的老道理，除了木板在內(nèi)的背景是沒有必要完全用白糖水調(diào)和的顏料畫，而木板則需要。只有這樣，再結(jié)合我剛才鋪制的肌理，如此一來，在表現(xiàn)木板的肌理上就很順手了。白糖水調(diào)和顏料與膠水調(diào)和顏料有很大的不同之處。我是考慮到了膠水的粘稠度比較高，而且對(duì)水彩筆有一定程度上的損壞，我便更熱衷于使用我自行配置的白糖水進(jìn)行對(duì)顏料的調(diào)和。在用白糖水調(diào)和后的顏料進(jìn)行繪制酒瓶時(shí)，要注重用筆的急與緩，要學(xué)會(huì)頓筆，更要懂得在何處頓筆。這樣，便表現(xiàn)出了酒瓶自身的虛實(shí)，也表現(xiàn)出了這些酒瓶之間的虛實(shí)，同時(shí)也形成了一種不同尋常的視覺效果，豐富了水彩語言的內(nèi)容，更拓展了水彩畫表現(xiàn)中所運(yùn)用的材質(zhì)。為了增強(qiáng)處于畫面前面的葡萄酒瓶的真實(shí)感，我有了另外的一個(gè)打算：在處于視覺中心處的幾個(gè)酒瓶的標(biāo)簽上，我粘上了衛(wèi)生紙和打印紙，以此來體現(xiàn)標(biāo)簽的厚度與光感。為了使這些拼貼上去的紙張融入到畫面中的這一色調(diào)的氛圍中，接下來還要表現(xiàn)一下紙張?jiān)诋嬅嬷械睦渑P(guān)系以及黑白灰關(guān)系，增強(qiáng)畫面的整體效果。例如：劉昌明的《一個(gè)教師的工作臺(tái)》，此畫采用了拼貼法，在塑造形體上借用了油畫的表現(xiàn)語言，用水彩色層層暈染，形成一種渾厚至深的畫面氣氛，使物象達(dá)到一種純粹、自然的真實(shí)感，改變了人們對(duì)傳統(tǒng)水彩畫的印象，取得了耳目一新的效果，豐富了水彩畫的創(chuàng)作語言。

在當(dāng)代的藝術(shù)思潮中，變革和創(chuàng)新已經(jīng)成為了一個(gè)普遍的現(xiàn)象，而運(yùn)用綜合材料進(jìn)行繪畫則是拓展水彩畫自身生存空間的一種方法。在以表現(xiàn)酒瓶為主要內(nèi)容的這幅水彩畫作品中，我從開始起搞到最后的收筆，運(yùn)用到了很多綜合材料。這也是我進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作的一個(gè)初步嘗試與探究。我允許自己犯錯(cuò)誤，有了“錯(cuò)”，才知道“對(duì)”在哪，才知道“對(duì)”該如何去追尋。在這條研究綜合材料的道路上，還有很多方面值得我們?nèi)ヌ剿?、去思考、去研究。只要?jiān)持，我們的水彩畫的前景將會(huì)更加美好。

[1]袁振藻.中國(guó)水彩畫史[M].上海:上海畫報(bào)出版社,2000.

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1005-5312（2015）26-0173-01